(L-R) Caetano Veloso ir Gilberto Gil.(Mauricio Santana / „Getty Images“) Balandžio pabaigoje Niujorke tvyro rūkas. 4/20 diena, kurią švelniausi mūsų tautos draugai skiria mėgautis bet kokios formos marihuana, paprastai nepriverčia jos praktikų net palikti sofos. Tai pasyvi šventė tiems, kurie švenčia, sakau, šventinį ritualą, kuris apima maratoną „Comedy Central“ ir tradicinio maisto „Doritos“ vartojimą.
Vis dėlto Niujorkas švenčia šiek tiek kitaip; ne pasilikdamas namuose, o išėjęs. Brooklyno princas Rama pasirinko gimtojo miesto pasirodymo „Rough Trade“ datą, paskutinę savo turo naktį švęsdamas su likusiais savo triukšmo gerbėjais.
Bet toliau į pietus į seniūniją paskambino du legendiniai muzikantai ir psichodelinės Brazilijos meno formos šaukliai Tropalija atvyko į Bruklino muzikos akademiją, kurdamas geros nuotaikos burtus apšviestų hipsterių, šaunių tėčių ir vakarėlių žmonių auditorijai. Dar viena migla užklupo šalį, purpurinė migla, kai mes pasakėme labanakt savo mielam Princui. Bet vis tiek akivaizdu, kad po savaitės Caetano Veloso ir Gilberto Gil dainos turi galių, toli gražu ne trumpalaikę atostogų akmenimis galią.
Vykdami link Bruklino centro, diena tikrai ne jausti kaip ir viskas. Pasistūmėjęs prieš perkrautą girtų „Islanders“ sirgalių automobilį, iš anksto važiavusį į kelionę iš Long Ailendo ir mėgaudamasis pamatyti neseniai persikėlusią ledo ritulio komandą žaidžiančią „Barclays“ centre, negalėjau nepamiršti, koks įvairus rajonas yra mes gyvename.
Šie alaus pilvo schmucks'ai yra naudingi mūsų ekonomikai, aš samprotavau savo viduje, priminusi sau, kad jų meilė „The Islanders“, tikiuosi, atsvers kai kurias didžiules skolas, kurias „Barclays Center“ patyrė valdydama nestabilią buvusio savininko Jay Z finansinę ranką. „Barclays“ ateitis reiškia daugiau didelių arenos šou, matote, ko mūsų rajonui nereikia dažnai, tačiau vis dėlto esu dėkinga, kai tokie menininkai kaip Neilas Youngas, „Arcade Fire“ ar „Radiohead“ rieda per miestą.
Išlipus iš traukinio, neabejotinai aušintuvas buvo išfiltruotas iš marškinėlių dėvimų, „Barclays“ pririštų vilkikų. Rimtai ėjome dviem kvartalais į BAM Avery Fisher salę, eidami į juose esantį nepriekaištingai puošnų Howardo Gillmano operos teatrą. Nors pasirodymas buvo išparduotas, eilė gyvatė išlindo nuo kasos lango ir išėjo į gatvę, nekantrūs Brazilijos legendų gerbėjai, tikėdamiesi, kad atsiras papildoma vieta. Vienas tokių viltininkų atsidūrė šalia manęs, jaunuolio iš Long Ailando, kuris laukė prie kasos nuo tos dienos popietės nuo trijų. Jis man pasakė, kad muzika padarė kažkas jam; Aš pritariau jo sprendimui atmesti salų bandą vietoj geros sušikti muzikos. 
(L-R) Caetano Veloso ir Gilberto Gil.(Mauricio Santana / „Getty Images“)
Kaip muzikantai, turintys tiek solinius albumus, tiek bendradarbiavimo projektus, 60-ųjų pabaigoje Caetano Veloso ir Gilberto Gil sąmoningai padovanojo Brazilijai naują meno, poezijos ir dainos judėjimą „Tropicália“.
