2000-ųjų pabaigoje Rodas Townsendas turėjo puikią stulpelį Gawker paskambino „Praeitis, baigėsi“ kuriame jam telefonu paskambino niujorkietis iš praeities: kažkas, gyvenantis tik kitoje Giuliani eros gentrifikacijos pusėje. Praeitis ragino šaukti dabartį ir pasakyti, koks šlubas buvo jų Niujorkas, palyginti su praėjusių metų Niujorku. Praeitis puikavosi ta „halcyon“ era, kai Manhetene gyveno „kai kurie“ ne patikėjimo fondo finansuojami žmonės, jaunesni nei 30 metų, metro žetonas kainavo 1,25 USD, o avangardinis Niujorko teatras iš tikrųjų buvo dalykas. Jie gyrėsi nuėję į Danceteria, The Roxy ir Tunnel; matydamas Wigstockas Tompkins Square parke; ir susirėmimas su didžiuliu žmonijos skerspjūviu vieną laukinę, prakaituotą Niujorko naktį po kitos.
Praeitis jau seniai baigėsi, tačiau čia ir yra Niujorko, kuris buvo, kišenės: Niujorkas, kuris buvo kažkaip laukiškesnis, bet švelnesnis, humaniškesnis ir dar pavojingesnis. Aktorius Michaelas Cavadiasas pirmą kartą persikėlė į Niujorką devintojo dešimtmečio pradžioje, miesto šlovės laikais prieš rugsėjo 11-ąją. Būdamas jaunas aktorius, jis buvo „Blacklips Performance Cult“ – avangardinio drag teatro trupės, kuri kiekvieną pirmadienio vakarą vaidindavo spektaklius, narys. Piramidės klubas . Būtent čia jis debiutavo savo kultiniu garsiuoju išgalvotu alter ego, Moliotė : 500 milijonų metų ateivis iš Milijonų galaktikos.
Claywoman veidas yra susmulkintas ir suskeldėjęs, ji atrodo kaip kryžminis tarp „Junk Lady“ iš Labirintas ir Moteris paukštis iš Merė Popins . Kelis kartus per metus Claywoman pasirodo Žemės planetoje Pangėjoje East Village, kad surengtų vieną keisčiausių, juokingiausių ir džiaugsmingiausių kabareto pasirodymų, kokius esu matęs. Ji gamins kitas jos pasirodymas Pangea, sekmadienį, rugsėjo 11 d., 19 val.
„Sėdėjau savo kambaryje ir man į galvą šovė vardas Claywoman, ir aš pradėjau juoktis“, – sakė Cavadiasas „Observer“. „Iš pradžių ji buvo labai kitokia, ji buvo jauna, jai tebuvo 100 milijonų metų.
1992–1995 metais „Blacklips Performance Cult“ pirmadienio vakarais užėmė „The Pyramid Club“ sceną Avenue A. Jie stato pjeses, kurias repetavo tik vieną kartą prieš pasirodymą. Piramidės klubas, vis dar egzistuojantis ir žymus vilkimo juosta, padėjo RuPaul ir Lady Bunny karjeros pradininkui tuo pačiu laikotarpiu. Būdamas „Blacklips“ dalimi, Cavadias dirbo su Anohni , atlikėjas ir muzikantas, kuris 2016 m. tapo pirmuoju transliu žmogumi, kuris buvo nominuotas Oskarui. Anohni parašė pjesę „Blacklips“, Anos Frank gimimas kuriame titulinis veikėjas gimsta iš vilkiko karalienės galvos, keistai atpasakojant Mergelės gimimą. Šiame kontekste Claywoman gimė Cavadiaso pjesėje „Blacklips“, Molio pasaulis , pastatytas Milijonų galaktikoje.
2000 m. Cavadias filme pasirodė kaip lyties neatitinkanti panelė Sloviak. Stebuklų berniukai . Po to jis pradėjo gauti reguliaresnį aktorinį darbą. Avant drag Claywoman kuriam laikui dingo, bet 2000-ųjų pabaigoje vėl iškilo kaip publikos interaktyvus improvizuotas kabareto veiksmas, kurį jis atlieka iki šiol.
Nors Claywoman kilusi iš devintojo dešimtmečio pradžios avantinio vilkimo scenos, Cavadias nemato jos kaip vilkiko. Jis nenori jos apibrėžti. „Mano galva, tai tinka tiems, kurie jį žiūri ir kaip jie tai interpretuoja – štai kas tai yra“, – sakė Cavadiasas „Observer“.
Cavadias, kuris studijavo teatrą Tisch su Rūta Malečech ir Andre Gregory, kaip Claywoman sujungia tempimo aspektus su eksperimentiniu teatru ir šokiu. Žiūrovų tiesiog prašoma susitaikyti su tuo, kad jie išgyvena vakarą su 500 milijonų metų ateiviu. Kitu atveju aiškinimas paliekamas jiems.
