„Žvaigždžių karų gražios, negražios ir valdančios širdys“

1. BOKŠTAS

Niekada nemačiau, kad populiarus pokalbis būtų taip toli nuo bėgių, kaip aš Žvaigždžių karai.

Nors didžioji dauguma žmonių vienaip ar kitaip jaučiasi dėl franšizės, staiga joje vyrauja nevaržomi argumentai, toksiškas griežtumas, boikotai, peticijos dėl filmų, kuriuos reikia patraukti iš kanono, peticijos dėl visiškai perdarytų filmų, peticijos dėl šaudymai ir net visos rasistinės ir seksistinės priekabiavimo kampanijos (kurių gelmės buvo menkos) padengtas stebėtojo Brandono Katzo ). Kadangi parašiau savo trumpą straipsnį apie tai, kaip man patiko centrinė žinutė Paskutinis džedajus , Mane užplūdo piktos žinutės, buvau vadinamas „Disney“ šlamštu, įsilaužimu, veidmainiu, žmogumi, kuriam aiškiai buvo atlyginta, ir kryžiuočiui S.J.W.

Bet visa tai, ką iš tikrųjų padarė, atskleidžia toksiško fandomo pogrupį, kurį taip nuliūdino tam tikri šių naujų filmų pasirinkimai, kad jie beviltiškai griebsis sąmokslo teorijų, taip pat ginkluoja drąsiai besijaudinantį rasizmą ir seksizmą, kuris taip nuogai ilsisi. po jų oda. Apie tai galėčiau daug ką pasakyti (o kai kuriuos jų paliesiu vėliau), tačiau tiesa ta, kad aš nesu suinteresuotas patvirtinti nė vienos jų neapykantos retorikos realiomis diskusijomis. Čia nėra vietos. Jie atspindi vestigialinę baltojo vyro trapumo uodegą, kuri, atrodo, turi paskutinę dusulį šioje šalyje, ir yra pasiryžę mus nusivesti kartu su savimi. Aš neduodu nė vieno šūdo, ką jie galvoja.

Jie gali dėl to išprotėti.

UŽSAKYKITE PRIEŽIŪRĖJŲ PRAMOGŲ NAUJIENU

Tačiau tai, ką aš labai darau, yra didesnis pokalbis, kai yra žmonių, kuriems, žinote, tiesiog nepatiko kai kurie naujausi „Žvaigždžių karų“ filmai. Ir tai visai šaunu. Viskas, ką iš tikrųjų noriu padaryti šiame rašinyje, yra tai, kas yra mano širdis kodėl . Tai paprastai būtų mažiau problema, tačiau kadangi mums visiems tenka bendrauti su minėta toksiška grupe, tampa labai sunku pereiti diskusijas tarpusavyje, tikriausiai todėl, kad atrodo, jog tiek daug yra pavojuje (būtent todėl reikia moderuoti didesnius pokalbius; trogloditai sugeria racionalumo ir bendro pagrindo erdvę).

Niekas niekada nesidžiaugia patekęs į trogloditus, todėl suprantu, kodėl žmonės ginasi. Bet kai žmonės į kritiką atsako ne su visais „Žvaigždžių karų“ gerbėjais! mantra, jie dažnai praleidžia kritikos esmę. Ypač nes mačiau nemažą kiekį tų pačių aš nesu trogloditų gynėjai, metantys nuomones, kurios rodo tikslius pasąmoninio rasizmo ir slapto seksizmo tipus, kuriuos tie patys trogloditai garsiai skelbia. Žinau, kad niekas nemėgsta tikėti, kad yra kaltas dėl bet kokio pobūdžio elgesio, tačiau kartais yra didesnė priežastis, dėl kurios susiduriame su neapykantą spjaudančiais žmonėmis. Taigi, būkite atsargūs, atverkite savo širdį ir atverkite mintis didesniam pokalbiui.

Nes tai esė apie tai, kodėl mes mylime „Žvaigždžių karus“.

Kalbama apie tai, kodėl „Žvaigždžių karai“ verčia mus jausti tam tikrus dalykus. Kalbama apie tai, kodėl mes niekada negalime susitarti dėl to, kas yra tie dalykai. Tai apie tai, ko mes iš tikrųjų norime iš šių filmų. Kalbama apie tai, kodėl tai mus jaudina ar kodėl ne. Kalbama apie savybes, kurias mes matome kaip akivaizdžias, ir objektyvias problemas joje. Tai apie viską . Ir ši esė turi būti apie viską, nes populiarus pokalbis visiškai pasimetė. Tarsi visi esame Biblijos Babelio bokšte, nemokėdami kalbėti ta pačia kalba. Taigi, žinoma, visi jaučiasi nesuprasti ir susivėlę įsijautę (skirtas kalambūras). Taigi aš turiu tik vieną tikslą, o ne mums sutikti.

Tiesiog noriu, kad pradėtume kalbėti ta pačia kalba.

2. PAGRINDINIAI GRĄŽINAMI

Kodėl mums taip velniškai rūpi Žvaigždžių karai?

Man visada grįžta prie šio klausimo. Kodėl tai užkerta kelią tokiai aistrai? Kodėl tai patinka daugeliui vaikų? Kodėl tiek daug suaugusiųjų tai mėgsta? Prašau leisti man paguldyti į lovą daugybę šių minčių straipsnis Rašiau prieš daugelį metų, bet galbūt tai, kad „Žvaigždžių karai“ visada buvo mūsų nuolatinė fiksacija. Neabejotina, kad tai * THE * nuo suaugusiųjų, mačiusių tai 1977 m., Iki tų, kurie tai matė kaip jauni ankstyvi vaikai, iki tų, kurie jį užfiksavo vaizdo įraše, iki tų, kurie jį paveldėjo kaip kartų deglą. bendras mūsų laikų popkultūros fenomenas. Tokia, kuri truko 40 metų. Tai tiesiog reiškia, kad žmonės visi turėjo savo patirtį.

Ir aš niekuo nesiskiriu. Negaliu paaiškinti, kokio gailesčio turėjau šiai visatai. Tai prasidėjo nuo originalios trilogijos, tada perėjo į visišką maniją. Aš teisėtai nešiodavau VHS juostas iki nuogos. Bet tai vyko iš ten. Skaičiau kiekvieną prakeiktą išplėstą visatos knygą. Žaidžiau kiekvieną vaizdo žaidimą (ar jis bus geresnis nei originalas Tamsios jėgos ? ). Aš perskaičiau kiekvieną diagramų knygą. Galiu papasakoti intymias „Slave I“ konstrukcijos detales ar Bossko sukrėtimo šautuvo mechaniką. Tikrai išgyvenau nepopuliarumo gelmes dėl tokių nerangių santykių su „Žvaigždžių karais“, bet paskui perėjau į populiarią viltį sugrįžti į svarbumą, nekantriai laukdamas ateinančių priešakinių. Bet po to, kai man nebuvo suteikta teisė naudotis ta patirtimi, man kilo keistas jausmas, kad nesisiejau su pasaulio švente to dalyko, kurį kažkada labai mylėjau. Keista stebėti, kaip dabar gegužės 4-oji yra su tavimi. matant tai, kas iš pažiūros buvo taip asmeniška, pasidarė taip prisotinta ir tuščia. Ir dabar viskas grįžo atgal, ir manau, kad man taip patinka „Disney“ filmai ir skirtingi jausmai, kuriuos jie visi sukelia.

Tačiau taip eina dauguma popkultūros patirčių. Nes specifika yra universali, o mano istorija yra daugelio žmonių santykių su „Žvaigždžių karais“ istorija. Negalima paneigti, kad mūsų santykiai su „Žvaigždžių karais“ visada atrodo labai universalūs, tačiau giliai asmeniški.

Tai reiškia, kad visada bus Šerdis.

Nesvarbu, kad aš išgyvenau kiekvieną įsivaizduojamą šių santykių su „Žvaigždžių karais“ kartojimą. Nesvarbu, ar aš užaugau, kad kartais to nekenčiau. Nepaisant to, daugeliui iš mūsų bus paprasta, neišvengiama tiesa: kad originalus filmas mums ne tik turi didelę prasmę, bet ir tai, kas iš tikrųjų apibrėžė prasmę.

Tai išryškina ypatingą to filmo pasakojimo galią. Nesuklyskite, Nauja viltis yra tikrai apie ką nors. Jis gauna tiek daug dėmesio, kad populiarina herojaus kelionę, tačiau ta redukcinė analizė pakerta ne tik tai, kokia šviežia ir išradinga ji buvo, kalbėdama apie tuos klasikinius archetipus, bet ir tai, koks galingas buvo didesnis pranešimų siuntimas. Taigi, nors buvo tiek daug dėmesio skiriama filmo formulei ir struktūrai, keista, bet tiek mažai dėmesio buvo skiriama tam, kas iš filmo ir kodėl tai svarbu.

