Scena iš Džeinė .Nacionalinė geografija Įsivaizduokite, kad gyvenate tokiu vaisingu egzistavimu, kad reikia kelių pilnametražių filmų, kurie padengtų visus pasaulio pakeitimo būdus. Daugumai žmonių būtų garbė uždirbti tik išnašą, tačiau kai „National Geographic“ dar kartą kreipėsi į daktarę Jane Goodall, norėdama sukurti kitą filmą, ji nesutiko. Prieš naujojo filmo premjerą apskritojo stalo žurnalistams ji sakė, kad jos atsakymas buvo toks: Kitas dokumentinis filmas?
Bet to niekada nedarė Oskaro ir „Emmy“ nominuotas režisierius Brettas Morgenas ( Kurtas Cobainas: Hecko montažas, vaikas lieka paveikslėlyje ) prieš tai. Autorius pavadino pašėlusiu dokumentinių filmų mokslininku „The New York Times“, Morgeno darbo metodas šiek tiek imitavo britų primatologo tyrimo metodą.
Kai į mane kreipėsi tai padaryti, pasak Morgeno, man kilo įtarimas, kad buvo dešimtys Jane Goodall filmų ir pasauliui nereikėjo kito.
Bet apžiūrėjęs daugiau nei 100 valandų iki šiol nematytą filmuotą medžiagą, Morgenas pasikeitė. Taip nutiko ne todėl, kad jis stebėjo visą gyvenimą lemiančią Goodall akimirką, matydamas, kaip ji atranda, kad šimpanzės turi intelekto ir kurti, ir naudoti įrankius Tanzanijos Gombės dykumoje. Puikus momentas, be abejo, tačiau jo susidomėjimas slypėjo pačioje Goodall ir filmuotoje medžiagoje, kurią nufilmavo Olandijos režisierius, kurį Nat Geo atsiuntė dokumentuoti savo studijų, velionio Hugo van Lawicko, kuris taps Goodall vyru.
Pamačiau, kad buvo galimybė sukurti ką nors įtraukiančio, patirti dalykus jiems atsiskleidžiant. Kaip artefaktą man patiko Orsono Welleso pasakojamas 1965 m. Filmas Panelė Goodall ir laukinės šimpanzės , bet dieve padėk mums, jei tai bus paskutinis Jane Goodall filmas! - tarė Morgenas.
Taigi jis paėmė nenaudojamą van Lawicko medžiagą ir panaudojo ją kaip pagrindinį būdą iliustruoti savo interviu.
Jūs daug išmokote iš jų požiūrio į pasaulį, sakė Morgenas, kad paniro į kito kino kūrėjo darbą. Tai vienas intymiausių susitikimų, kokius tik gali būti. Didelė filmo dalis yra van Lawicko žvilgsnis. Žvaigždės posūkis, kurį jis daro su Jane, tai nėra užduotis, tai yra žmogus, įsimylėjęs subjektą, ir subjektas, įsimylėjęs jį.
Atsižvelgdami į gražiai tinkantį originalų Philipo Glasso balą, matome, kad tarp van Lawicko ir Goodello artumas auga. Van Lawickas ir Goodallas susituokė 1964 m. Ir netrukus po to susilaukė sūnaus, kuriam buvo suteiktas slapyvardis Grub, tačiau kiekvienam jų aistra buvo darbas. Ji norėjo tęsti šimpanzių studijas Gombėje, o jis norėjo užfiksuoti Serengetijos dykumą. 
Jane Goodall ir Hugo van Lawick.Nacionalinė geografija
Morgenas pažvelgė į meistrišką Dale'o Petersono biografiją Jane Goodall: moteris, kuri iš naujo apibrėžė vyrą už įžvalgą apie Goodallo ir Lawicko santuoką ir galimą jos žūtį 1974 m.
Aš turėjau kalbėtis su [Peterson] apie Jane asmeninius dalykus, sakė Morgenas. Akivaizdu, kad kalbėtis [su Goodallu] apie šimpanzes nėra problema. Ji tai daro visą dieną, kiekvieną dieną. Tačiau įsimylėti Hugo ji kalbėjo ne apie tai.
Pakankamai teisinga - kiekvienas turi teisę į savo asmeninį gyvenimą. Tačiau paaiškėja, kad jos tylėjimas šia tema buvo ne tiek privatumo reikalas, kiek ji niekada nesuprato, kodėl tų santykių augimo detalės bus svarbios niekam kitam. Tai yra, kol Morgenas jai neparodė Dž ane .
Tai buvo labai jaudinantis, kai pirmą kartą pamačiau, nes tai buvo geriausios dienos mano gyvenime. Gudalas apskritojo stalo metu pasakojo „Braganca“. Labiau nei bet kuris kitas, [šis filmas] nukelia mane atgal į tai, kas buvo anuomet.
Kadangi tai yra tokia intymi jos gyvenimo perspektyva, paklausiau, ar yra jos norėtų filmuoti vaizdų.
Tiesiog juokingos šimpanzių istorijos, atsakė Gudalas. Buvo vienas ar du kadrai, kurie būtų buvę įdomūs, tačiau jie negalėjo jų rasti.
Pažiūrėjęs Džeinė , lengva pasidalinti jos sentimentais. Šimpanzės filmuota medžiaga yra neįtikėtinai priklausoma. Jų tarpusavio sąveika taip glaudžiai imituoja žmones, o jų palikuonys, stebėdami šimpanzes jų natūralioje buveinėje, žiūrovuose linkę pažadinti savotišką pirminę energiją. Tai visų pirma tas žarnyno jausmas kartu su jos susižavėjimu Tarzanas , kuris paskatino Goodallą pirmiausia norėti tirti gyvūnus.
