Janet McTeer ir Liev Schreiber Pavojingi Liasonai .Jasonas Bellas Pagal Pierre'o Choderloso de Lacloso romaną, išleistą 1782 m. Ir po 200 metų pavertusį apdovanotu Christopherio Hamptono spektakliu, Pavojingi santykiai grįžta į Brodvėjų švęsti savo 30-mečio scenoje. Šis seksualus šurmulys apie dekadentiškus, amoralius prancūzų aristokratus, buvusius prieš revoliuciją, kurie neturi nieko bendresnio su savo nuoboduliu, nei valgyti pyragą ir niokoti vienas kito miegamojo išdaigas, vis dar užuodžia ginčus, tačiau prisijaukindami naują „Booth“ pastatymą vaidina Janet McTeer ir Liev Schreiber, požiūris yra, bet dingo rankos.
Jis vaidina begėdišką hedonistą Vicomte de Valmontą, kuris naudoja ir atmeta savo seksualinius užkariavimus savo sadistiniam malonumui. Ji yra markizė de Merteuil, buvusi jo meilužė, ir negailestingas schemeris, kuris panašiai manipuliuoja vyrais. Aš gimiau, kad dominuočiau jūsų lytyje, ji sako Valmontui ir keršija už savo. Paskutinis jos bandymas tai įrodyti prasideda, kai ji iškviečia Valmontą dėl nedidelio pikto. Įsiutęs, nes dėl paskutinio nesąžiningumo ji turėjo tekėti už nekaltos, vienuolyne augintos 15-metės mergelės, vardu Cecile Volanges, ji prašo Valmonto atkeršyti už sugadintą reputaciją, suviliodama merginą ir sunaikindama jos tyrumą prieš vestuves. Tačiau Valmontas jau nukreipė akis į skaisčią, gražią ir giliai religingą ištekėjusią moterį Madame de Tourvel. Taigi jis sugalvoja savo planą apiplėšti lovoje dvi ponias, o ne vieną ir džiaugtis jauduliu stebėdamas, kaip jos ekstazės potvyniuose išduoda savo vertybes ir aukšto mąstymo moralinius idealus. Jei jam pavyks atlikti abi užduotis, jis reikalauja atlygio - vakaro lovoje su pačiu markizu dėl senų laikų. Taigi jie surengia žiaurų sandorį, apipintą beširdžiu žiaurumu, ir auditorija daro savo lažybas, kad pamatytų, kiek žiūrovų gali per ją atsisėsti. Kritikų peržiūroje, kurioje dalyvavau, tuščios vietos po pertraukos nurodė, kiek tos auditorijos narių nepateko.
Ilgas, varginantis ir nenumaldomas pirmasis šio trijų valandų spektaklio veiksmas yra apie tai, kaip du nesąžiningi piktadariai įgyvendino savo išperintą planą. Antrasis veiksmas sutelkia dėmesį į tai, kas vyksta po to, kai jiems pavyksta, kai jų vilionės atsilieka, jie gauna savo ateitį ir visiems baigiasi blogai. Aš mačiau puikius „ Pavojingi santykiai , įskaitant penkis filmus. Tai nėra vienas iš jų. Alissas Rickmanas, pasakojantis burną, susilpnino pirminį scenos importą iš Londono. 1988-ųjų Stepheno Frearso filmas buvo sugadintas dėl pražūtingai suklydusio Johno Malkovičiaus, kuris vaidino vergantį Valmontą kaip vaiduoklį, verkšlenantį gręžinį, kuris neatitiko Glenno Close'o „Merteuil“, mirtino pasirodymo. Šis personažas pagaliau atėjo į pulsuojantį, aistringą gyvenimą, kai akinantis Colinas Firthas iššoko į vaidmenį Miloso Formano 1989-ųjų ekranizacijoje, Valmontas, priešais siaubiančią Annette Bening.
Dabartinėje reprizijoje elegantiška Christopherio Hamptono proza netinka aktoriams, kurie veržiasi per dialogą arba ryja kaip saldainiai iš koncesijos stendo. Abi žvaigždės dėl savo vaidmens atrodo surakintos antrankiais. Jie nėra pakankamai fiziški, seksualūs ar galingi. Išgirsti manierišką, akcentuotą anglišką garsą netikru ir dažnai nesuprantamu, o pamatyti, kaip šiurkštus ir šurmulingas Schreiberas viliojančiai pozuoja ant gultų miltelių pavidalo perukuose ir šilko chalatuose, atrodo kvaila. Susiaurėjusios jo akys ir sustingusios šypsenos pasakoja daugiau apie jų personažus, nei visus ištartus žodžius, išmėtytus kartu, ir dar daugiau apie ištvirkavimo ir intrigos žaidimus, kuriuos jie žaidžia aplinkinių žmonių sąskaita. Kai jie abu scenoje yra vieni, jie tarpusavyje tarpusavyje derina žodį po žodžio, pokalbius paversdami nedoriu šachmatų žaidimu. Tačiau likusiai grupei, vadovaujant netolygiai Josie Rourke'ui, labai trūksta malonumo. Dauguma jų yra per daug užsiėmę apgaulingais akcentais, kad atrodytų tikri. Blogiausia yra iš Londono importuota danų aktorė, pavadinta Birgitte Hjort Sorensen kaip madam Tourvel, kuri nenuosekliai paverčia ekspozicijos scenas, kuriose ji kovoja su savo idealais, prieš pasiduodama Vamonto pažangai. Aš taip pat nesuprantu, kodėl Tomo Scutto kitaip komplektuotuose rinkiniuose, kuriuose akcentuojamos penkios besileidžiančios sietynos, turtingas ir laisvas prancūzas aukštas pasaulis gyvena interjeruose, kur griūva sienos, lupasi dažai, trūkinėja tinkas. Jei šis pasipūtimas yra vidinio dekadanso, graužiančio moralinio turbulencijos centrą pačiuose personažuose, metafora, tai visa kita atspindi dabartinį filmo atgimimą. Pavojingi santykiai piktavališkas, nukreipiantis ir didelis nusivylimas.
