Michelle Dockery ir Matthew McConaughey Ponai .„Miramax“ ką apsirengti savaitgalio koncerte
Net ir nevaisingose sausio mėnesio atliekose yra ypatingas iššūkis sėdėti per niekšišką, klaidingą ir šiukšlyną filmą kaip Ponai, bet manęs tai nestebina dėl vienos akivaizdžios priežasties: ją parašė tuščia galva beviltiškai ir su minimalia fantazija režisavo Guy Ritchie, vienas nekompetentingiausių šimtmečio kino kūrėjų. Net jei tai turėjo vieną prasmę, jūs žinote, kad turite problemų, kai žiūrite filmą, nufilmuotą Anglijoje ir užpildytą nepažįstamais akcentais, kuriuose Amerikos žvaigždė yra pats nesuprantamiausias asmuo ekrane. Bet tai Matthew McConaughey. Ko norite nikelio?
Nuo pat pradžios scenos, kai žmogus, užsisakęs puslitrį aludėje, yra paskerdžiamas ir jo alaus taurė prisipildo kraujo, dirbantys subplotikai sukasi kaip peronai, o negailestingas bulvarinis žurnalistas (Hughas Grantas) pateikia filmą apie amerikietį emigrantą, vardu Mickey. Pearsonas (McConaughey), kuris tampa turtingiausiu ir galingiausiu narkotikų valdovu JK. Jo karalystėje yra keliolika strategiškai paslėptų šalies dvarų, kur jo gauja naudoja naujausias technologijas, kad augintų ir parduotų mirtiną vaistą, vadinamą baltojo našlio super sūriu. Šios 400 milijonų svarų vertės nusikalstamos imperijos karalienė yra Mickey žmona - Cockney Kleopatra, vardu Roz (Michelle Dockery, nukreipta žemyn spirale nuo jos Lady Mary vaidmens Downtono abatija). Kryžiuokite Rozą ir galite nustatyti skvoterio teises Temzės dugne.
| PONAI |
Ponai joje nėra ponų, bet kai Mickey nusprendžia pasitraukti iš nusikalstamumo, eiti ten, kur auga žali dalykai, ir rasti ramybę prieš pabaigą, apgautų banditų ir žudikų armija, pasirodžiusi siūlyti savo imperiją, leidžia Guy Ritchie ištraukti stoteles ir supakuokite ekraną su jam būdingais prekių ženklų klišių kamščiais: purvinu dialogu, kurio negalima pakartoti jokiuose leidiniuose, kurie vis dar laiko save gerbiamu, neapsakomu smurtu, niekingais personažais, mirtimi ginklais, nuodais, padegimais, pagrobimais, heroino perdozavimais ir liberaliomis dozėmis. antisemitizmas, homofobija, rasizmas ir seksualinė prievarta. Kiekvienas bandymas parodyti aiškų sklandaus lyriškumo trūkumą yra pagerbtas keliuose snafuose, atjungtose scenose ir priešinguose posūkiuose. Filmas turi tiek mažai prasmės, kad kiekviena sąranka veda prie kikenimo arba gūžtelėjimo - ne todėl, kad jis sumanus ir linksmas, o todėl, kad jis yra beprasmis ir kvailas. Pridėkite narkomanų roko žvaigždes, Rusijos oligarchus, mėsos spintelėse mirtinai sušalusias aukas, apgaulingas kinų narkotikų gaujas, sviedinius vemiančias ir mėsėdes kiaules. Kai šis nutirpęs išbandymas užsitęs sveikintiną finalą, jo kūrybinis bankrotas pasiekė tašką, kur markės ir tvoros griebiasi senų Guy Ritchie filmų reklamos.
Kaip ir visa kita Guy Ritchie kūryboje, Ponai dvelkia visu kiaulienos tartaro patrauklumu.