Tiesa ta, kad man sunku įsivaizduoti filmą, kuris geriau suprastų siekiančios jaunos figūros (daug geresnio žodžio nei herojus) svarbą nei Nauja viltis . Nes tai taip glaustai panaudojo viltis ir svajones būti jaunam, o pilnametystės jausmas toks toli. Kaip ir kalbėta apie mūsų norą ir atsakomybės baimę. Arba net tai, kaip ji išdrįso pralenkti savo laiką ir padaryti Lėją vienu iš geresnių dinamiško moteriško personažo pavyzdžių populiariose pramogose. Ir galiausiai tai buvo filmas, kuris tiksliai atspindėjo džiaugsmą būti kažko didesnio už save dalimi.

Tai visa tai taip glaustai dramatizavo. Kalbama apie svajonę, kokia gali būti pilnametystė. Panaikinti vien tik poveikį? Neginčijama Nauja viltis yra viena iš aiškiausių ir patraukliausių jaunystės troškimų planetoje. Tai yra istorija apie tai, kaip mes nusikratome baimių, kurios mus apima, kurios daro mus blogiausiu „aš“ ir kaip mes išmokstame drąsiai ir atvirai širdžiai patekti į naujus pasaulius. (Sutapimas, aš tuo pačiu metu tvirtinau, kad „Star Trek“ visada buvo apie tai, kaip mes į naujus pasaulius žengiame atvirai.) Markas Hamillas, Carrie Fisher ir Harrisonas Fordas Žvaigždžių karai: IV serija - nauja viltis .„Lucasfilm“

Tai gražūs, galingi pranešimai jaunam žmogui. Ir todėl Nauja viltis buvo daugelio žmonių pirmasis pabėgimas į fantazijos pasaulius, tai yra paties veiksmo, kaip mes gyvename vietoj kito pasaulio, sinonimas. Tai yra pačios fantazijos sinonimas. Tai yra sinonimas su tuo, kuo norime būti. Tai yra mūsų pačių vilčių ir svajonių sinonimas. Tai reiškia, kad tai yra tikrosios pramogos galios sinonimas. Ir dėl to, kaip arti Nauja viltis ilsisi mūsų širdyse, tarsi suvarpytas ir apipintas DNR, tai yra kažkas, ko negalime padėti, bet jaučiame, kad tai yra mūsų turtas, taip glaudžiai susijęs su tais pačiais vietiniais instinktais, kuriuos vis dar turime giliai viduje, net jei ne visada suvokiame tai ...

Būtent dėl ​​to susidorojimas su šia visata yra toks nestabilus. Daugeliui svarbu ne tik pabėgimas, bet ir * vienintelis tikras pabėgimas. Jų protas yra toks pat realus ir svarbus jų veikimui, kaip ir pats gyvenimas. Taigi, kaip, kodėl, kas ir kas iš to pabėgimo, kai kuriems žmonėms gali būti taip sunku valdyti, o ką jau kalbėti apie auditorijos nario paleidimą. Ypač, kai išgyvename augančius šio keisto naujojo laiko skausmus ...

3. NAUJAS M.O.

Sveiki atvykę į trečiąją „Žvaigždžių karų“ erą.

Pirmoji, žinoma, bus originali George'o Lucaso trilogija, ta, kuria prasidėjo visas šis didelis meilės romanas. Antroji era, žinoma, yra išankstiniai dalykai, refleksiškas, grubus laikas, sukūręs priešiškumą vyrui, sukūrusiam tą, kurį mylėjo. Tačiau daugelis liko tikri ir dievino mylimą visatą, net jei turėjo nusiskundimų dėl joje vykstančios istorijos. Taigi, po to, kai Lucas pardavė teises (ir paaukojo visą keturių milijardų dolerių kainų etiketę švietimui, pavyzdžiui, mensch), dabar atsiduriame trečioje korporacijų valdomos „Disney“ epochos epochoje.

Dar tada, kai įvyko išpardavimas, nepamirškite, kad tam tikri „hardcore“ gerbėjai buvo labai palengvinti. Jie buvo tokie pikti ant Lukaso, kad dabar apkabins bet kas kas galbūt galėtų padaryti geriau. Ir viskas atrodė ypač gerai, kai jie pasamdė laidai vadovauti Kathleen Kennedy (über-prodiuserė vienam Stevenui Spielbergui). Bet kaip ir ji, ir Disney elgtųsi su šia atsakomybe? Ką jie darytų su „Skywalker“ saga? Ar jie atkurtų prekės ženklo buvusią šlovę? O gal tai būtų galimybė atverti „Žvaigždžių karų“ pasaulį naujoms įdomioms galimybėms? Paprastai vengiu tokio pobūdžio komentarų, bet manau, kad tai pasako. Kai prieš keletą metų visa tai pradėjo gaminti, aš buvau kūrybingas draugas, kuris man pasakė apie susitikimą, kuriame jie buvo rengiami naujuoju „Disney“ modus operandi. Jis pranešė apie tai: jei tai nėra kvapas, atrodykite ir jaustis kaip „Žvaigždžių karų“ 77-ieji, jie nesidomi.

Tai suprantamas instinktas. Juk didžiausias priekaištų skundas buvo tai, kad visa tai atrodė per daug šlifuota, tuščiavidurė ir plokščia. Tai, žinoma, buvo daugiau nei tyčia įvykdytos egzekucijos, bet neatrodė, kad tai trukdė žmonėms laikytis įsitikinimo. Ne taip atsitiktinai, aš neseniai ką tik rašiau apie tai, kaip mes prilimpa filmų faktūrą, dažnai ignoruodami jų tekstą. Tačiau „Disney“ norėjo aiškiai pranešti gerbėjams, kad jie gali būti ramūs, pranešdami apie šį kritinį tekstūros elementą. Atrodė, lyg jie sakytų, tai atrodys ir atrodys taip, kaip prisimenate. Kiekvienas kūrybinis sprendimas tai tarsi patvirtino. Mes šaudome 35 milimetrais! Štai šie praktinių efektų demonstravimai! Mes naudosime jums pažįstamus dizainus! Visa tai turės žemišką, nuvalkiotą jausmą!

Prisipažinsiu, kad jaudinausi dėl J.J. Abramsas septintam epizodui nuo pat pradžių, tačiau, keista, tikisi. Aš visada jaučiau, kad jis nuostabus režisuodamas energija ir veržlumu. Manau, kad jis gauna puikių spektaklių iš savo aktorių. Ir jis gali turėti vienintelę geriausią akį mesti visatoje. Bet kai Jėga pabunda išėjo, visos jo pasakojimo klaidos pakėlė negražią galvą, pilną siaubingų nemalonumų dėl paslaptingos dėžės instinktų. Bet tai vis tiek buvo labai gera dėl tekstūrinių malonumų. Ir jis atliko savo darbą pradėdamas naują nuotykį su personažais, kurie man tikrai patiko. Dėl visų mano skundų vis tiek norėjau tęsti kelionę. Kalbant apie „Disney“, tai buvo saugus nusileidimas.

Tuo tarpu Šelmis kitokį posūkį iliustravo rokiškesniu gamybos keliu. Tai padvigubino maniją, kad tekstūra bus teisinga, išskyrus dizaino kopijavimą Nauja viltis iki pat T. Ir nors Garethas Edwardsas tikrai jaučia didelį fotografinį jautrumą, aš tikrai nemanau, kad filmas turi pasakojimo prasmę, kuria tvirtą pagrindą prieš atsisakydamas veikėjų lankų, siekdamas nekontroliuojamos serijos nuogai atlaidžios akimirkos (prie didžiausios prieinu vėliau). Tai yra ydingas žvėris . Bet vėlgi, nors buvo gana nesutariama dėl jos santykinės sėkmės, priešiškumo buvo labai mažai. Nes abu šie filmai vis dar atliko savo darbą, kalbėdami apie populiarią sąmonę, ir pristatė aukštą fandom bazę, kurios troško.

