Ponia Hoffmann gimė devintojo dešimtmečio pradžios indie meno ir vaidybos pasaulyje. Jos motina Janet Susan Mary Hoffmann buvo Viva, viena iš superžvaigždžių Andy Warholo meno namų filmuose, 1960-ųjų pabaigoje. Tačiau ji gali būti geriausiai įsimenama, kai buvo telefonu su ponu Warholu, kai jį nušovė Valerie Solanas (tuo metu jai buvo šukuosenos). Tarp kitų šeimos narių buvo buvęs Vivos vyras Michelis Auderis, video menininkas, vedęs fotografę Cindy Sherman. Ponia Hoffmann buvo užauginta bute viešbutyje „Chelsea“, mėgstamiausiame p. Warholo fabriko grupėje, taip pat bėgant metams daugeliui žymių literatūros, muzikos ir meno kūrinių. Devintojo dešimtmečio pradžioje Sid Vicious pankas buvo pasibaigęs, o gyventojai pradėjo pasiduoti priklausomybei nuo narkotikų ir AIDS. Tačiau viešbutis vis tiek išlaikė meninę ir kūrybinę dvasią. Ponia Hoffmann tai puikiai prisimena. Ji sako, kad tai buvo tikrai puiki vieta užaugti, ir tai buvo unikalus būdas augti Niujorke. Tas viešbutis veikė kaip mažas miestelis. Dabar iš tikrųjų neįmanoma būti šešiametiu, nepriklausomu Manhetene, tačiau „Chelsea“ suteikė šiai mažai saugomai bendruomenei. Draugavau su varpininku ir patekau į bėdą koridoriuose.
Bėda, kaip rasti retkarčiais įtrūkusį buteliuką.
Ponia Hoffmann prisimena, kad jos mama iliustravo dar neišleistą knygą pavadinimu Gaby „Chelsea“, Kay Thompsono klasikos pavyzdys Eloise . Skirtingai nei Eloise, nebuvo jokio pokalbio su aukle ar pomidorų šėrimo naminiu vėžliu. Manau, kad tai buvo apie tai, kad aš vedžiau savo šunis 23-ojoje gatvėje ir kovojau dėl šunų šūdo. Tai ir susitikimas su mano bičiuliu benamiu vaikinu, gyvenusiu ant kampo, ir koridoriuje radęs narkotikų. Eloise'as, atrodo, yra paniuręs, nuobodus pusbrolis.
Nors buvo apibarstyta įdomiomis bohemomis, gyvenimas buvo kraupus. Ponia Hoffmann, jos pusbrolis ir motina buvo pasirūpinę gerove. Ji prisimena, kad šeimininkas liepė jai kasdien mokėti motiną mokėti nuomą, kuri galiausiai buvo impulsas jos veiklai. karjerą. Mes tikrai kovojome, - paaiškina ponia Hoffmann. Mano mama buvo vieniša mama, augino mane ir seserį. Mano mama turi neįtikėtiną talentą gyventi pasaulyje be tradicinės struktūros, o jos draugė kas reklamavosi, įdėjo mane į reklamą, kai buvau penkerių. Tai buvo tik pinigai. Išsiskyrimas buvo viešoji tarnyba „Don’t Do Drugs“ su Drew Barrymore. Atsižvelgiant į jos kilmę, atrodo, kad tema būtų labiau išmananti nei daugelis jaunuolių.
Reklamos virto daug daugiau. 
Vis dar Kevinas Costneris ir Gaby Hoffmannas svajonių lauke.
Ponia Hoffmann greitai tapo 1980-ųjų pabaigos ir 1990-ųjų pradžios vaikų žvaigžde, pasirodo Svajonių laukas , Dėdė Bukas ir Bemiegis Sietle. Ją bene geriausiai prisimena vaidinusi jaunesnę Demi Moore versiją 1995-ųjų pilnametystės komedijoje Dabar ir tada. Ponia Hoffmann, būdama jauna Samantha, kuri tiesiog norėjo pritapti prie trijų savo draugų, buvo keista mergina, kuriai patiko atlikti seansus ir kurios tėvai išsiskyrė. Dažnai apibūdinamas kaip moteriškos versijos Pasilik su manimi, filmas yra toks mylimas, kad „ABC Family“ šiuo metu stengiasi paversti jį televizijos serialu. Nepaisant sėkmingų filmų serijos, Ponia Hoffmann niekada nesijautė atsidavusi aktoriaus profesijai. Ji tvirtina, kad elgėsi tiesiog dėl pinigų ir norėdama išlaikyti savo šeimą. Viva veikė kaip jos vadybininkė, o pasirodė keliuose mažuose filmuose, kaip Žmogus be veido pati. Ponia Hoffmann dažnai jautė, kad ketina mesti. Apie savo išėjimą į pensiją paskelbiau maždaug keturis kartus, kai buvau vaikas, - juokdamasi prisimena ji. Aš visada sakydavau: „Aš [tik] noriu būti trečioje klasėje“, o mama sakydavo: „Žinoma, tu nenori dirbti! Tai siaubingas verslas! “Ir po dviejų mėnesių aš pakeisčiau savo nuomonę, o mama pasakė:„ Eime kurti filmą! “
Tada ponia Hoffmann tikrai pasitraukė iš filmų, o tai galėjo nustebinti visus, išskyrus ją. Visada žinojau, kai baigsiu vidurinę mokyklą. Niekada negalvojau apie tai, nuo ko einu. . . Aš tiesiog norėjau studijuoti literatūrą ir rašymą. Ji grįžo į Niujorką iš Kalifornijos ir lankė Bardo koledžą. Ji studijavo literatūrą. Ji dreifavo. Vis dėlto ji niekada negalėjo visiškai atsisakyti vaidybos. Iš dalies, ponia Hoffmann tvirtina, taip yra todėl, kad ji nežinojo jokio kito būdo užsidirbti pinigų (nors ji atspindi, kad niekada neuždirbs tų pačių pinigų, kuriuos uždirbo būdama vaikas, nes didieji Holivudo filmai - kurių vis mažiau ir mažiau - moka daug daugiau nei dabar domimi indie filmai. Tačiau tai, kad ji pajuto tam tikrą ištvermingą šios profesijos trauką, apsunkino kitų darbų išlaikymą.