Gimusi iš „Bossanova“ garso, „Tropicália“ sklandžiau skleidė garsus ir ritmus, kuriuos Brazilija švenčia nacionaliniu mastu, ir padarė juos keistus. Pritraukdami sklandžius, prislopintus Bosanovos garsus, ponas Gilas ir ponas Veloso į savo muziką įmaišė elektrines gitaras, gyvūnų garsus ir kitus svetimus garsinius elementus. Du vyrus įkvėpė Brazilijos poeto Oswaldo Amarande, rašiusio 1928 m., Raštai Manifestas Manifestas kad didžiausias Brazilijos kultūrinis turtas buvo kanibalizacijos istorija, kitų kultūrų valgymas ir idėjos, kad jos taptų šalies tapatybės dalimi. Ponas Gilas ir P. Veloso ėmėsi šios idėjos ir pritaikė tai savo mėgstamai muzikai, suliedami užsienio žanrus, tokius kaip regis, psichodelija ir net „The Beatles“, su tradicine to meto brazilų muzika.
Brazilija buvo įsiutusi. Išleidus jų muzikinį manifestą, 1968 m Tropicália: arba Panis et Circencis , vyrai ir jų sukurtas judėjimas buvo toli nuo pagrindinio. Vyriausybė jų nekentė, nes jų protestas dėl 1964 m. Perversmo, kai ginkluotosios pajėgos nušalino tuometinį prezidentą João Goulartas buvo atvirai priešinęsis dabartiniam režimui. Tačiau kairieji jų taip pat nekentė, nes jų marksistinis požiūris į tai, ko reikia Brazilijai, buvo nacionalistinis iki tokio lygio, kad niekino užsienio kultūros pasisavinimo primetimą tradiciškai Brazilijos aplinkoje. 1969 m. Diktatūra juos ištrėmė į Angliją.
Visa tai reiškia, kad šie du seni bičiuliai scenoje, puikiai derindami savo akustines gitaras prieš daugybę Brazilijos vėliavų, yra ir visada buvo pankas . Jų aranžuotės šiek tiek prislopo - nebeliko kelių jaudinančių garsinių sambos ir rokenrolo pastišų, kurie apibūdina jų 60-ųjų pabaigos ir 70-ųjų pradžios įrašus. Tai liudija šių dainų drąsą kompozicijoje, kad tokie frazių posūkiai ir tempo pokyčiai niekada negalėtų skambėti visur. Kaip ir visas geras menas, šių vyrų muzika yra visiškai tyčinis pastišas, o galutiniai kūriniai yra didesni už jų dalių sumą. 
Dainininkai Caetano Veloso (L) ir Gilberto Gil (R) „Expresso 2222“, kurį sukūrė Brazilijos dainininkas ir buvęs kultūros ministras Gilberto Gil.(Thiago Bernardes / LatinContent / Getty Images)
Ponas Gilas ir P. Veloso grojo didžiąją šių metų dalinio leidimo tiesioginio albumo dalį, Du draugai, vienas šimtmetis muzikos , kuri dokumentuoja jų ankstyvuosius koncertus aplink Braziliją, kuriuose pirmą kartą skambėjo šios dabartinės muzikinės aranžuotės. Nors šios dainos yra identiškos struktūrinės ir garsinės formos įraše, gyvoje erdvėje kažkas atsitinka dėl jų skiemenų tarimo, švelnaus mušamojo smūgio ant jų gitarų korpuso ir neišvengiamo skambučio bei atsako tarp auditorijos ir atlikėjų. Jiems tai tikrai triumfas, kai didžiulis kambarys, pilnas niujorkiečių, palaimingai dainuos portugalų kalba be provokacijų.