Tuo metu ne per daug buvo padaryta Kathy Kennedy ir jos vaidmuo visame tame (tai, kas pastaruoju metu labai pasikeitė). Nesuklyskite, ji yra šios pramonės titanė. Net ir už megaproduktoriaus darbo su Spielberg ir Amblin darbą jos karjera kalba pati už save. Ji dažnai demonstruoja puikų žvilgsnį į kitų darbus, nes ji taip pat palaiko tokius filmus kaip Šeštasis pojūtis, Persepolis, Nardymo varpas ir drugelis, Ponyo ir Ant kedrų krinta sniegas. Paprastas jos įdarbinimo tikslas buvo paversti ją nauja „Žvaigždžių karų“ Kevino Fiege versija. Bet paprasta tiesa yra ta, kad ne visada esu tikras, kiek tam tikrų prodiuserių įgūdžių rinkiniai sutampa su šiuo labai keistu darbu. Nekilnojamojo turto vizijos stebėjimas reikalauja keistai daug istorijos pojūčių, taip pat gera ausis tam, kas yra ir nėra už to, ko žmonės ieško. Prodiuserė Kathleen Kennedy, aktoriai Peteris Mayhewas, Markas Hamillas, Oscaras Isaacas, Johnas Boyega, Daisy Ridley, Carrie Fisher, Anthony Danielsas ir režisierius J.J. Abramsas.Alberto E. Rodriguezas / „Getty Images“, skirti „Disney“

sužinoti telefono numerio savininką

Nemanau, kad Feige šiuo požiūriu gauna pakankamai kreditų už pagrindinę sėkmę, tačiau tuo pačiu metu per daug nusipelno filmų, kurie gali neatitikti didesnio tikslo (mano mintys apie dabartinė MCU būsena yra čia . Tačiau jis taip pat turėjo 20 filmų per 10 metų, kad galėtų sukurti daugybę kinkų. Šiuo metu esame keturi naujosios „Disney“ eros atstovai ir susidūrėme su kai kuriomis problemomis, kai kalbama apie pagrindinius klausimus: ko mes iš tikrųjų čia ieškome? Kokius „Žvaigždžių karų“ filmus jie nori kurti? Kam jie mėgina įtikti? Kodėl?

Viena iš problemų, atsakant į tuos klausimus, yra tai, kaip mes galvojame apie laiką, kai reikia kurti filmus. Yra daugybė gerbėjų, kurie elgiasi kaip visas požiūris Tik buvo parašyta, režisuota ir išleista kaip tiesioginė reakcija į Paskutinis džedajus . Tai, žinoma, juokinga. Filmų kūrimas trunka metus, todėl į jų pakeitimus reikia atsižvelgti atidžiai, būtent todėl jums reikia tvirtos rankos ir vizijos uolingiems taškams. Tačiau žmonės negali nematyti filmų pagal tai, kaip jie juos patiria kaip auditoriją. O pavojus kyla, kai regėjimo turėtojų grupė nuolat reaguoja į atsakymo dialogą. Tada keičiasi ne tai, kaip jie kalba apie filmus, bet sprendimai, kurie eina į šį procesą. „Disney“ požiūris mane jaudino. Žiūrėk, Holivude vyksta daugybė bendradarbiavimo ir papildymo, apie kurį niekas iš tikrųjų nežino. Dėl to atsitiktinumas dėl „Žvaigždžių karų“ samdymo ir atleidimo iš pareigų yra dar keisčiau. Ypač, kai kalbama apie smulkius viešai neatskleistus kūrinius, kurie bando nuraminti fandomą. Šiuo klausimu galėčiau daug ką pasakyti, tačiau visa tai prideda kažką gana aiškaus, kalbant apie bendrą požiūrį:

Jie žaidė magnetinį kamuolį.

Tai jaunimo futbolo terminas, kai visi vaikai bėga už savo pozicijų ribų ir tiesiog bando spardyti kamuolį. Dažnai jie tiesiog bando spardytis tikslo link ar net į priekį, tačiau tai ne visada būna. Tai tik tam tikra vieno takelio ar megalomanijos forma, vedanti į neorganizuotą, reakcingą žaidimo stilių. Iš esmės jūs nesate strateginis, negalvojate apie gynybą ar nedarote šachmatų, kurie lemia didesnę sėkmę. Tačiau tikroji pernelyg reaktyvių filmų judėjimo problema yra ta, kad ignoruojamas pirmasis Billy Wilderio patarimas, kuriame teigiama: auditorija yra nepastovi. Kaip vaikytis futbolo kamuolio, taip visada bus sėkmės, nėra prasmės. Ypač todėl, kad rutulys iš tikrųjų yra niurzgantis, šnypščiantis volkinas, kuris iš tikrųjų tiesiog nori būti priglaustas (dažnai fandomas yra nerimo ir ambivalentiško prisirišimo apibrėžimas).

Sunkesnė tiesa yra ta, kad „Žvaigždžių karų“ gerbėjai yra be galo nepastovūs dėl visų priežasčių, nurodytų „Core“. Ir sunkiausia tiesa yra ta, kad dėl to, kad tas gerbėjas taip giliai eina į vaikystę, nemanau, kad daugelis jų iš tikrųjų supranta, kas vyksta gilesniuose jų fanatikos lygiuose. Taigi ne tik kvaila per daug reaguoti į juos, bet ir dar labiau kritiškai suprasti jūsų sudėtingos auditorijos supratimą. Tačiau, mūsų laimei, yra filmas, kuris pasirodė esąs mūsų šiuolaikinio populiaraus supratimo apie patį „Žvaigždžių karus“ pagrindas.

Aš, žinoma, kalbu apie…

4. PASKUTINIS VISO JEDIS

Tai nėra klaidinga Paskutinis džedajus tapo varpine, kaip jūs priartėsite prie didesnių savo „Žvaigždžių karų“ gerbėjų tikslų. Tiesą sakant, man nelabai rūpi diskutuoti, ar filmas blogas, ar geras. Man daug įdomesnis klausimas, kodėl būtent šis filmas sukūrė fandomo poskyrį toks velniškai nusiminęs ?

Toje diskusijoje reikėtų pažymėti, kad šis piktas poskyris labai norėtų, kad visi patikėtų, jog tai yra 50/50 padalijimas (ypač po to, kai jie nardė bombarduodami „Rotten Tomatoes“ balą, kuris yra visiškai priešingas 91 proc. Kritiniam balui, kurį jie turi. buvo prisiteisęs). Kad ir ką darytume iš histrionikos, aš anekdotiškai pastebėjau, kad nemėgstantys žmonės yra mažesnė grupė, sudaranti apie 20 procentų fandomo, tačiau jie tiesiog yra gana balsingi.

Tai yra dalis problemos, kaip dėl bet kokių viešų nesutarimų gali atrodyti, kad yra dvi lygios pusės, nors iš tikrųjų tai tik dvi argumento pusės. Bet aš taip pat sakau, kad procentai iš tikrųjų yra svarbūs. Jie to nedaro, aš tik bandau paaiškinti, kas vyksta. Bet man nerūpi laimėti kokį nors hipotetinį populiarumo konkursą. Kur kas labiau mane domina minėta gilesnė diagnozė, į ką visi iš tikrųjų reaguoja šiame filme?

Kad taip pat būtų aišku, aš neslėpdama mylėjau Paskutinis džedajus . Ir aš ne kartą prisipažinau, kad ši nuomonė tikriausiai yra bevertė, nes dabar pažinau daugybę Johnsono šeimos narių. Aš visada buvau prieš tai apie tai. Taigi pirmyn. Kaltink mane šališkumu. Išmeskite viską ir viską, ką turiu pasakyti. Aš tai priimu. Bet tai taip pat verčia mane kalbėti apie dinamiką, į kurią norėjau atkreipti dėmesį jau seniai, ir štai kodėl daugeliui pramogų industrijos žmonių sunku kažką padirbti. Kodėl? Argi Holivudas neturėtų būti dirbtinis? Na, jei jūs nepastebėjote, mes dažniausiai esame nusiteikę. Taip yra buvę, tiek kartų mačiau ką nors, ką padarė mano pažįstamas, nepatiko, ir tada jaučiau stiprų nerimą, kai tyliai linktelėjau ir nieko nesakiau atsakydama.

Tai tiesą sakant, kankinantis jausmas. Būtent todėl jaučiate didelį palengvėjimą, kai pamatote tai, ką iš tikrųjų mėgstate. Ir taip, aš mylėjau Paskutinis džedajus . Kaip ir daugelis, bet niekada negalvojau, kad tokiu būdu vėl pamilsiu „Žvaigždžių karų“ filmą. Man tai patiko dėl tiek daug priežasčių, kad jaučiausi priverstas rašyti apie atidarymo vakarą, dėl gražaus visko, su kuo turėjau problemų ne tik ankstesniame filme, bet ir apskritai dėl franšizės, perskaičiavimo. Bet galbūt turėjau suprasti ...

Kai kurie žmonės su tuo perskaičiavimu nesusitvarkytų gerai.