Nuo teatro darbo ji pamažu grįžo prie kino vaidybos. Anot M. Hoffmann, tai buvo labai ilgas, painus procesas. Ji buvo dviprasmiška ir nebuvo visiškai atsidavusi darbui. Man reikėjo vėl ir vėl merkti pirštą. . . Nebuvau įsipareigojusi. Nebuvau geras. Jei darai kažkokį pusiau asilą, tau nebus gerai. Galiausiai ji nustatė vienerių metų terminą, kad tai vienaip ar kitaip išsiaiškintų, o po dviejų mėnesių Krištolo fėja projektas atsirado.
Sebastiano Silvos Krištolo fėja, kurioje M. Hoffmann vaidina kartu su Michaelu Cera , buvo apibūdintas kaip hipių trippo kelio filmas. Kaip jauna moteris - apžvalgose įvairiai apibūdinta kaip čakrą žadinanti, meilę skelbianti laisva dvasia (NPR) ir traški granola Žemės deivė ( „New York Post“ ) - sukasi į ekraną, Cera veikėja Jamie (tiesa, kokaino migloje) mato ją kaip tornadą. M. Hoffmann viesulo energija įkvepia šį filmą apie dvidešimtmečių grupę, keliaujančią per Čilę, kad surastų emocinės kokybės San Pedro kaktusą. Tai, kas galėjo būti tik dar viena istorija apie narkotikus vartojančius amerikiečius, tampa niuansuotu kultūrinių skirtumų portretu.
Aktoriai filmavosi vietoje Čilėje. Savaitė praleista Santjage atliekant išankstinę gamybą. Ponia Hoffmann šį laiką suprato kaip idealų būdą patirti miestą, nes Sebastianas yra iš ten. Buvome nedelsiant suleisti į bendruomenę, o mes apsistojome jo tėvų namuose. Tai buvo akimirksniu, visavertis gyvenimas, kurį man įteikė. Vėliau eidama į šiaurę filmuotis, ji entuziastingai apibūdina procesą ir šalį. Man tai patiko. Žmonės buvo nuostabūs. . . Būti kelionių filmavimo aikštelėje yra viskas. Man patinka tokiu būdu patirti tokias vietas. Ji vienodai teigiamai vertina savo režisierių ir žvaigždę, sakydama: Aš bet kurią dieną sekčiau Sebastianą į liepsnojančią dykumą. Aš visiškai tikiu juo kaip kino kūrėju ir draugu. Ir apie Michaelą Cera, kurio charakterį apibūdina Riedantis akmuo kaip analinis, kontroliuojantis trūkčiukas, seksualiai išsigimęs kokakolas ir erzinančiai nepasitikintis savimi - ji sako, kad Michaelas yra vienas nuostabiausių žmonių, su kuriais man teko susidurti. Jis nepaprastai talentingas; todėl jis [sugeba] filme pasirodyti toks nepatikimas.
Nors atrodo, kad ne visada regionas, istorija ar apskritai geri atsiliepimai kursto didžiąją šio filmo diskusiją; žmonių yra įsitikinę tuo faktu, kad, kai Krištolo fėja yra nuoga, ji atskleidžia, kad turi kūno plaukus. Jamie visą laiką vadina ją Crystal Hairy ir juokauja apie jos pažastų pūkus. (Cera personažas, į kurį verta atkreipti dėmesį, neprivalo mums patikti.) Šis vaizdas taip pat paskatino spėlioti, ar šis sprendimas turėjo paslėptą žinią ir ar ponia Hoffmann dėvėjo merkiną, diskusiją, kuri jai atrodo šiek tiek juokinga. . 
Michaelas Cera ir Gaby Hoffmannas vaidina būsimame filme „Krištolo fėja“.
