Rūta Negga Hamletas .Teddy Wolff. Teatro mėgėjai renka „Lears“, „Medeas“ ir „Blanches DuBois“, kaip kiti kaupia atsitiktines degtukų knygeles ar „Apple“ ausines. Metams bėgant įprasta analizuoti didžiuosius vaidmenis, o jų atmintį įdeda į įvairų stalčių galvodamas, kad jie vieną dieną gali būti naudingi. Kritikai viešpatie žino, kiek „Hamletų“ yra tame stalčiuje: kai kurie gyvena, kiti filmuojasi ar per „NT Live“. Ką tik įsigijau naują melancholišką daną, kuris yra toks žvalus, skaudus ir liepsnojantis gyvenimu, noriu juo pasimėgauti, kol neišversi. Anos sandėlyje Etiopijos ir Airijos aktorė Ruth Negga (AMC Pamokslininkas ) užfiksuota esminė savybė, kurios trūko daugeliui kitų „Hamletų“: paauglių nekaltumas. Gudrus, drovus, bet aršus Neggos princas viską jaučia per giliai ir reaguoja per aštriai; jis keičia tapatybę ir įsitikinimus tokiu greičiu, kuris atrodo apgaulingas, tačiau yra teisingas hormoniniam virpuliui - būti jaunam, gabiam ir didvyriškam.
38 metų moteris Negga pristato kaip mažiausiai 20 metų jaunesnį vyrą. Nepriverstiną transformaciją padėjo jos trumpai kirpti plaukai, subtilios savybės ir kompaktiškas rėmas, tvirtai prigludęs kostiumas. Asmeniškai aš jau seniai norėjau pamatyti paauglį Hamletą - taip pat putlų ir plikantį. Mačiau, kaip Simonas Russellas Beale'as ir Paulas Giamatti'as atlieka šį vaidmenį, todėl tie niežai yra subraižyti. Negga gali atrodyti, kad ji išėjo iš berniukų grupės, tačiau turi daug fizinių ir emocinių išteklių bei charizmos. Hamletas verčia save verkti dėl savo emo genijaus koks darbas yra žmogaus kalba; jis susitraukia ir matosi kaip įsižeidęs vaikas kiekvieną kartą, kai dėdė Claudius (Owenas Roe) patyčiomis griebia pakaušį; kai svajingas keršytojas užrakina lūpas drebančia, nepatogia Ofelija (Aoife Duffin), tu galvoji, ar įėjai Romeo Ir Džiulieta per klaidą.
Tai mąstymas Hamletas taip pat, kaip jūs tikitės (ar kas nors padarė Jocką Hamletas ?) - ir gudrus, savęs pralinksminęs Neggos pasirodymas kartu su puikiu eilučių pristatymu, garsiuose monologuose randa naujos skubos ir aiškumo, net ir su tos pačios lyties flirtuotu kraštu, kai Hamletas gundančiai plečiasi pliušinėje kėdėje ir žaisliukuose su mokyklos chumais Rosencrantz ir Guildenstern. Galiausiai yra šio šiuolaikinio spektaklio rasinis potekstė iš „Gate Theatre Dublin“ ir pastatytas Pietų Afrikos režisieriaus Yaël Farber: Hamletas yra vienintelis spalvingas asmuo scenoje, išskyrus jo nužudyto tėvo, karaliaus (Steve'o Hartlando) vaiduoklį. ). Taigi izoliuotas nužudytas monarchas ir kerštingas sūnus gali atrodyti prisiimantis baltą (airišką) įstaigą.
Viskas, ko mums reikia toliau, yra vienodai puikus ansamblis, puikus dizainas ir režisūra, kad aš tai paskelbčiau geriausia Hamletas kada nors gali pamatyti. Bet bijau, kad Negga pralenkia šiaip adekvačią antraplanį vaidmenį su žadinančia, bet ne apreiškiančia kryptimi. Kruosinis Claudius, užkimęs, raudono veido karinis marškinėlių tipas, yra jūsų įprastas fašistinis piktadarys. Fiona Bell yra padori, tačiau nesugeba daugiau išpirkti Gertrūdos - pagrindinio, bet dažnai nedėkingo vaidmens. Aš visada noriu pamatyti, ką režisierius darys su Ofelijos problema - kaip suteikti šiam grynai reaktyviam ir tragiškam moters vaidmeniui daugiau agentūros ir gylio. Duffino sprendimas yra signalizuoti apie neurotinį kančią, atsirandančią dėl ilgametės emocinės prievartos gleivėtojo Poloniaus (Nicko Dunningo) rankose. O Marko Hubermano tvirtoji Horatio yra labiausiai periferinė ir neakcentuota, manau, kad aš kada nors mačiau. Geriausias Hamleto bičiulis praktiškai ištirpsta Susan Hilferty suprojektuotose juodai dažytose durų sienose. Vienas iš nelaimingesnių scenarijaus pjūvių (kuris vis dar būna po trijų su puse valandos) yra švelnus Hamleto ir Horatio mirties išsiskyrimas.
Dėl visų šių spektaklių išlygų Farberio produkcija juda greitai ir patraukliai, išradingai naudojant scenos ir žiūrovų sėdynes. Anksti yra režisieriaus išradimo žvilgsnių - Hamleto O, kad ir šis, per kietas kūno raudas, dažniausiai grojamas atskirai, iš dalies patikimas Ofelijai. A Hamletas kur visi monologai yra vieši? Atsinešk. Tačiau idėja atmetama po tos scenos. Kitus klestėjimus geriau palikti repeticijoje. Puikiai šiurpi scena tarp mūsų herojaus ir jo tėvo vaiduoklio suvaidinta už milžiniško pusiau permatomo plastiko lakšto, kurio apačioje rieda rūkas (būkite pasirengę daugybei rūko ir smilkalų nakties metu). Kelias sekundes ši banguojanti membrana yra įtaigi ir tvarkinga ... tada atrodo, kad tai didžiulis „Saran Wrap“ švaistymas.
Vis dėlto tai liudija nuostabios Neggos princo jėgą ir malonę, kad po kelių dienų aš ją „Fantasy“ futboluoju į kitą kompaniją. Michaelo Shannono „Claudius“? Patikrinti. Toni Collette kaip Gertrūda? Yass! Zendaya kaip Ofelija? Kodėl gi ne! Pasaulis tikriausiai gauna naują „Hamletą“ kas 3,5 minučių; bet retai turintis tokią neprilygstamą pūstos jaunystės formą ir bruožą, kaip Ofelija atsidūsta. Ir mes, kaip ir besimėtantys moksleiviai, su ja dūsaujame.