Bet aiškiai pasakykime kitą dalyką: yra didelis skirtumas tarp to, kad kažkas nepatinka, ar nori, kad tai būtų kažkas kitas, ir jausmas, kad esi išduotas filmo ir užsiima priekabiavimu.

Saunus? Saunus.

Džiaugiuosi, kad galime susitarti dėl pagrindinės moralės. Tačiau niuansuotesnis argumentas susijęs su svetimų žmonių litanija, kurie nuolat tvirtino, kad tai tiesiog blogas pasakojimas. Iki to, kad jis nesustojo. Tarsi kas penkias sekundes po to, kai tai paminėjau, sulaukiu beviltiškų prašymų vien dėl IT blogo. TIK PRIPAŽINKITE SAVĄ blogą. KODĖL NEGALITE PRIPAŽINTI, KAD JUMS blogai, KAS JUMS NETINKAMA?!?! Tai yra tarsi absurdiškas būdas kalbėtis su kuo nors, o ką jau kalbėti apie piniginės argumentus.

Dažnai kyla prielaida, kad esu apakinta dėl savo akivaizdaus šališkumo, ir tai tikrai trukdo man pamatyti tai, ką jie taip aiškiai mato kaip akivaizdų netinkamumą. Atrodo, kad jie visi vartoja tuos pačius istorijos terminus; kaip kiek Paskutinis Jedi neapykantos ar jūs matėte ginčijantis, kad filmas neišlaikys scenarijaus rašymo testo? Bet kiekvieną kartą atkreipdamas dėmesį, kad pažodžiui parašiau knygą tuo pavadinimu ir paaiškinu, kodėl taip nebūtų, atrodo, kad tai tik sukelia daugiau pasipiktinimo. Jiems visiškai neįmanoma manyti, kad filmo pasakojimas yra pragaras, nes viskas neatspindi jų emocinės patirties žiūrint.

Ir mes tikrai turime apie tai kalbėti.

Man nesvarbu, ar tau kažkas patiko, ar nepatiko. Jūs visiškai turite teisę į savo nuomonę. Bet nuomonė nėra svarbi. Esmė ta, kad sakydamas ką nors blogo rašymo ar blogos krypties, noriu suprasti, ką tu iš tikrųjų nori tuo pasakyti ir kodėl tu taip galvoji. Ir jei jūs galite sugadinti tik kelis painius žodžius, kurie pridedami prie to, ką aš jaučiau, tada aš negaliu jūsų suprasti. Paprasta tiesa yra ta, kad kritika yra ta žodis, kuris vartoja tinkamus žodžius ir juos aiškiai patvirtina, tuo pačiu parodydamas už jų esančių niuansų supratimą. Būtent todėl aš tiek daug klausiu dėl kritinės kultūros, bandydamas priskirti tam tikrą vertybinį sprendimą, vien todėl, kad manome, kad tai ir turime daryti.

Bet neturėtume. Pavyzdžiui, dirbau prie kūrinio, kuris gana sunkiai susijęs su teminiu nuoseklumu „Blade Runner 2049“ jau kokius metus, bet jei vartoju žodį blogas, kad ką nors apibūdinčiau apie filmą, turėtumėte tiesiog paplušėti. Taigi, kai kalbama apie didesnę diskusiją aplinkui Paskutinis džedajus, ir kalbos rūšis, kurias matau, matau tiek daug kalbos, kad ši yra blogai parašyta! su visiškai užgniaužtais nepaaiškinimais, kodėl. Paliksiu tai atsakymui į šį „Twitter“ komentarą: @Alecsayswhenhes šie žmonės tarsi neįsivaizduoja, ką iš tikrųjų reiškia žodžiai „nereikalingas“, „užpildas“, „istorija“, „personažo lankas“, „neišvystytas“.

Mesti tokią atmetančią šilumą žmonėms yra keblu. Kadangi NĖRA KELIŲ, tai neišeina kaip įžeidimas kažkam, kaip ir nėra taip, kad aš nepasakyčiau kaip aukštaūgis ar pretenzingas sakydamas. Taigi man tai tiesiog iškart pakyla ant kulnų: NE, nesakau, kad tu tiesiog to nesupranti. NE, nemanau, kad aš vienintelis suprantu rašymą. TAIP, Aišku, mes visi tiesiog subjektyvūs. IR TAIP, kritikoje yra begalė niuansų ir argumentų. Bet visa tai yra ir subjekto traktavimas tokiu atidumu, kartu paaiškinant konkretų jūsų argumento pobūdį. Jūs neklystate dėl savo nuomonės, bet aš čia ateinu suprasti, ką jūs iš tikrųjų sakote. Savo ruožtu noriu, kad suprastumėte, ką aš iš tikrųjų sakau.

Taigi, nors negaliu atimti jūsų neigiamos patirties žiūrint tam tikrą filmą, aš ginčijausi, kad pasakojimas Paskutinis džedajus grojo kaip prakeikta daina, eidama iš ritmo į taktą visiškai aiškiai ir sumaniai. Ne, nemanau, kad joje pilna blogo rašymo. Manau, kad tai labai, labai gero rašymo pavyzdys.

Ir aš tiksliai paaiškinsiu, kodėl.

5. LOGIKA, KONFLIKTAS IR DRAMA

Kodėl Holdo tiesiog nepasakė Po savo plano ?!

Pamenu, išėjau Paskutinis džedajus, ir mes visi šypsojomės, bet grupėje buvo vienas vaikinas, kuris tiesiog taip karčiai pyko dėl šios siužeto detalės. Likusius iš mūsų nustebino ne pats komentaras, o pykčio gilumas už jo (pasirodo, jis nebūtų vienas, nes tai yra vienas komentaras, kuris buvo užmestas internete „ad nauseam“). Tai neturėjo jokios prasmės! jis rėkė. Nesvarbu, kiek mes atsisakėme fakto, kad ji išdėstė priežastis, kodėl nepasitiki juo pirmoje scenoje kartu, taip pat nesvarbu, kiek mes nurodėme realaus gyvenimo logiką, kaip karinis žalvaris neturi postūmio papasakokite pareigūnams žemiau savo planą (dažnai taip yra dėl galimo filmo užfiksavimo, ką jau kalbėti apie jų paranojos stebėjimą). Bet jis vis reikalavo, ji turėjo jam pasakyti! tarsi būtų asmeniškai išduotas jos sprendimu.

Tiesa ta, kad tai nėra retas kai kurių gerbėjų požiūris. Jie prie istorijų priartėja pagal tai, kas būtų logiškiausia, jei pasakojimą padarytų vienas veikėjas, o kartais net ne apie tai, ką charakteris padarytų. Jie priartės prie to, kas būtų Aš , kaip asmuo toje konkrečioje situacijoje, elkitės kitaip? Tai ne tik neteisingai supranta visą simbolių, turinčių skirtingus požiūrio taškus, pasakojimo poreikį, bet ir tai, kad patekęs į šias nesąmonių-logikos diskusijas pakenkia paties pasakojimo gilesniam tikslui ir funkcionalumui.

Nes tiesiog nėra prasmės kreiptis į blogą pasirinktos istorijos logiką, kaip jūs manote, kad taisote filmo trūkumus. Vietoj to jūs esate pažodžiui ištrindamas konfliktą iš filmo . Akivaizdi problema yra ta, kad visa prakeikta filmo esmė yra konflikto sukūrimas. Mes norime, kad istorijos, kurios yra dviejų žmonių nesantaikos esmė, ir dramatizuodamos šį konfliktą pasakytų ką nors apie žmogaus būklę. Tačiau norėdamas, kad auditorijos narys ieškotų sprendimo tame pačiame konflikte (kuris, manau, byloja apie istorijų galią žmonėms), jie dažnai nesąmoningai bandys tai išspręsti praktiniu sprendimu, kuris atspindi „langelį“. savo pačių smegenis - dėl pačios dramos logikos.

Pavyzdžiui, prieš daugybę metų aš iš tikrųjų sugalvojau terminą, kuris apie tai kalba, pakankamai linksmai diskutuodamas apie kitą Riano Johnsono filmą pavadinimu Kilpa . Kažkas „Twitter“ tinkle negalėjo patekti į filmą, nes laiko planas nebuvo pats efektyviausias būdas išmesti kūną. Kodėl jie jų tiesiog neišmetė į vandenyną !? jis paklausė. Aš galėjau patekti į logikos spąstus ir įsitraukti į diskusijas. Aš galėjau tai teigti, nes minia yra apie patvirtintus nužudymus ir atsakomybę, ir jei juos numetė viduryje vandenyno, kas žino, kas iš tikrųjų galėjo nutikti, jie galėjo kažkaip išgyventi, tačiau šautuvo sprogimas tikrai atliktų darbą . Bet tai nesvarbu. Tikroji problema yra ta, kad asmuo net nesuprato, kad ginčijasi dėl kažko geresnio, kuris ne tik pašalino visus konfliktus, bet ir pašalino visą filmą.