Žmonės yra apsėsti tuo, kad turiu kūno plaukų. Jie mano, kad tai yra didžiulis pareiškimas, kurį mes darome. Tai tik aš nuoga. Apie filmą sužinojau dešimt dienų prieš lipdamas į lėktuvą. Neturėjau laiko auginti pažastų plaukų ir krūmo. Mes nedarėme pareiškimo. Atsitiktinai taip atrodau. Tai nebuvo kažkas apie „Crystal Fairy“.
Bet kūno plaukai reiškė, kad ji neatrodė kaip kiekviena kita aktorė ekrane. Ar neturite dietos ir vaško visko, kas yra žemiau antakių, prieš nusirengiant?
Ponia Hoffmann tęsia: Tai dar vienas komentaras apie kultūrą apskritai, kad žmonės mano, kad mes darėme pareiškimą. Tai galėtų niekada būk, kad aš tiesiog taip atrodau. Žmonės yra apsėsti, kad aktorės yra beplaukės, be riebalų Barbės lėlės. Jie neįsivaizduoja, kad žmonės norėtų būti kuo nors kitu. Kai jie yra, į tai žiūrima kaip į beveik politinį pareiškimą. Pažvelk į Lena Dunham. Ji yra nuostabi moteris ir žmonės negali nustoti kalbėti apie tai, kokia ji drąsi, kad demonstruotų save nuogą, o tai man atrodo visiškai nuolaidu ir juokinga. Jei Angelina Jolie būtų nuoga ekrane, niekas nepasakytų, kad ji buvo drąsi. Tai reiškia, kad Lena yra drąsi, nes ji atrodo ne taip, kaip turėtų atrodyti. Manau, kad tai gėda.
Greičiausiai gerbėjai artimiausiu metu matys daug daugiau M. Hoffmann. Ji pasirodys trijų serijų lanku Merginos ir kuria televizijos laidos filmo versiją Veronika Marsas . Ponia Hoffman pažymi, kad pastarąjį projektą beveik visiškai finansuoja „Kickstarter“. Kino kūrimas tampa demokratine terpe, sako ji. Jei galite laikyti fotoaparatą prie akies, galite kurti filmą. Jis pats išpūstas ir jaudinantis. Studijos sistema tampa vis mažiau aktuali.
Ir, jei esate Niujorke, galite pastebėti, kad ji klaidžioja po savo naująjį rajoną - Fort Greene.
Gerbėjai Dabar ir tada gali būti linkusi galvoti apie savo personažo paskutinę liniją filme: Tik tada, kai apkabini savo praeitį, iš tikrųjų eini į priekį. Galbūt Thomasui Wolfe'ui niekada nebereikėjo grįžti namo, bet aš ten radau kelią.
Nors ji galbūt grįžo į savo vaikystės profesiją ir netgi vėl gyvena Niujorke, p. Hoffmannas nesijaučia optimistiškai vertinamas dėl galimybės grįžti kaip Samantha. Kaip ji gali? Viešbutis „Chelsea“ 2011 m. Buvo parduotas kūrėjui Josephui Chetritui, kuris bando atnaujinti menininkų prieglobstį kaip prabangų viešbutį, dėl kurio kai kurie nuomininkai nepatenkinti. Ir kaip kas nors girdėjo, kad žmonės liūdi dėl senojo Niujorko, miestas per pastaruosius 30 metų labai pasikeitė.
Ponia Hoffman sako, kad Manheteno centras man dabar atrodo tik milžiniškas prekybos centras. Harlemas išlaikė savo charakterį, tačiau centras buvo labai palanki vieta menininkui gyventi 80-aisiais. Dabar tai vargina tik norint išgyventi dieną. Manau, kad tai, deja, nebėra menininkų vieta, nors vis tiek menininkai traukia.
Ji turi gerų žodžių apie Los Andželą, kur ji ir jos mama persikėlė 1993 metais. Atrodo, kad tai vieta, kur žmonės turi ne tik geografinę, bet ir tikrąją gyvenimo erdvę, suteikiančią žmonėms galimybę naudotis tam tikra kūrybine erdve. Tai suteikia jų psichikai galimybę pasimesti. Jaučiu, kad Los Andželas yra gera vieta būti menininku. Niujorkas yra sunkesnis. Ji padidina savo mažą atlyginimą (apie 100 USD per dieną) už nepriklausomus filmus, dirbdama su televizija, tačiau pripažįsta, kad norint sumokėti nuomą reikia kiekvienos energijos. Vis sunkiau pateisinti nuomą Niujorke. Ilgą laiką mokėjote pro nosį, kad gyventumėte dėžėje, bet turėjote miestą. Aš vis dar taip jaučiuosi, bet kuo daugiau „Starbucks“ ir „Barnes & Nobles“ suvalgo mažmeninę prekybą Manhatane, tuo sunkiau pateisinti neįtikėtiną jūsų auką.
Gal niekada negalėsite visiškai grįžti namo. Arba, bent jau ne ten, kur buvote jaunystėje. Tačiau kelionė į priekį gali pasirodyti tokia pat įdomi kaip praeitis.
