„Manheteno naktis“ yra ilga, tamsi ir pilna klaidų

Susinervinęs dėl sultingo filmo „noir“, kokį jie darė didžiosiomis sumuštų Bogarto, drėgnų tranšėjų ir sausų martinių dienomis, aš patraukiau Manheteno naktis naiviai laukdamas, laikinai pamiršdamas, kaip pasikeitė filmai. Niekas nebežino, kaip sukurti gerą trilerį. Goonai dabar tvarko cento arkadą ir nenori, kad ji būtų šviežia, patikima, protinga ar darni. Jie tiesiog to noriAntradienis.

Gėdingai pasirodo mėgėjų skudurai Manheteno naktis. Pirmasis rašytojo ir režisieriaus Briano DeCubelliso, kito įdarbinto televizijos, vaidmuo prasideda pažadais. Keistai atrodanti, kaliausė liekna Adrien Brody vaidina Porterį Wreną, gležną Niujorko bulvarinio žurnalisto apžvalgininką, kuris aprėpia chaoso, skandalo ir pražūties pasaulį. Skirdamas tris terminus per savaitę, jis visada ieško sensacingo kampo, net jei jam reikia ištuštinti garažo krepšį ar apversti uolą. Skaitmeniniame pasaulyje, kuriame vyrauja „iPhone“, „You Tube“, „Twitter“, grotažymės ir tiesioginis interneto pasitenkinimas, sunkiau pritraukti ir išlaikyti dėmesį gerai, įtemptai rašant, o laikraščių gerbimo tradicija ir taip yra pasmerkta. Tačiau vieną vakarą bare Porteris moka purvą, kai susitinka su garsiojo kino režisieriaus Simono Crowley („Campbell Scott“) gražiuoju našliu Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), kurio kūnas buvo rastas nefrito gabalėlių. Kai ji siūlo pasidalinti intriguojančiu privataus ir konfidencialaus policijos pranešimo apie paslaptingą vyro neįvykdytą vyro nužudymą turiniu, Porteris įsivaizduoja, kokia žurnalistikos šlovė gali sukelti knygą - ar geresnį koncertą su didesniu laikraščiu.

Jis nustatovidurnaktisNiujorko gatvės, kur visada lyja, aplanko laisvą aikštelę, kur buvo numestas Simono kūnas, ir po to, kas atrodo nesibaigianti raudonų silkių serija, kurioje nieko nevyksta, kelias veda prie filmo, kurio Karolina veltui ieškojo - slaptas susitikimas, kuriame vaizduojamas oralinis seksas tarp jos ir storo, bjauraus, pliko ir galingo magnato, įsigijusio bulvarinį žurnalą „Porter“. Scenarijuje, kuris nepateikia atsakymų, per sumišusį veiksmą plūsta klausimų cunamis, o galiausiai atsirandanti netvarka paneigia patikimumą baigiamiesiems kreditams.

Ar Karolina buvo skilusi asmenybė - pusiau kekše, pusiau drąsiu veidu bendraujanti? Kodėl ji visų pirma gulėjo lovoje su piktuoju magnatu? Niekas iš personažo raidos jos niekada neaiškina. Kas įtikino nuostabią Lindą Lavin pasirodyti tangentiniame kame tik su dviem trumpomis scenomis, kaip matronė, slepianti sekso juostą? Kodėl Porteris pasiduoda seksualiniam užsiėmimui su fantomą primenančiu Caroline viliojimu, rizikuodamas jo santuoka (su švaistoma Jennifer Beals, ne mažiau) dėl mokslinių tyrimų? Kokią reikšmę daro žaibiškas Caroline prisiminimas, prirakintas kulkšnies ir nutemptas iki tuščio lifto šachtos krašto, kur vienintelį raktą turi jos vyras, kuris jau yra miręs? Kaip ji atrakino grandinę, kol neteko mirties? Kaip jo kūnas pateko iš jų mansardos į alėją? Nė vienas iš jų neturi jokios prasmės, todėl apžvalgininkas tampa labiau sumišęs nei bet kada. Net jei jis pasirodytų spausdintas, vistiek niekas netikėtų jo samteliu.

Pabaigoje buvau taip suglumęs, kad konsultavausi su maža kritikų grupe, besiblaškančia už tikrinimo kambario. Sutarta, kad nė vienas iš jų to taip pat nesuprato. Taigi, nors jis turi ramų ir intriguojantį „noir-ish“ stilių (iki taško), nėra nieko pakankamai Manheteno naktis, įskaitant patį filmą.