Būsi šokiruotas, kaip dažnai žmonės taip galvoja. Tai tolygu sakyti, kodėl geras vaikinas per pirmas penkias minutes nešaudė blogo? Jie paprastai supranta, kodėl ne tokiu atveju. Tad kodėl taip nutinka, kai jie negali patekti į tam tikrą filmą? Ar tikrai todėl, kad jie neįmetė žmogaus į jūrą? Ar eitum pažiūrėti kad filmas? Tai dalykas, dėl kurio norisi atsitraukti ir paklausti žmonių: ką tu čia veiki? Kodėl žiūrite šį filmą? Ką iš tikrųjų norite pamatyti? Daugelis žmonių nesupranta, kad norėdami tai išspręsti, jie nori konfliktų ir dramos kaip ir bet kas, bet neranda būdo kalbėti tokiais kalbiniais terminais. Tai yra neatsiejama priežastis, kodėl man taip velniškai sunku kalbėti apie kairės galvosenos logiką pasakojant, tai paneigia pačios istorijos tikslą.

Tai panašu, kai žmonės, atrodo, neįsivaizduoja, kas iš tikrųjų yra siužeto skylė. Negaliu pasakyti, kiek žmonių išėjo Paskutinis džedajus supykome, nes negavome atsakymų į klausimus, kurie buvo pateikti paskutiniame filme ir tiesiogine to žodžio prasme juos pavadinome siužeto skylėmis. Dabar, teisybės dėlei, aš iš tikrųjų suteiksiu jiems šiek tiek emocinių veiksmų laisvės, nes J.J. Atrodo, kad Abramsas negali pasakyti nė vienos istorijos detalės, jei ji neužsibūna paslaptingumo ore su tam tikra scena, todėl galbūt teisinga, kad toks pasakojimo būdas skatina tam tikrą smalsumą. Bet lygiai taip pat teisinga man teigti, kad tai taip pat nekelia jiems dramatiškai keliamų klausimų.

Kas nutiks Reno riteriams? Neturiu idėjos ir man tai nerūpi. Buvo tik keli jų kadrai Jėga pabunda, ir aš esu tikra, kad tikrame tekste jie beveik nebuvo nurodyti. Man neaišku įdomu, bet pažodžiui nėra pateiktos dramatizuotos priežasties rūpintis už jų išplėstos visatos egzistavimo istorijos viduje. Tai nėra dramatiškas klausimas. Be to, kai atėjo laikas pasakyti tikrąją istoriją tarp Luko ir Kylo, Paskutinis džedajus kreipėsi į jį kastuvėliais. Bet kaip su lordu Snoke? Kas jis? Kaip jis pakilo į valdžią? Na, ar tai svarbu? Nepamirškite, kad originali trilogija niekada netrukdė atsakyti į tuos klausimus su imperatoriumi ir tai nebuvo svarbu. (O argi prequels mums nesakė, kad mes tikrai nenorime tokio atsakymo?) Kodėl admirolas Ackbaras nebuvo tinkamai išsiųstas? Žiūrėk, man patinka ir jo personažas, bet jis tiesiog turėjo porą gerų ritmų Džedžio sugrįžimas ir buvo labiau populiarus kaip memas. Į tai atsakyti reiškia, kad meta spaudimas (a la Barbas), o ne pasakojimo spaudimas. Nes tai nėra aktualios dramatiškos problemos.

Tad kodėl mes manome, kad norime atsakymų į tokius klausimus iš teksto? Dažnai tai neturi nieko bendra su pasakojamos istorijos prasme, taip pat neturi nieko bendro su geresnės dramos kūrimu, tiesiog tai, jų manymu, gali būti šaunu. Tai, žinoma, apima didesnę idėją, kaip mes galvojame apie fantastinę fantastiką, kartu su tuo, kaip mes projektuojame save į nepilnamečius pasakojimo elementus. Tai visada apie motyvą pagal gerbėjų fantastika. Ir visa tai yra mąstymo kartu, ką aš būčiau padariusi, problemos dalis! mantra, užuot iš tikrųjų įsitraukusi į tai, kas dedama priešais mus, pagrįstumą. Turime sutikti priešais esantį filmą ir paklausti, ar jam pavyksta pasiekti savo tikslus.

Tačiau kita dramatiško konflikto vertinimo problema yra tai, kiek mes jautriai reaguojame į tempą ir faktūrą. Jėga pabunda nuolat veržiasi, nuolat pertraukia pavojus, nuolat meta tave į pavojų. Tai gana lengva eiti kartu, bet tai taip pat yra šiek tiek triukas bandant išsiaiškinti, kas iš tikrųjų yra filmas. Visas raktas tiesiog negalvok apie tai ir šypsokis. Bet Paskutinis džedajus turi kitokį modus operandi, nes jis nukreips konfliktą viena kryptimi, prieš sukdamas ir pasukdamas kitą. Tai būdinga daugeliui tradicinių pasakojimų, ypač „noir“ ar „mystery“, bet visa tai susiję su netikėtumo akimirkų skatinimu.

Dalyvavimas auditorijoje yra tas, kad reikia nusiteikti leisti tai padaryti. Turite būti pasirengęs leisti sau apgauti nurodytą kryptį. Turite nusiteikti leisti daiktams kvėpuoti ir eiti, ooooh, O.K. tai jie daro, būtent dėl ​​to jaučiu, kad daugeliui žmonių atrodo, jog filmas turi tempo problemų. Tai techniškai nėra, nes juda apie gana puikų klipą, tačiau tai nereiškia, kad auditorija nėra jautri kažkam, kas ten yra. Nes, ei, atspėk ką?

Leiskite man ką nors kritikuoti apie Riano Johnsono požiūrį į šį filmą! (Cue girdimas dusulys.)

Shane'as Blackas dažnai kalba apie pranašumo kokybę, t. Y. Įsitikinimą, kad filmas turi turėti tinkamą dramatiško aiškumo, staigmenos, smurto, nesmurto ir pan. Pusiausvyrą. Iš esmės žiūrovai gali greitai pavargti nuo kažko, jei peržaisi ranką . Ir nors tai veikia daugumoje didelių parodymų, jausmas, kad nuolat tenka sustiprinti dramatiškos krypties jausmą, gali turėti ilgalaikį poveikį. Taigi ne tai, kad dramatiški filmo sprendimai nesumuoja, ar tai, kad jie nėra funkcionalūs. Tai, kad tradicinė auditorija gali pavargti nuo to, kad visada turi žaisti tą konkretų žaidimą. Dėl to jis gali jaustis lėtesnis, ypač priešingai! eik! eik! stilius Jėga pabunda . Ten! Pateikta kritika! Tačiau atkreipkite dėmesį, kad tai nėra argumentas, sakantis, kad auditorija niekada neturėtų būti nusiteikusi stebėtis. Dar svarbiau, jei žiūrite į „Holdo“ atskleidimą kaip pasijutimą, jūs visiškai užsiimate kažkuo kitu. Nes jūs sutelksite dėmesį tiesiai į vyro personažo nuostabą, priverstą pasijusti kvailu ar mažiau nei prieš moterišką veikėją, o HOO BOY tai atveria dar vieną skardinę kirminų (su kuriais susidursime vėliau). Vėlgi, visa tai yra mokymasis kalbėti kalba, kas iš tikrųjų vyksta su mūsų reakcijomis, ypač kai žmonės nuolat reikalauja logikos.

Jie niekada to nevadina bloga logika, kai tai kažkas jiems patinka.

Arba kai tai kažkas, dėl ko jie jaučiasi gerai. Tai viską atskleidžia. Nes tam tikrame filme yra daugybė dalykų, kurie man atrodo nepageidaujami ir kuriems galėčiau pritaikyti loginį argumentą, bet aš to nedarau. Nes tai nėra pasakojimo esmė, nei kodėl aš tikrai manau, kad pateiktas klausimas yra nepageidaujamas. Viskas apie tai, kaip personažai auga, keičiasi ir konfliktuoja. Ypač taip, kaip visi kuria lankus, o tai, ką tie patys sunkūs gerbėjai teigė, kad filme buvo blogai. Taigi, kas iš tikrųjų vargina žmones, žiūrinčius šį filmą? Ko jie negavo? Na, norėdami tai pasiekti, įsigilinkime į tuos…

6. Tie geri, geri charakterio lankai

Aš eisiu tiesiai į tai, bet nepamirškite: bet kurio personažo lanko širdis glūdi personažų psichologijos dramatizavime. Mes norime suprasti, ką jie galvoja, kodėl ir kaip filmas mums tai parodo per veiksmą tekste, tada sekti, kaip tai daro įtaką jų elgesiui, ar kaip tai keičiasi, ar kaip jie pasirodo. Saunus? Saunus.