Aš nieko nežinojau apie mokslą, sakė ji. Nuo 10 metų svajojau gyventi su laukiniais gyvūnais ir rašyti apie juos knygas. Apie šimpanzes niekas nieko nežinojo. Nebuvo jokių metodų ar lauko tyrimų, nes nieko nebuvo daroma. Nebuvau pasirengusi, kad jie bėgtų nuo manęs tol, kol jie tai darė, bet žinojau, kad turiu būti kantrus. Sužinoti apie šimpanzes reiškė būti su jais ir įgyti jų pasitikėjimą.
Žvelgiant į šią švelniai kalbančią, elegantišką moterį, beprotiška manyti, kad tai ta pati Džeinė, kurią matome bėgiodama Afrikoje basomis, nesulaikoma baimės, miegančią lauke, klajojančią aplink laukinę aplinką tik su žiūronais. Švelniai nubrėžta šiandien, aptakiais, baltais plaukais, įvilktais į visiškai laisvą kuodą, smulkutė 83 metų moteris skleidžia spindesį, užpildantį visą kambarį. „Goodall“ yra prieinamas, malonus ir visiškai nepajudinamas.
Aišku, kartais buvau išsigandusi, - prisipažino Goodall ankstyvą laiką lauke. Nes kai [šimpanzės] prarado pradinę baimę, jos tapo agresyvios ir elgėsi su manimi kaip su plėšrūnu. Jie norėjo, kad aš dingčiau. Kai į tave žiūri aštuoni-dešimt šimpanzių, visi aštuonis-dešimt kartų stipresni už tave, milžiniškai žiūri į šakas, linguoja ir rėkia, tai gąsdina. Bet apsimesdavau, kad man jie neįdomūs. Kasiau mažas duobutes, vaidinau, kad valgau lapus, ir tai pavyko. Galų gale jie mane priėmė.
Vienintelės rūšys, kurios gąsdina Goodall, yra žmonės, būtent mokslininkai, dirbę Kembridže.
Aš turėjau omenyje daktaro laipsnį. be B.A., sakė Goodallas, ir jie man pasakė, kad viską padariau ne taip. Aš turėjau pateikti šimpanzių numerius, o ne pavadinimus. Kad negalėčiau kalbėti apie asmenybę, protą ar emocijas, nes jie būdingi tik mums. Bet aš jau vaikystėje sužinojau iš nuostabaus mokytojo, kad šiuo požiūriu jie klydo.
O kas buvo šis nuostabus mokytojas?
Mano šuo, pasakė Gudalas.
Van Lawicko filmuotos medžiagos įrodymų kaupimas - rodomos šimpanzės, besibučiuojančios, apkabinančios, susikibusios už rankų, glostančios viena kitą, maldaujančios maisto, parodančios, kad jos turi tamsią savo prigimties pusę, bet kartu ir užuojautą, meilę ir altruizmą, aiškiai parodydamos, kad gali pykti, liūdėti ir mirti iš sielvarto - kartu su mokslu, kuris iš nelaisvės parodė, kokie biologiškai panašūs į mus jie yra, galiausiai privertė mokslą pripažinti, kad mes nebuvome vieninteliai tvariniai planetoje, turintys asmenybės, proto ir emocijų, sakė Goodallas. . Mes esame gyvūnų karalystės dalis, neatskirta nuo jos.
Kalbant apie pagrindinį skirtumą tarp žmogaus ir šimpanzės, Goodallas paaiškino: „Sprogstamasis intelekto vystymasis“. Taigi, ar nėra keista, kad intelektualiausias padaras, kada nors vaikščiojęs per planetą, yra tas, kuris sunaikina mūsų vienintelius namus?
Gudalas mato Džeinė kaip būdas paraginti žiūrovus išgelbėti tai, kas liko iš planetos, pažadinant juos kai kuriems absoliučiai stulbinantiems ir vertingiems stebuklams.
Nors šios priežasties palaikymas ir tęsiasi filme, yra dar viena įkvepianti kryptis: pati Goodall, kaip moteris prieš savo laiką.
Aš priskiriu tai, kaip [mano mama] mane augino, daugeliui mano sėkmės, - sakė Goodallas. Kai pradėjau, nenorėjau būti mokslininku. Aš nebandžiau įsilaužti į vyrišką vyraujantį mokslo pasaulį. Norėjau būti gamtininke, ir man pasakė, kad negaliu to padaryti, nes merginos nedarė tokių dalykų, bet aš turėjau motiną, kuri pasakė, kad jei tu tikrai to nori, turi daug dirbti, pasinaudoti visų galimybių ir niekada nepasiduokite. Šeimoje turėjau labai stiprių moterų.
Naudodamiesi šia naujausia dalimi, lengva suprasti, kodėl auditorija niekada negali būti prisotinta noru įkvėpti Jane.
Daugiau iš Emily Bicks:
Tyrimo ataskaita yra: Taip, porų teismas yra tikras
Filme „Baletas apie baletą“ ‘Raudoni batai’ nepadaro nepriekaištingo šokio
Kevinas Hartas pradeda komedijos karjerą naujame srautiniame tinkle
LA tampa labiau panaši į NY, ir tai yra nuostabu