P. Veloso vadovavo nuostabiam „Terra“ perdavimui, kuris iš pradžių pasirodė kaip jo 1978 m. Albumo pradinis kūrinys Daug . Parašyta po jo 1972 m. Grįžimo į Braziliją po priverstinės tremties, „Terra“ yra viena iš švelniausių p. Veloso akimirkų net ir originalia forma. Ponas Veloso pradeda dainą aprašydamas, kaip susiduria su kažkieno nuotraukomis, kai jis sėdi kalėjimo kameroje, o žmogų dengia debesys. Žemė, Žemė, Toliau klajojantis navigatorius , eina choras, laisvai verčiantis į Žemę! Žemė! Kad ir kaip toli Klaidžiojantis navigatorius Kas galėtų jus kada nors pamiršti?
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=O90yMPaFRd0]
Ištiesęs ranką nuo ausies, kad paskatintų mus skambėti, šis choras tapo žaliąja lopšine kambaryje, jaudinančia savo nesvarbia aktualija ir tuo dar galingesne, kad ji buvo nutildyta, nuvertinta. Nors „Terra“ buvo pirmasis barnikas naktį, visa ta dviejų valandų pliuso šou be jokių atidarytuvų ar pertraukų ir dviejų įkalčių, jautėsi dvasine patirtimi.
Gilberto Gil išsiskyrimas pasireiškė Kiekviena bahiečių mergina, subversyvi samba iš savo 1978 m. albumo Patobulinimas , paskutinis jo „Re trilogijoje“. Išskyrus Bahijos merginas, daina iš niekur nuleidžia sunkias eilutes apie dievą, suteikiantį mums magijos ir pirmumo, prieš paskelbiant, pirmiausia, mes karnavalu. Auditorijos ir pono Gilo skambutis ir atsakymas buvo griausmingas, kartu su rankų plojimais ir klubų seneliais, šokančiais savo vietose.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XgQLOSpG4EM]
Po pasirodymo vyras, išeidamas iš vietos, atpažino brazilų šeimos, užimančios eilę už manęs, matroną. O Julija, maniau, kad tave čia rasiu! - sušuko jis. Kaip tu mane radai?! ji nerimastingai spindėjo į jį, greitai pasisukdama savo atspindinčia sidabro blizgučiais suknelę. Vėliau einu į vakarėlį jūsų namuose, sakė jis, ar jūs ten būsite? Moteris patvirtino, kad žino apie vakarėlį, išsiskyrė su vyru ir vėl įsitraukė į pokalbį su savo šeima, kai minia pasipylė.
Ši moteris, linksminamasi vėlesniais metais, būdama neatgailingai išdidi ir puošni stiliaus ir kultūros pastiška, gyveno tą patį gyvenimo būdą, kurį prieš visus tuos metus ponas Gilas ir ponas Veloso puoselėjo savo kultūriniu kanibalizmu. Tai gali būti nebe taip drąsiai politinė, nes kalbos barjerai ir švelnesnės aranžuotės net ir kritiškiausioms bei sunkiausioms dainoms suteikė didžiulį džiaugsmo paveldėtoją. Bet štai kaip meno ir šventės funkcija yra panaši, kad sukurtų bendruomeninę prasmę ir veiktų per mūsų pasaulio aspektus, kurių kartu nesuprantame. Per šį objektyvą ta ponia ir jos veidrodinė suknelė buvo pankiškos ir vis dar suklupo.
Svaiginantis rūkas, kurį reikia nuryti, tikrai. Kas kitas, išskyrus Caetano Veloso ir Gilberto Gil, galėtų užbaigti savo antrąją dainą tokia daina kaip Bob Marley Trys mazi pauksciai, numarinti kiekvieną bendrabučio kambarį visoje šioje žemėje ir įlieti į jį naują gyvybingumo jausmą? Ponas Gilas ėmėsi vadovauti šiam, kaip kai jis jį įrašė 2002 m , padidindamas aforizmą, nesijaudink apie dalyką kaip teisėtą galią kaip gyvenimo būdo sprendimą. Nes tą balandžio 20-osios vakarą Brukline tikrai nebuvo dėl ko jaudintis, ir kiekviena smulkmena bus gerai.