Eikime po vieną:

Po : Filmo pradžioje Po vis dar yra drąsus karštojo šūvio pilotas Jėga pabunda (kas paskutiniame filme apskritai neturėjo net lanko, nei ką veikti iš tikrųjų, bet neatrodė, kad tai tada skundė šiuos skundus, ar ne?). Pradžioje jo misija yra sėkmingai sukurti nukreipimą, kad kreiseriai galėtų pabėgti, tačiau jis yra toks įžūlus, kad, atsidūręs ritinyje, jis nusprendžia visiškai pakreipti, kad gautų galimybę pasiimti dredą. Taigi jis kviečiasi į bombonešių būrį. Tai sukuria įtemptą Šveicarijos laikrodžio seką, jie eina į viską ir iš tikrųjų sugeba sunaikinti dredą, bet ne be didelių išlaidų, nes jie sunaikino savo bombonešių būrį. Po grįžta pakylėtas, bet Lėja jį bara, nes nuostoliai buvo per dideli. Ne tik turint omenyje bombardavimo komandą, kuri vėliau gali jiems padėti, bet ir paprastas žmogaus išlaidas. Joks karas negali būti laimėtas, kai baigsite plovimą. Už tai ji žemina jį. Oskaras Isaacas kaip Po Dameronas „Žvaigždžių karai: paskutiniai džedijai“ .„Lucasfilm / Walt Disney Pictures“

Nors Po myli ir gerbia Lėją, jis vis dar yra įsiutęs ir, atrodo, nesuvokia pamokos, kurią ji bando jam išmokyti. Prasidėjus tolesniam išpuoliui, dėl kurio Lėja palaiko gyvybę, Po pastebi, kad dabar jis žiūri į generolą Holdo, kuris juo nepasitiki ir mano, kad jo neapgalvojimas yra absurdiškai pavojingas (ypač todėl, kad ji neturi tą patį giminystę jam, kurį akivaizdžiai daro Lėja). Atsižvelgdama į viską, ką iki šiol matėme, ji tai daro visiškai teisingai. Tačiau Po, vis dar karšta galva, mano, kad ji tiesiog daro blogai. Taigi norėdamas įrodyti, kad ji klysta? Jis pateikia slaptą planą sustabdyti stebėjimo švyturį, kuris yra neapgalvotas ir pavojingas ir kelia pavojų artimiausiems draugams. Jis kovos, velniop. Poe tada susiduria su Holdo, tačiau ji yra aiškiai paranojinė, kodėl jie sekami, ir todėl nenori jam pasakyti plano. Vėlgi, ji jau nepasitiki juo viena jota, tai kodėl dabar turėtų juo pasitikėti? Ji liepia jam kristi į eilę. Po to neturi. Vietoj to, jis rengia perversmą, norėdamas įgyvendinti savo planą.

Pakalbėkime tik apie vienos sekundės logiką, nes tai vis dar yra vienintelis labiausiai aptartas klausimas, kurį matau diskutuojant. Ne, jai nėra logiška pasakyti jam planą. Vėlgi, kariniai žalvariai nėra reikalingi, kad pavaldiniams pasakotų visas misijos detales, ypač tuos, kuriais jie nepasitiki ir pažemino pareigas, ypač kai jie yra sekami ir informacija tiesiogine prasme yra pats opiausias dalykas. Kai turite karštą karštą karį, svarbiausia, ką jie turi padaryti, tai patekti į eilę ir pasitikėti sistema.

Ji neturi pagrindo net manyti, kad jis sutiks su jos blaškymosi ir bėgimo planu, nes visas jo požiūris yra konfrontacija. Bet dramatiškai kalbant, viskas yra apie pamoką, kurią turi išmokti jo veikėjas. Taigi, kai Leia atsibunda iš gyvenimo palaikymo, kad įsikištų į jo perversmą, Po sužino apie planą iš Lėjos, supranta jo klaidą ir tai, kodėl Holdo juo nepasitikėjo, ir patenka į eilę. Tada Holdo gauna vieną išskirtinių blogiausių akimirkų „Žvaigždžių karų“ istorijoje, kai sprogdina savo laivą per prakeiktą žvaigždžių naikintuvą. Visa tai yra aiški pamoka apie vadovavimą, apie savo kareivio gelbėjimą prieš priešo širdies šaudymą. Taigi šią paskutinę Po lanko akimirką Lėja pažvelgia į jį ir pasitiki juo, kad jis elgtųsi teisingai. Po daro būtent tai ir padeda likusiems kareiviams rasti išeitį iš bazės, užuot mokėjęsis prie patarlinio jo proto baimės (čia yra daug teminių panašumų su Diunkerkas ; kartais pakanka išgyvenimo). Pagal tikrąją personažo lanko madą mūsų karštakošis pilotas filmo pabaigoje padarė vieną dalyką, kurio negalėjo padaryti pradžioje: jis racionaliai mąsto ir gelbsti draugus. Kiekvienas šitas takelis. Kiekviena jo dalis yra visiškai prasminga. Jame nėra nieko blogo.

Be to, tai yra viena iš svarbiausių pamokų kovojant su toksišku vyriškumu ir egocentrišku mąstymu ... kuri mus atveda prie esmės. Tai yra tiksli priežastis, kodėl žmonėms tai gali nepatikti. Ar nežinote, yra daug vyrų, kurie nenori išmokti šios pamokos. Jie ypač nenori jaustis, kad moterys lyderės iš jų kažką slepia. Užtat jie nori būti pasitikintys savimi, tiesūs, teisingi ir galų gale būti teisingi. Tai yra atlaidus lankas. Atvirai sakant, tai yra tikslus „Marvel“ personažo rūšies apdovanojimas (už mano problemas, susijusias su MCU). Ir todėl manau, kad tai yra viena svarbiausių pamokų. Šis filmas tai padarė ir padarė tai tobulu personažo lanku. Ir, matyt, kai kurie žmonės to nekentė. Bet jei taip yra, tai pripažink. Prašau nesakyti, kad taip buvo todėl, kad tai nebuvo logiška.

Judama toliau ...

Rasti : Taigi, žmonės kaltina Finną silpniausiu lanku filme. Bet pradėkime nuo svarbaus dalyko, apie kurį reikia kalbėti: taip, aš irgi norėčiau, kad ši naujoji trilogija būtų geriau ištyrusi Suomijos šturmo traumą. Aš taip pat norėčiau, kad jis praleistų daugiau laiko tyrinėdamas, kaip jis yra suprogramuotas ir grįžta į pasaulį. Linkiu šių dalykų, nes manau, kad svarbu pranešti apie mūsų pačių pasaulį. Tačiau aš to nenoriu taip toli, kad kritikuočiau jo apibūdinimą šiuose filmuose, nes jie nėra susiję su gerbėjų fantastika. Ir tai svarbu dar mažiau, nes Paskutinis džedajus ne tik pagrindžia Finną tuo, kad Jėga pabunda niekada to nepadarė (jo elgesys visada buvo atsitiktinis, prieštaringas ir keistas), bet aš iš tikrųjų manau, kad Finnas iš tikrųjų turi stipriausią lanką filme ir kalbantį apie visą filmą.

Šiaip ar taip, Finnas pradeda filmą žmogus vienas, atsibudęs iš bacta-medical-suit thingy. Jis sužino, kas nutiko paskutinio filmo finale, bet tai nedelsiant perteikia jo norą: jam vis tiek nerūpi pasipriešinimas ar maištas, jis rūpinasi tik savo draugo Rey gerove. Taigi, jis nedelsdamas bando surasti pabėgimo podą, kad nuvyktų pas ją, bet ne grąžinti juos sukilimui, o tiesiog išgelbėti juos abu. Bet tada jis susiduria su Rose Tico, saugančia pabėgimo ankštis. Iškart ji išsigando, nes sutinka pasipriešinimo herojų. Finnui patinka dėmesys, tačiau jis tikrai nesijaučia viduje didvyris. Tuoj pat matai jį jo veide, prasideda apgavikų sindromas, bet jis bando jį vaidinti šauniai. Bet kai Rose iš tikrųjų supranta, kad jis bando pabėgti, ir ji turi jį sustabdyti, galite pamatyti jos širdies skausmą, kai tai reikia padaryti.

