Helmutas Niutonas.Ron Galella kolekcija per „Getty Images“ Kinkų karaliumi pravarde stebina tai, kad pirmasis pomirtinis dokumentinis filmas, kuriame buvo tiriamas nepaprastai garsaus fotografo Helmuto Newtono, mirusio 2004 m., Darbas, buvo išleistas tik praėjusią savaitę. Helmutas Newtonas: blogi ir gražūs Gero von Boehmo, artimo Newtono draugo, dėka, prieštaringai vertinama mados fotografija išrenkamas vyras, kuriam šiemet būtų buvę 100 metų. Dabar srautu per kino forumą ir „Kino Marquee“ , dokumentiniame filme yra interviu iš kai kurių jo mėgstamiausių temų, tokių kaip Grace Jones, Claudia Schiffer ir Isabella Rossellini, kartu su Anna Wintour ir jo žmona bei kūrybos partnere June Newton (taip pat fotografe, kuri savo darbus eksponavo slapyvardžiu Alice Springs).
Prieštaringai vertinama figūra, kuri yra hiperotinė fotografija, kai kurie buvo vadinami misogynistiniais, kiti - įgalinančiais, filmas yra jo gebėjimo būti provokatoriumi įrodymas. Filmas neginčijamai traktuoja savo nufotografuotas moteris kaip seksualinius objektus per vyrišką žvilgsnį ir išplėtęs mačizmo viziją, filmas tyrinėja jo sugebėjimą sukelti viešas diskusijas apie galią, erotiką ir seksualumą. Štai ko tai mus išmokė apie vieną iš XX amžiaus fotografijos meistrų.
Jo darbas „Užuominos apie nacistinę Vokietiją“
Kaip Vokietijos žydas, 1938 m. Pabėgęs į Singapūrą, tada Australiją, girdime archyvuotus kadrus, kuriuose pats Newtonas pripažino jo darbo įtaką augant nacių propagandai. Didžiausią įtaką jam padarė vokiečių režisierius Leni Riefenstahl, pasamdytas sukurti labai stilizuotą nacių propagandą, idealizuojančią baltus, šviesius, atletiškus vokiečių kūnus. Nesunku palyginti daugiausiai baltą Newtono kūrinį, kuris, kaip ir Riefenstahlis, niekada nešaudė to, kuris tuo metu nebuvo tradiciškai gražus. Nors filmas tai paliečia tik viduryje, jis suteikia labai reikalingą perspektyvą, kaip jo kūryba tiria galią. Tai leidžia mums patiems išsiaiškinti grožio ir smurto ryšį jo kūryboje, kovojant su estetine įtaka, kuri buvo naudojama engiant Niutoną ir jo šeimą.
Jis buvo sėkmingas provokatorius
Filme Isabella Rossellini priskiria jį už tai, kad jis yra atsakingas už ginčų ir pokalbių sukėlimą mados ir redakcijos fotografijoje. Išprovokuodama kultūrinę analizę mados pasaulyje, Grace Jones savo interviu pažymi, kad jis buvo šiek tiek iškrypęs, bet ir aš. Nors Newtonas išgarsėjo tyrinėdamas moterišką formą, jo kūryba visada buvo kritikuojama, kurią filmas siūlo jam labai patikti. Anna Wintour pažymi, kad jis visada mėgo girdėti atsiliepimus iš skaitytojų laiškų, tuo blogesni jie buvo, tuo geriau, teigdama, kad jo darbas buvo ne tik mačo kultūros reprezentacija, o tai, kad jis mėgo diskusijas apie tai, kaip jis pristatė moteris. Kita vertus, girdime, kaip amerikiečių rašytoja ir aktyvistė Susan Sontag kameroje jį vadina misogynistu, kuriam jis prieštarauja: aš myliu moteris. 
Helmutas Newtonas su vienu iš savo kūrinių.Scherhaufer / ullstein bild per „Getty Images“
Tarp kūrinio ir žmogaus buvo atjungimas
Viena įdomesnių temų, kurią nagrinėja filmas, yra prielaidos, kurios buvo padarytos apie Helmutą dėl jo darbo. Nors jo fotografija buvo įsišaknijusi vyrų fantazijoje ir dažnai smurte, mes girdime, kaip modelis po modelio liudija, kad jis yra pagarbus darbui, net paprašydamas vyrų modelių patraukti savo asilus fotoaparate. Nors Grace Jones taip pat sako, kad jo darbas su ja niekada nesijautė rasistinis, prisimindamas istoriją iš ankstyvųjų modeliavimo dienų su Newtonu, akivaizdu, kad fotografas kreipėsi į modelius, pabrėždamas jų kūną: jis mylėjo mano kojas ir iš tikrųjų yra tas, kuris privertė mane juos pamėgti. Jis taip pat prašė manęs reguliariai atvykti į atrankas. Kiekvieną kartą, kai atėjau, jis man pasakė: „O tiesa, pamiršau, kad neturite krūtinės.“ Be kelių kraupių vertų akimirkų, filme Niutonas susiduria su mažiau prieštaringai vertinamu darbu nei asmeniškai, paliesdamas idėja, kad kažkas gali sukurti daugeliui problemišką darbą, be to, kad procese dalyvaujantys žmonės nesijaustų nepagarbūs (pagal interviu filme).
Niutono darbas šiandien nepasentų
Jo fotografuoti šiandien apskritai nebūtų įmanoma, sako režisierius von Boehmas. Tuo metu tai buvo revoliucija: revoliucijos labai reikėjo, nes buvo Richardas Avedonas ir Irvingas Pennas, tačiau tai buvo tik mielumas. Nors filme Newtono darbai pristatomi kaip tai, kas atnaujino mados fotografiją 6–7 dešimtmetyje, akivaizdu ir tai, kad šiandien nereikia to paties tyrinėjimo. Anna Wintour apibūdino Helmuto moteris kaip galingas, tačiau taip pat beveik visada šviesiaplaukes ir aukštas. Žiūrint akivaizdu, kad jo kūryba buvo veidrodis besivystančiai visuomenei ir mados industrijai, todėl jo baltai nuplauti įprasti, hiperseksualizuoti grožio standartai nes moterys šiandien mažiau įtraukia, nes tuo metu jos buvo suvokiamos. Tai kartu su jo darbu, tyrinėjančiu mačo kultūrą, paliečiančią mylinčių ir nekenčiančių moterų kraštus, daro filmą įdomiu vieno konkretaus fotografijos momento tyrinėjimu. Žiūrėdamas supranta daugybę balsų, kurie ne tik buvo palikti jo darbe, bet ir buvo palikti už platesnio mados industrijos pokalbio tuo metu ir šiandien: BIPOC, keistoki balsai ir galingų kūnų atstovavimas, kurie 0 dydis.
