„Paskutinis veidas“ yra begalė Therono ir Bardemo talentų atliekų

Geri ketinimai ne visada kuria gerus filmus, o Seanas Pennas Paskutinis veidas yra geras pavyzdys. Liberijos pilietinio karo Pietų Afrikoje krizės ir chaoso metu jis bando suderinti begalės pabėgėlių ir sukilėlių kovos beprasmiškumą su daktaro Miguelio Leono, ispanų pagalbos gydytojo (Javiero Bardemo) romantiškumu, ir daktaras Wrenas Petersonas (Charlize Theron), gimęs Pietų Afrikoje, vadovaujantis tarptautinei pagalbos organizacijai. Jų tikslas - išgelbėti kuo daugiau gyvybių - yra panašus, tačiau konfliktiški jų pasiekimo būdai paverčia jų gyvenimą apkasuose Holivudo stiliaus hokumu.

Plotas ir švinas, kaip surūdijęs nutekamasis vamzdis, susideda iš begalės badaujančių ir sužalotų vaikų, degančių lavonų, karo nuniokotų kaimų ir perkeltuose kraštuose pabėgėlių legionų, žygiuojančių po griuvėsius, ieškančių gyvenimo toje vietoje, kur niekas neįmanoma. Dvi žvaigždės, abi „Oskaro“ laureatės, sustiprina filmą savo įprasta aistra ir charizma, nors ponia Theron yra pasodinta nereikalingu akcentu, kurį ne visada lengva suprasti, ypač kai ją režisuoja ponas Pennas kalbėti erzinančiais šnabždesiais. girdi tik šuo. Ankstesnėmis progomis jis pasirodė esąs aukščiausio lygio aktorius-rašytojas-režisierius, tačiau disciplina ir rūpestingumas Įkeitimas ir Į gamtą čia, deja, trūksta. Jo, kaip atsidavusio aktyvisto, darbas tokiose probleminėse vietose kaip Haitis ir uraganas „Katrina“, kalba pats už save, tačiau atrodo, kad Pietų Afrikos nuolaužos jo visiškai išvengia. Galima tik žavėtis jo noru šviesti visuomenę apie pasaulinius žiaurumus ir atskleisti žmogaus teisių pažeidimus pasaulio krizių centruose. Kaip humanitaras jis, atrodo, yra puikus tokio plataus ir bauginančio projekto režisierius Paskutinis veidas, ir dramatiško „Gydytojų be sienų“ darbo dramatizavimas yra kilnus siekis. Tačiau penktasis jo, kaip režisieriaus, filmas yra milžiniškas žingsnis atgal į nuobodų savęs malonumą.

Kai kinematografija yra labiau kniedanti nei veiksmas, kančios ir kančios kyla tokiose įvairiose vietose kaip kaimo namai Keiptaune ir sausakimša pabėgėlių stovykla Siera Leonėje, kuriai vadovauja pervargę Jungtinių Tautų savanoriai. Aktorių gretose yra tokie stambūs kaip Maroke gimęs prancūzų personažų aktorius Jeanas Reno ir universalus Anglijos Jaredas Harrisas (velionio Richardo Harriso sūnus), vaidinęs viską, pradedant Andy Warholu, baigiant pilietinio karo generolu Robertu E. Lee Steveno Spielbergo filme. Linkolnas, į Sherlocko Holmeso piktadarystę „Moriarty“. Jie yra puikūs, tačiau švaistomi vaidmenimis, kurie yra šiek tiek daugiau nei pasivaikščiojimai. Ponia Theron, Paskutinis veidas (pavadinimas, neturintis prasmės) yra ne visai pražūtingas laiko ir talento piktnaudžiavimas, o ne siaubingas Atominė blondinė , bet norisi ją pamatyti netrukus tik įsimenamesnėje medžiagoje.

Nepaisant bandymo tiksliai parodyti kraujo praliejimą Pietų Afrikoje, Paskutinis veidas žlunga daugeliu lygių. Personažai neišsivystę, dialogas yra platus ir nenuoširdus, netgi pagrindiniai vaidmenys yra vienmatiai. Ponia Theron nesugeba pateikti stulbinančio balso pasakojimo, kurį vargu ar galiu rekomenduoti kaip vaistą nuo nemigos. Filmas, visų pirma, turi būti filmas - su įpareigojimu mokyti, linksminti ir palaikyti susidomėjimą. Šioje ekskursijoje Seanas Pennas, atrodo, patenkina ilgus, užsitęsusius ašarojančios ponios Theron kadrus, žvelgiančius į veidrodžius ir pro automobilio langus, tikras emocijas. Į didžiąją filmo dalį neįmanoma žiūrėti, įskaitant purvoje atliekamą žalio Cezario pjūvio gimimo seką. Laiko nustatymas per 130 minučių yra visiškai per ilgas. Jei norite ilgesnės paskaitos apie nesibaigiantį kraujo praliejimą Pietų Afrikoje, geriau likite namuose ir perskaitykite gerą istorijos knygą arba paleiskite iš naujo Viešbutis Ruanda.