Na, jūs turite suteikti „Met“ nuopelnus už tai, kad pasiekėte žygdarbį, kurio jokia kita operos kompanija pasaulyje negalėjo ar neturėtų. Antradienio iškilmingoje naujojoje produkcijoje La Traviata, kompanijai pavyko sumažinti Verdi muzikinės dramos šedevrą į kičinį „Disney“ miuziklą.
Pagrindinis šio meninio vandalizmo akto kaltininkas yra režisierius Michaelas Mayeris, kuris, atrodo, visiškai neturi rankos šiai klasikinei kurtizanės pasakai, kurią įkvėpė tikra meilė, kad paaukotų kuo gilesnę auką. Pavyzdžiui, didžiojo antrojo veiksmo dueto metu, kai atgailaujanti Violetta susiduria su morališkai pasipiktinusiu savo mylimojo tėvu Germont, dainininkai be pasimatymų suko ratą aplink lovą, kuri per visus tris veiksmus užklupo centrinę sceną.
Užsiprenumeruokite „Braganca’s Arts“ naujienlaiškį
Kitais atvejais režisierius sumaišė elegantiškai paprastą siužetą su garsiomis žemų stovyklų friperėmis. Puošnus vienetų rinkinys pasiūlė Liudviko XIV saloną, apgautą paauksuotais vynuogynais ir eglutės žiburiais, o gūsūs Susan Hilferty kostiumai pavertė Violettą ir jos mylimąjį Alfredo Pelenės ir princo žavesiu. (Galiu tik daryti prielaidą, kad dėl grynos eklektikos Violettos cukraus tėvelis Doupholas buvo išpuoštas kaip Ozo burtininkas.)
„Nézet-Séguin“, kurio dirigavimas „Met“ renginyje per pastaruosius devynis sezonus visada buvo ryškus ir dažnai transcendentinis, paskatino bene labiausiai manieringą prisiėmimą. Traviata Esu girdėjęs savo gyvenime. Svaigesnės natos, tokios kaip Violettos „Semper libera“ ir paniškas duetas „Ah!“ gran Dio! Morir sì giovine paskutiniame veiksme pakankamai šauniai plazdėjo pro šalį, tačiau atėjus net vidutiniam tempui, dirigentas atslūgo į tam tikrą kulkos laiko sulėtintą režimą.
Tuo antrojo veiksmo duetu Violettai ir Germontui - Verdi jo viršūnėje prie muzikinio dramaturgo - „Nézet-Séguin“ paleido kiekvieną skyrių neįprastai apgalvotais tempais, o paskui neramiai ištempė kiekvienos frazės pabaigą nerašytu rallentando. Dar blogiau, kad jis įvedė mažas pauzes tarp frazių, dar labiau tempdamas muziką. Jautėsi lyg plaukiant melasa.
Tai visi abstraktūs, galiojantys efektai, kuriuos nepriekaištingai įvykdė virtuozas „Met“ orkestras. Tačiau „Nézet-Séguin“ itin rafinuotas požiūris užgožė gana tiesmukią Verdi muziką, pavyzdžiui, subtilią jūrų liežuvio filė paskandino Mornay padaže. Paryžius 1840-aisiais, kai siaučiantys zombiai buvo labai įnirtingi.Marty Sohl / „Met opera“
Vakaro Violetta, Diana Damrau, matyt, perdirbo (ir sakyčiau, labai patobulino) savo vokalizmą nuo pat įbrėžto bandymo Puritani čia prieš porą sezonų. Antradienio vakarą jos dainavimas buvo nuoseklus ir derinamas, jei šiek tiek atsargus. Jos švelnesnė dinamika kartais ėmė murmėti, ir daugelį priebalsių teko pasitikėti. Vis dėlto jos muzikiniai pasirinkimai buvo įsivaizduojami ir, ko verta, ji vienintelė laidoje vargino vaidinti.
Tenoras Juanas Diego Flórezas, debiutuodamas kaip Alfredo, atskleidė, kad jo išskirtinis legato ir mezza vokalas puikiai išsilaikė per keturis sezonus, kai jis paskutinį kartą dainavo „Met“. Jis atrodė gąsdinantis, jei šiek tiek nuobodžiauja savo princo Eriko veiksmo figūros puošyboje. Kai jo tėvas Germontas, Quinnas Kelsey iš esmės tiesiog stovėjo ir dainavo, bet to pakako. Jo gausus, įdomiai grūdėtas baritonas kaip didingas didysis erelis pakilo į „Di provedza“ klimaksines frazes.
Tuo labiau, kad jam teko patirti tradicinį kelių arijos antrosios dalies puslapių praleidimą, lygiai taip pat, kai Damrau ir Flórez demonstracijose buvo apiplėšti antrieji strofai. Dar blogiau, kad „Nézet-Séguin“ sankcionavo bjaurų, subjaurojantį pjūvį paskutiniame įsimylėjėlių duete.
Maestro dabar atsakingas už „Met“ muzikinius reikalus: jis nustato standartą. Taigi tai atgraso ir šiek tiek neramina, kad jis turėtų pasirinkti pradėti savo režimą verslu užsiimdamas kaip įprasta.