„Jezibaba“ (Jamie Bartonas) užburia Rusalką (Kristine Opolais).Kenas Howardas / „Metropolitan Opera“. Nors Dvorako opera Undinėlė gali pasigirti prabangiai romantiška muzika ir intriguojančia mitais paremta istorija, kuri nepasirodė Metropoliteno operoje beveik 90 metų po jos premjeros 1901 m. Deja, po siaubingo naujo šio kūrinio ketvirtadienio vakaro gali praeiti dar 90 metų, kol jis grįš į „Met“.
Undinėlė nėra lengviausias kūrinys. Pagrindinis veikėjas sąmoningai pateikiamas neaiškiai, gluminančiai: „Rusalka“ nėra net tikrasis vardas, veikiau bendras terminas, reiškiantis vandens dvasią ar undinę. Ir, kaip rodo pavadinimas, opera yra „Undinėlės“ pasakos apie antgamtinį padarą, kuris ilgisi žmogaus meilės, versija. Tai siužetas plonas incidento metu, ypač operai, kuri trunka gerokai daugiau nei tris valandas.
Šio spektaklio vadovų gretose yra Kristine Opolais, kurios kietas, ryškus sopranas per pastaruosius sezonus parodė nerimą keliančius nuosmukio ženklus. Ketvirtadienio vakaro pasirodyme atrodė, kad ji valdo balsą labai gerai, aukodama garsumą ir spalvas dėl pastovaus, jei grūdėto tono. Nepaisant to, ji greitai pavargo, dainuodama visą paskutinį veiksmą žemiau tono.
Opolais išgarsėjo 2010 m. Pastatydama šią operą Miunchene, kuri panaudojo jos nuostabų aktorinį sugebėjimą. Toje Martin Kusej inscenizacijoje vandens nimfa buvo žmogaus mergaitė, nelaisvėje laikoma priemiesčio namo rūsyje, kur ją sumušė ir išprievartavo girtas tėvas. Nors ta gamyba buvo labai ekstremali, nepatogu žiūrėti net DVD diske tai buvo bandymas susidoroti su nerimą keliančiomis pasakos temomis, izoliacija ir įkyria meile.
Filme „Met“ režisierė Mary Zimmerman, regis, net nesuvokia šių tamsesnių elementų ar net neįsivaizduoja, apie ką opera yra kalbama net paviršiaus lygiu. Elementarioji ragana Jezibaba daro Rusalkos virsmą iš nimfos į žmogų, padedama mielų pusiau gyvūnų padarų, kurie pasiūlė nesunkų Beatrix Potter ir Daktaro Moreau sala . Puikiai šiurpi paskutinė scena, kurioje Rusalkos bučinys nužudo jos meilužį, atpalaiduojamas sentimentalumu, kai negyvoji vandens dvasia purškia virš lavono ir sąmoningai nusimeta savo paltą, prieš pasislėpdama naktį.
Tai yra ketvirtas Zimmermano bandymas režisuoti operą „Met“ per pastaruosius dešimt metų, ir išvada yra neišvengiama: ji neturi supratimo, ką daro. Taip pat, matyt, ir dirigentas Markas Elderis, kurio sunkiomis rankomis vadovaujant Dvorako eterinė partitūra skamba permainingai ir nepermatomai.
Drąsiai prieš šansus kovojo tenoras Brandonas Jovanovičius kaip princas ir bosas-baritonas Erikas Owensas kaip Rusalkos tėvas Vodnikas. Jovanovičius dainavo galingai, nors ir neblizgėjo balse, o Owensas surinko turtingą legato savo antrojo veiksmo dejonėms, nors akivaizdus Zimmermano krypties stygius paliko jį panašų į tai, kad kažkas nupiešė karaliaus Henriko VIII ryškią štrichą.
Suteikiu pasveikinimo akimirką, jei netyčinė stovykla buvo sopranas Katarina Dalayman, kuri per užsienio princesės muziką pasklido skraidydama raudonos spalvos suknele Latrice Royale.
Tai, kas daro šią laidą pakenčiamą, net jei ji tikrai nepakeičiama, yra puikus mecosopranas Jamie Bartonas kaip Jezibaba. Sunku rasti būdvardžių, kurie būtų pakankamai aukšti, kad būtų galima apibūdinti jos balsą: didžiulis ir prašmatnus, tačiau su tokiomis plačiomis spalvų galimybėmis, kad dainininkė gali atšaldyti kraują tereikia plieno žvilgsnio. Nors man nerūpėjo juokingas personažas, kurį jai primetė Zimmermanas, buvau nustebusi, kaip aistringai Bartonas metėsi į spektaklį. Nesiliaujanti, sunkiai besiranganti ir besivyranti ji atrodė taip, tarsi ji galėtų bet kurią akimirką sprogti iš visiško piktavališkumo.
Jei visi dalyvauja tame Undinėlė veikė Bartono lygiu, „Met“ sulauks didžiausio dešimtmečio hito. Kaip yra, kompanija gali geriau sutankinti operą vienos valandos trukmės veiksmu Sveiki, Jezibaba!