Spektaklio pradžioje žinome tik tai, kad Claywoman į teatrą pateko iš lėto lazdelės dunkstelėjimo ant grindų ir nervingo žiūrovų kikenimo. „Paleisk vietos Claywoman“, – praneša renginio vietos darbuotojai, publikai išvalius siaurus Pangea praėjimus nežemiškam lankytojui. Susigūžusi ir vilkėdama Rastafaro tarpgalaktinės burtininkės kostiumą, seniausia galaktikos moteris sraigės greičiu trykšta į sceną. Jai girgždėjus link prožektoriaus, nuo jos matinių pilkų spynų skamba varpai. Pristabdydama, atsidususi ir atgaudama kvapą, ji užtrunka keletą minučių, kad prasiskverbtų pro publiką.
Robas Rothas, 2008/2009 m. laidos „Claywoman“ režisierius, pasikvietė Buto šokėją. Vangeline išmokyti Cavadias šios lėčiausios iš visų šokio formų. Butoh yra avangardinio šokio forma iš Japonijos, kuri atsirado šeštajame dešimtmetyje kaip kontrkultūrinio judėjimo, reaguojančio į Hirosimos ir Nagasakio žudynes, dalis. Jį apibūdina jo lėtumas. „Kalbant apie judėjimą labai lėtai ir apgyvendinimą šimtų milijonų metų žmogaus kūne, tai tikrai perkėlė jį į kitą lygį“, – sakė Cavadiasas „Observer“. Jis taip pat įtraukia ilgas pauzes į savo „Claywoman“ veiksmą, o per visą spektaklį žiūrovus apima sodri, nevaržoma tyla.
Claywoman balsas yra šiek tiek Vidurio Atlanto (o gal ir tarpgalaktinio) ir ji skamba šiek tiek kaip Julia Child, jei Julia Child būtų iš Milijonų galaktikos. Jos pasirodymai apima interviu svečiams ir klausytojų klausimų ir atsakymų skiltį, o prasideda monologu, kuriame ji nukelia jus į savo seną ir istoriją. Mes tyrinėjame jos harmonizuojančių dinozaurų, konkuruojančių tarpgalaktinių kabareto žvaigždžių ir šimtus milijonų metų buvusių meilužių bei priešų pasaulį.
Turbūt pati intensyviausia „Claywoman“ pasirodymo dalis yra vadovaujama meditacija. Vienoje 2019 m. laidoje Claywoman paprašė žiūrovų užmerkti akis ir prisijungti prie jos kolektyvinio atsiribojimo pratybose. Mums buvo liepta įsivaizduoti save važiuojantį per tuščią tuštumą ant šaukšto galo. Veiksmas, kai kabareto pasirodymo metu užsimerkia ir taip juokiasi, kad ašaros bėga, yra nepaprastai keista.
„Įprasta meditacija turėtų jus atpalaiduoti, bet Claywoman meditacija nėra labai atpalaiduojanti“, - sakė Cavadiasas „Observer“. Jam malonu stebėti, kaip publika važiuoja ir leidžiasi, kad ir kur nusileistų.
Claywoman yra nepaprastai juokinga ir verta pamatyti vien dėl komedijos, tačiau būtent jos šiluma padarė personažą tokį ilgalaikį.
„Pastaruoju metu man kyla toks universalumas“, - sakė Cavadiasas „Observer“. „Tai nežemiškos prigimties perspektyva, žvelgianti į žemę ir matanti ją kaip vieną vietą, kurią ji lanko, ir vieną vietą, kurią ji labai myli, ir matyti visas joje esančias būtybes kaip vieną dalyką... Nors mums, žmonės, jai yra tokie skirtingi dalykai. ji žiūri į tai ir mato, kad jie gyvena tokį labai trumpą gyvenimą, juos dalijasi daug to paties skausmo, tų pačių džiaugsmų.
Claywoman tikriausiai būtų labai bloga terapeutė, tačiau matydamas Cavadias pasirodymą ir ypač keistą tolimesnį pasirodymo poveikį, jaučiasi labai humanizuojanti ir terapinė.
Claywoman koncertuoja vos kelis kartus per metus nedidelėse erdvėse, o jos pasirodymų publika gali būti Niujorko atlikėjų kas. Tai tikrai „scena“, jei galima sakyti, kad toks dalykas egzistuoja Niujorke 2022 m. Čia galite pasitrinti su Brodvėjaus žvaigžde, vietos politiku ar „Sekso ir miesto“ aktoriumi. Šis kūnų susidūrimas vienoje mažytėje kabareto vietoje, mano nuomone, kilęs iš „The Pyramid Club“ kultūros ir seniai pasibaigusios eros, kai Niujorko naktinis gyvenimas galėjo turėti lyginamąją įtaką. Be paties spektaklio, apsilankymas spektaklyje ir buvimas publikoje leidžia pažvelgti į senąjį Niujorką, kur naktis mieste gali nuvesti į visai kitą planetą.
