Gabriela Cartol Kambarinė .Kino Lorberis / „YouTube“ Paprašius draugiškos mokytojos pasidalinti apie save, režisierės Lilos Avilés mėgstamiausių filmų festivalio personažas gali surinkti tik pagrindus. Mano vardas Ieva, sako ji. Kai ji stumiama, ji priduria, kad man 24 metai ir esu kambarinė.
Tuo metu Kambarinė, mes žinome šiek tiek daugiau nei apie Ievą, kurią meksikiečių aktorė Gabriela Cartol atgaivino švelniu jautrumu ir snaudžiančiu įniršiu.
TAIP PAT ŽR. Smagiausias šių metų filmas taip pat nagrinėja gyvenimo prasmę. Tai „Žaislų istorija 4“.
Ji turi sūnų, vardu Rubenas, kurio beveik niekada nemato. Valydama kambarį, ji kartais įvertina turtingų svečių, esančių Meksiko aukštybiniame viešbutyje, kuriame ji dirba, šiukšlių dėžę kaip archeologė, mįslinga dėl kultūros likučių, kurio jie niekada nepažins iš pirmų lūpų. Darbe ji prausiasi, nes namuose ji neturi tekančio vandens.
Ieva yra vienas iš pilniausiai ir stipriausiai sukurtų personažų, kurį kurį laiką mačiau ekrane. Vis dėlto ji sau, savo kolegoms darbuotojams, viešbučio svečiams ir visai visuomenei yra tarnaitė ir nieko daugiau. Jos pozicija ir visa tai, ko ji reikalauja iš jos (skubėk ir sunkiai dirbk, jai sako vadovas), padarė save beveik neįmanomu.
Tačiau ji bando, ir moduliuojamas bei pagarbus būdas, kuriuo Avilésas - aktorius ir dramaturgas, debiutuojantis kaip vaidybinį filmą, užfiksuoja šias pastangas, yra nepaprastai jaudinantis.
Ieva mokosi GED klasės, kurią įsteigė jos sąjunga, ir vadovaudamasi tarnybinį liftą valdančios bibliofilės pavyzdžiu, perskaitė savo pirmąją knygą: sutrūkinėjusią Jonathanas Livingstonas Žuvėdra . Ji trokšta namo parsinešti raudoną suknelę, kuri buvo palikta viename iš kambarių, kuriuos valė, bet kur ji vilkėtų?
Dauguma jos svajonių yra įstrigę hermetiškai uždarytame bokšte, kuriame ji praleidžia visas, išskyrus kelias filmo akimirkas. Ji valo 21-ą aukštą ir nori, kad galėtų dirbti naujai atnaujintame 42-ame aukšte su medinėmis dailylentėmis sienomis ir begaliniu baseinu. Skirtingai nuo daugelio moterų, dirbančių namų ruošos srityje ir kaip namų šeimininkės (geras šios srities pradininkas yra 2007 m. Pierrette Hondagneu-Sotelo knyga) „Domestica“: imigrantai, valantys ir prižiūrintys gerovės šešėlius ), Ieva neturi socialinio draugų tinklo, į kurį galėtų atsiremti. Net jos intymūs santykiai su langų apiplovimo sistema vystosi jiems abiem niekada neliesti ir net nesusikalbėti.
| KAMBARĖ (KAMARISTAS) ★★★ 1/2 |
Sunku atsispirti palyginimui Kambarinė Alfonso Cuarónui Roma . Tačiau nors tas filmas buvo epinis savo apimtimi ir herojiškai pristatė savo pagrindinį veikėją, Avilés filmas yra nedidelio masto ir nori ne sustiprinti Ievą, o tiesiog suteikti jai galimybę egzistuoti savo sąlygomis. Jos požiūris taip pat nėra nieko efektingas. Jos fotoaparatas beveik niekada nejuda; Vietoj to, ji ir operatorius Carlosas F. Rossini iliustruoja Ievos izoliaciją dramatiškai naudodamiesi fokusavimu į lentyną.
Du galingi spektakliai puikiai palaiko niuansuotą Cartolio vaizdavimą - abu iš personažų, kurių pasauliuose ji skrieja orbita, bet niekada iki galo nepatenka. Minitoy (Teresa Sanchez) yra tarnaitė, kurios burbuliuojantis jausmas paverčia ją pietų kambario socialiniu centru ir galbūt ima trintis į niūrią Ievą. Agustina Quinci, kaip turtinga argentiniečių viešnia ir kolegė mama, yra pats palaimingai atsiskyrusios buržuazijos vaizdas; ji elgiasi taip, lyg paskolindama Ievai kokosų aliejų, kurį patrina ant dantenų, tai kažkaip atsispindės luošinančiam skurdui, apibrėžiančiam jos gyvenimą.
Jei neskaičiuojate, kokiu greičiu ir tiksliai Ieva vertina, o tada išvalo šiukšliadėžės viešbučio kambarį, Kambarinė. Tačiau tai nereiškia, kad filmas, kuris daugelyje kino festivalių visame pasaulyje sulaukė didelio pripažinimo, nėra dinamiškas ar nesukuria pasitenkinimo.
Kaip ir metropolis, nusidriekęs toli žemiau jos valomų kambarių, filmas tyliai pulsuoja gyvenimu. Ir mes, kaip ir Ieva, liekame tikėdamiesi, kad ji turės didesnį vaidmenį tame pasaulyje, ne tik lygindama antklodes ir tualetinio popieriaus galus sulankstydama į tobulus mažus trikampius.