Bet po to Poe suveria tiek Finną, tiek Rose į savo šnipo misijos planą uždaryti sekėją. Finnas nenori nuvilti nė vieno iš jų ir eina kartu (net kai slapčia rūpinasi Rey). Taip prasideda jų beprasmė kelionė į Canto Bright. Kai jie ten pateks, iš pradžių Finnas mato blizgesį ir žavesį ir nori dalyvauti pasaulyje, kuris atrodo toks viliojantis, bet paskui mato, kaip turtingieji elgiasi su žemiau esančiais žmonėmis. Tai, kaip jie pelnosi iš nužudymo. Tai, kaip jie elgiasi su vaikais, vergais ir gyvūnais. Staiga jis pamato didesnį pasaulį ir tai, kaip juos veikia engianti Pirmoji tvarka (pati vieta, iš kurios jis atvyko). Tai nėra vien tik užuojauta, staiga jis pasitelkia savo pyktį, sukurtą iš visų jo paties piktnaudžiavimo metų, matydamas save gyvuliuose, kurie buvo paguldyti ir uždaryti narvuose. Jis su tuo kovoja, bet kai juos abu apgauna niekuo netikintis vilnos paltas, tas, kuris netgi gundo kai kuriomis abiejų pusių nesąmonėmis (genialu, smulkiai pasakojančia smulkmeną), Finnas pagaliau yra pasirengęs apversti.

Mačiau, kaip žmonės komentuoja, tai geras teminis darbas, o ne istorija! Ne, tai absoliučiai istorija, nes tai geras veikėjas. Tai viskas tiksliai kaip Finnas tiki pasipriešinimo žinia, kol iš Rožės tiek daug sužino apie aistrą ir teisumą. Panašiai yra žmonių, kurie sako, kad tai beprasmiška, nes planas visiškai žlugo, tačiau tai tiesiog nesugebėjimas pripažinti, kad dauguma simbolių pokyčių vyksta ne per sėkmę, o per nesėkmę (pagalvokime ir apie Luką ir X-wing pelkėje). pamoką, kurią šiame filme vėl mokys Yoda). Viskas susideda iš gilios jo didingiausių filosofinių pokyčių dalies.

Tačiau Finno lankas nėra vien tik Phasma sumušimas, bet prieš pat akimirką, kai ji vadina jį maurai, ir jis atsikerta su daugiausiai sakančia linija: Maištininkas maurai! Tai pergalinga, jaudinanti akimirka, rodanti, kad jis dabar nusipirko pasipriešinimo kablio, valo ir grimzdimo misiją. Tai, atrodo, užbaigtas personažų lankas, tačiau dar reikia išmokti vieną svarbią pamoką.

Dabar, visiškai tikėdamas priežastimi, jis turi tiek pykčio atskleisti. Jis toks piktas dėl visos neteisybės ir skriaudos, kad nori būti drąsus herojus, kaip mato Po, žmogų, kuris skris į dredą. Jis nori paaukoti save, būti kankiniu reikalui. Taigi jis pilotuoja savo laivą tiesiai link milžiniško lazerio ir ... Rožė pilotuoja savo laivą į jį, išmušdamas jį iš kelio. Kodėl ji tai darė? Jis ruošėsi sulaukti tų asilų! Ji prieina prie jo, akivaizdžiai įskaudina ir pateikia svarbiausią viso prakeikto filmo temą: Mes nelaimėsime kovodami su tuo, ko nekenčiame, bet išsaugosime tai, kas mums patinka (dar tą pačią tikslią pamoką, kurią mokome Poe). Ir tada ji pabučiuoja.

Tą akimirką reikia tiek daug apdoroti prieš jo pyktį, tačiau Finnas po mūšio spokso į Rožę, o po to - į Rey. Jis yra jaunas vyras, kuris be tikslo neturėjo tikslo, o ne apie trumparegystę, kai pyko Rey (kuris, jo supratimu, eina jos pačios keliu), dabar turi kažką tikro ir nuoširdaus, o nuo savanaudiškumo virto savanaudiškumu. kad yra bendras. Tai tiesiog gražu. Tai lankas su akimirkomis, kurios nėra nieko netikslingos ir yra visos jūsų etikos ir širdies paieškos dalis. Jo istorija yra visa „dang“ filmo esmė. Ir man taip patinka.

Rožė : Yra daug žmonių, kurie painioja terminą „personažo lankas“ tam, kas eina iš gero į blogą, bet tai ne visada. Rose niekada nekeičia savo įsitikinimų, bet vis tiek čia vyksta labai skirtingi lankai. Viskas prasideda nuo visiško jos sesers aukos dramatizavimo, kol dar nežinome, kad Rose egzistuoja. Tada, kai ji patenka į paveikslą, mes visiškai suprantame, ką ji prarado ir kaip tai ją paveikė.

Kai Rose susitinka su Finnu, mes suprantame, kaip ji mato savo vietą pasaulyje. Ji yra tik pelės reikalaujanti techninės priežiūros darbuotoja, taip toli nuo didžiųjų pasipriešinimo herojų! Ir jūs galite pamatyti jos triuškinantį nusivylimą, kai ji supranta, kad Finnas nėra toks, koks, jo manymu, buvo (atkartojant nuotaiką, kaip dažnai sakoma, kad niekada nenorite susitikti su savo herojais). Kelly Marie Tran kaip Rose ir John Boyega kaip Finn in „Žvaigždžių karai: paskutiniai džedijai“ .„Lucasfilm / Walt Disney Pictures“

Tada, kai Rose leidžiasi į nuotykius į „Canto Bright“, mes ne tik nujaučiame jos nuomonę apie galaktikos būklę, tarsi jos būtų iš niekur, bet ir suvoktume jos istoriją ir auklėjimą. Suprantame, kas paskatino Rožę prisijungti prie pasipriešinimo ir kaip ji tapo tokia, kokia yra. Nors ji gali nesikeisti, auditorija mokosi apie ją ir eina per mūsų pačių lanką dėl to, kaip mes ją matome. Bet mes padaryti žr. Rožė taip pat pradeda keistis. Pradedame matyti, kaip ji randa savo drąsos. Mes matome, kaip ji pasitiki savimi, ypač visais būdais, kai mes matome, kaip ji ir Finn pradeda augti ir suprasti vienas kitą.

Ir paskutinėmis prieš lazerį plaukiančių laivų akimirkomis ji turi visas priežastis būti ta, kuri nori pasiaukoti. Jie paėmė jos seserį, kuri yra jos antroji pusė, jie smurtavo prieš ją labiau nei kas augo. Ir vis dėlto tai reiškia, kad ji supranta, kad tikroji traumos kaina yra pats nuostolis. Ir Rose daugiau nepraras, ačiū, ir taip sustabdys Finno kankinystę. Tai tam tikra drąsa, dažnai nerodoma tokio tipo filmuose, ir tam tikras lankas, apie kurį dažnai visai nesusimąstoma. Rožės lankas yra gero žmogaus, kuris niekada nemanė, kad jai gali būti vieta pagrindinėje scenoje. Ji patiria ne filosofijos, o aktualizacijos pokyčius. Jos drąsos istorija randa: Taip, ir aš turiu tame savo vaidmenį, ir tai gali būti svarbiausia iš visų, aš tiesiog turiu pasisakyti už savo įsitikinimus ir veikti pagal juos.

Tai yra viena iš puikių trokštančio jauno žmogaus pamokymų, kaip ir prieš ją Luke'as Skywalkeris. Aš moku kalbėti tik anekdotiškai, bet negaliu pasakyti, kiek moterų, ypač spalvotų moterų, išreiškė giminystės ir tapatybės su šiuo lanku jausmą. Nes tai yra didvyriškumas, kuris dažnai nėra pripažįstamas, bet yra tiesiog toks velniškai gražus.

Kylo : Taigi Kylo Renas yra mano mėgstamiausia naujos trilogijos dalis, turbūt todėl, kad jo apibūdinimas taip pat buvo mano mėgstamiausia dalis Jėga pabunda . Man patinka, kad dabar didelis „Žvaigždžių karų“ blogis įsivaizduojamas kaip nuotaikingas, veržlus ir teisingas jaunas vyras. Atidarymo scenoje Paskutinis džedajus Snoke dramatizuoja savo nesėkmę paskutiniame filme ir ragina savo veržlią, siautulingą, nepilnamečių prigimtį. Jis juokiasi iš jo, kad bando būti postingas blogas, netgi vadina berniuką kauke ir wannabe kaip Vaderis (taip, ten tamsios pusės fandomas smogia labai konkrečioje vietoje). Kylo gali reaguoti tik sugadindamas tą pačią kaukę lifte. Aš nesislepiu! Leisk man tai įrodyti! Smash Smash Smash! Sumušdamas jis, žinoma, gydo tik simptomą, o ne problemą. Kylo nesupranta savo užsitęsusių žaizdų. Aišku, jis turi drąsos nužudyti savo tėvą, tačiau atidarymo akte vykstančiame mūšyje dėl kosmoso jis negali prisivilioti numušti savo motinos (o jo vietoje tai daro kitas laivas). Be Kylo Reno pykčio, yra didžiulis skausmas.

