Audra McDonald ir Michaelas Shannonas Frankie ir Johnny mėnulio šviesoje .Meero danas Šioje Reagano epochos rankoje vyras ir moteris ką tik sukėlė triukšmingą, energingą meilę ant ištraukiamos sofos. Jai tai buvo atsitiktinis prisirišimas, o ne bėda. Jie yra bendradarbiai: jis yra trumpo užsakymo virėjas, o ji - graikų užkandinės padavėja, todėl tai nepatogu. Bet jis elgiasi dar keisčiau; nuolat ją giria, nori spoksoti į jos kūną, užuosti ir šautuvą per rankinę. Atrodo, kad jis nenori išvykti. Ar jis plėšrūnas? Nebijokite: #MeToo amžiuje Terrence McNally 1987 m Frankie ir Johnny mėnulio šviesoje iš tikrųjų atrodo gana išsivysčiusi. Seksas jau įvyko tarp Frankie (Audra McDonald) ir Johnny (Michael Shannon); ieškant intymumo viskas tampa šiurkštus.
McNally naršo savo įsimylėjusių seksualinę politiką, patyręs išskirtinę veržlumą ir jautrumą. Praėjus trisdešimt dvejiems metams, spektaklyje gali būti detalių raukšlių (kas yra vaizdo grotuvas?), Tačiau emocinis jo reljefas yra gaivus ir įdomus - ir visžalis. Tai nėra lengvai suaktyvinami kolegijos vaikai; jie yra vyresni, mėlynos apykaklės ir pažeisti, ir nors mes įsišaknijome, kad jie įsimylėtų, mes taip pat galime nerimauti, kaip tai daro Frankie, kad Džonis gali būti pavojingas.
Užsiprenumeruokite „Braganca’s Arts“ naujienlaiškį
Frankie, matote, kažkada buvo užgaulūs santykiai. Taigi, prasminga, kad ją trauktų dar nervintis dėl Johnny, ypač turint omenyje beprotišką Šanono šunį ir jo akis, degančias per dekoracijas. Frankie laikosi atstumo nuo gyvenimo; jos geros nakties idėja stebi įžūlų žmonių gyvenimą languose priešais pastatą, kai ji valgo dubenį vynuogių. Johnny yra nepagydomas pašnekovas ir provokatorius, buvęs sukčius (klastotė), kuris darbe laiko Šekspyrą savo spintelėje ir gana gerai cituoja „Avono gulbę“. Abu yra vidutinio amžiaus ir tuo nesidžiaugia (vienas iš juokingiausių McNally bitų yra tai, kaip kiekvienas negailestingai atskleidžia savo amžių vis daugiau). Žinoma, jie nori daugiau: Frankie mano, kad ji gali tapti gera mokytoja. Johnny labai nori rasti savo gyvenimo meilę - ir tai pasirodo Frankie.
Frankie ir Johnny yra romantinė komedija, griaunanti žanro sutartis, nuoširdus emociškai sužeistų vienišių portretas-Paddy Chayefsky susilaukė optimizmo. McNally žaismingai perteikia kelią į tikrą meilę su visomis kliūtimis, kurias tik gali rasti. Visų pirma, mūsų būsimieji meilužiai nėra jauni ir puošnūs. Kai kurie gali prieštarauti, kad prodiuseriai samdo du, be abejo, gražius žmones, tačiau tai yra skonio reikalas, ir nė vienas aktorius nepaklūsta išvaizdai.
McDonaldas skleidžia nesaugumą ir kūno nerimą iš kiekvienos poros, ir nors Shannonas gerus 70 procentų pasirodymo praleidžia bokseriuose, jo komfortas yra prarastas, tingus. Klasikinė muzika šalia radijo žadintuvo šalia Frankie lovos suteikia pasiskolintą nuostabos ir palaimos aurą, tačiau taip pat tikėtina, kad sugadina nuotaiką. Džonis kaltina impotencijos smūgį dėl kritusio „Valkyrų važiavimo“. Yra mėnulio šviesa, kuria pora žavisi iš gaisro pabėgimo, tačiau priverčia Frankie niurzgėti: aš visada buvau labai įtartinas, ką mėnulio šviesa daro žmonėms. Ir tada yra chemija. Nors spektaklis prasideda tuo, kad žmonės užsiima itin natūraliu poelgiu, didžioji dramos dalis yra lėtas, net sunkus procesas, kai du žmonės įgyja vienas kito pasitikėjimą - daro pažangą, grįžta atgal, bando dar kartą, skaudina vienas kitą, atsiveria. Visą tą laiką (ir jis realiu laiku atsiskleidžia per dvi valandas, pridėjus pertrauką), jūs negalite atsistebėti: ar meilė tikra ir spontaniška, ar melas, dėl kurio sutaria pamišę, palūžę žmonės?
Režisierė Arin Arbus meistriškai perkelia savo atlikėjus į sceną (grubiai pastatytą Riccardo Hernandezo ir sumaniai apšviestą Natasha Katz) ir į jų įtikinamai nestilingus drabužius (kuriuos sukūrė Emily Rebholz) ir nemėgindami apgauti prakeikto pragaro. Virtuvės studijos lokalė. Tai yra tas kūrinys, kuriame režisūra turėtų būti nematoma, o tik paliekama erdvė aktoriams kvėpuoti ir užpildyti orą, o Arbusas atlieka puikų darbą. „McDonald‘s Frankie“ galbūt yra labiau pažeidžiama ir jaudinanti, nei to kartais reikalauja scenarijus, tačiau prireikus rodo vidinę jėgą ir ugnį. Malonu matyti, kaip Shannon išsiskiria vaidmeniu, kuris vaidina jo šmaikščią, berniukišką pusę. Kartu jie užmezga giliai judantį ryšį, dygliuotą, organišką komiksų gobeleną, žalių žaibų pliūpsnius ir pulsuojančią erotinę šilumą.
Iki šio atgimimo man nebuvo baisiai pažįstama medžiaga, nes praleidau 2002-ųjų Edie Falco-Stanley Tucci atgimimą ir 1991-ųjų Garry Marshallo filmą. Kaip ir visi, kurie per pastaruosius porą dešimtmečių lankė scenos studijas, mačiau bitų, kurias atliko studentai, bet viskas. Džiaugiuosi, kad tai yra mano pirmasis susidūrimas su gražiai padirbtu romantiško natūralizmo kūriniu, iš dramaturgo, kuris glosto ir pabučiuoja kiekvieną randą ir apgamą ant savo gerai veikiančių kūnų. Jis yra pagrindinis banalių ir didingų žonglierius, orkestruojantis du žmones, valančius dantis, kai beprotiškai gausi Debussy Clair de lune šnabžda iš laikrodžio radijo. Ar aš pripažįstu meilę iš pirmo žvilgsnio? Ei, taip gali atsitikti bet kam.