Bet tada prasideda paslaptingas dalykas: Kylo pradeda jėgą prisijungti prie Rey. Nei vienas, nei kitas nesupranta, kas vyksta ir kodėl. (Logikos apsėstiems žmonėms matėme, kad žmonės gali priversti bendrauti per atstumą, mes neturime pagrindo logikos šiek tiek nepratęsti, tačiau net ir į tai neįeiti, nes tai puikus dramatiškas pasirinkimas). Tačiau pradeda reikštis tiek daug Kylo jausmų: baimė, pyktis, empatija, netgi (gurkšnis) traukos .

Visos jų scenos kyla dėl jo pykčio dėl Luko Skywalkerio, kuris turėjo jį prižiūrėti, bet galų gale tiesiog bandė jį nužudyti. To skausmui nėra ribų ir visa tai yra susierzinusio jauno vyro sumaištis, kuris nesupranta „pagavos-22“, kodėl žmonės baiminasi jo pykčio ir gali tik iš eilės užmušti. Tačiau tai taip pat leidžia suprasti Kylo žmogiškumą ir įdomu, ar jis sugeba grįžti link gero?

Ne. Bent jau ne dabar. Rey eina į Kylo ir mes suprantame, kad visa tai buvo Snoke'o sumanymo dalis pabandyti ją paversti bloga . Kylo stebi, kaip jo šeimininkas smalsiai kalba su ja ant kėdės. Jis jaučiasi naudojamas. Jis taip pat aiškiai jaučia kažką Rey. Ir kai ji neigia Snoke nuo moralinio įsitikinimo, jo pyktis matosi. Viskas, ko reikia, yra Snokas, galiausiai jį sumenkindamas ir sprogdamas, užsidegęs siaubingus smūgius su šviesos kardo posūkiu ir jis nužudo savo šeimininką. Praneškite apie blogo asilo kovos sceną, kurioje Rey ir Kylo imasi imperatoriaus sargybinių. Suprask! Ar Kylo suprato savo klaidų klaidą? Žinoma ne. Jis toks pat veržlus kaip ir visada. Taip ligotas, kad yra sumenkintas, jis taip pat nekantrus kaip niekada. Jis neatsižvelgia į savo garbinimą vyresniesiems, sakydamas jai sudeginti praeitį, jei reikia, ją nužudyk. Aišku, jis jaučia Rey jausmus, tačiau jie yra toksiški berniuko jausmai, nesuprantantys skirtumo tarp meilės, meilės, savininkiškumo ir partnerystės. Ji jį neigia, todėl tampa tik dar vienu asmeniu, kurį jis turi pastatyti prie sienos. Berniuko imperatorius užima savo vietą viršuje, nes tai tikrai suteiks jam kontrolės jausmą, kurio jis labai nori. Klaidingai tikėdamas tuo taip pat sutvarkys jo bejėgiškumo jausmą, jis tampa vis labiau nekontroliuojamas. Paskutinėje sekoje jis atsisako visų priežasčių sutelkti dėmesį į Luke'o Skywalkerio, kuris, jo manymu, yra jo skausmo šaltinis, nužudymą, o tik pabaigoje jį apgauna.

Ši tolesnio Kylo kritimo formuluotė yra puiki. Jis turi aiškių palikimo klausimų, kurie maitina jo pyktį. Kai Lukas bijojo savo pykčio, jis tai matė kaip dar vieną išdavystę. Mes taip aiškiai matome, ko nori Kylo. Jis nori meilės. Jis nori kontrolės jausmo. Tačiau kaip ir daugelis toksiškų jaunų vyrų, jis nesupranta, kad tai kyla iš ramybės viduje, o ne aplinkinio pasaulio atspindyje. Jei kas nors, kai mes siaučiame viduje, mes matome tik pyktį pasaulyje. Taigi Kylo kovos su juo, jį sudegins, nužudys iki galo, neatsižvelgdamas į nieką, manydamas, kad tai jį išgelbės. Tai ydingas jo prisitaikymas. Būdamas sitų lordu jis jaučiasi galingas. Būdamas imperijos galva jis jaučiasi galingas. Bet galų gale jis jaučia tik bejėgiškumas to, ko jis neturi . Oi. Nekantrauju pamatyti, kaip baigsis ši kelionė ir ar ji ją praryja, ar jis pagaliau sugebės panaikinti skausmą giliai širdyje.

karalius : Paskutiniame filme Rey praktiškai užklupo pasipriešinimą ir atrado jėgą, kurios ji niekada nežinojo turinti. Kai kuriais atžvilgiais tai panašu į Luko kelionę Nauja viltis , bet apie vykdymo skirtumus galėčiau kalbėti visą dieną. Bet atėjusi į šį filmą ji atsineša apleidimo skausmą (jausmą, kuris ją stebina, kad ji labai panaši į Kylo) ir trokšta rasti savo vietą pasaulyje. Tai labiausiai liudija jos noras pamatyti savo herojų, siekiančią asmenybę, vienintelį asmenį, galintį juos visus išgelbėti: Luką Skywalkerį (taip jį mato ir žiūrovai). Tačiau, kaip sakoma minėtame populiariame posakyje, niekada nesusitikinėk su savo herojais, nes jis nusimeta savo seną šviesos kardą tiesiai nuo uolos.

Paprasčiau tariant, Lukas nėra toks, kokio ji norėjo. Jis tapo kartus, piktas ir įsižeidęs. Tiksliau apie savo nesėkmes. Jedžio viltis liko su juo, ir jiems nepavyko. Taigi jis nori, kad Jedi baigtųsi. Tačiau Rey negali to sutikti. Pasauliui reikia vilties. Jai reikia vilties. Ji nori mokymo; ji nori būti Jedi, kaip jis padarė prieš ją. Bet Lukas ją nuolat neigia. Jis jos netreniruoja, bet nuolat patenka į diskusijos esmę. Jis tyčiojasi iš savo treniruočių, skelbdamas, kad jėga nėra uolų judėjimas. Jis pateikia visas priežastis atsisakyti ir užsidaryti šioje valdžioje. Ir būtų taip lengva apsėsti faktą, kad Lukas jos netreniruoja šiame filme, bet tai padaryti būtų praleisti akivaizdų dalyką: Rey nėra tas, kuriam reikia pakeisti savo požiūrį. Jos širdis, kaip ir etika, yra tinkamoje vietoje. Rey reikia gilesnio įsitikinimo ir savęs supratimo.

Kai ji susiduria su savo urvo akimirka, jos problemos iškyla į galvą. Nėra taip, kad Lukas matytų save Vaderyje, bet vietoj to Rey mato begalę savo lūžių, begalinius veidrodžius ir tiesą, su kuria atsisako susidurti. Kaip ir Lukas prieš ją, ji negali klausytis.

Ir šie klausimai seka jos ieškojimus tik grįžtant į Kylo. Lifte Kylo šaukia savo didžiausios baimės tiesos: ji nėra niekas . Rey visada įsivaizdavo, kad jos šeima yra kažkoks atsakymas, leidžiantis jaustis ypatingai, tarsi ji turėtų savo vietą pasaulyje. Bet jie ją pardavė kaip bevertę. Ji viena. Net apleido jos herojus. Šioje tiesoje yra didžiulis skausmas. Bet tai yra svarbiausia pamoka, kurią jai teks išmokti: nes jos pakanka, būtent tokios, kokia yra. Ji neturi būti „Skywalker“. Jai nereikia mitinės tėvystės. Tereikia jos moralės ir tikėjimo savimi. Kylo ir Snoke tiek kartų prašo jos atiduoti savo jėgoms, o ji to nedaro. Kaip jai aiškiai rūpi Kylo skausmas, bet ji dėl to nenukentės. Ir pagaliau, atlikdama paskutinį išbandymą, Rey laiku pabėga pas sukilėlius, kad galėtų ... pajudinti uolas. Šią akimirką ji juokiasi, bet žinodama. Esmė, jūs neturėtumėte suprasti šios paskutinės akimirkos pažodžiui. Nes iš tikrųjų tai nėra uolų judėjimas. Tai apie žmones po juo . Kaip ir visi šiame filme, tai yra apie tai, kaip išsaugoti tai, kas mums patinka.

O Luko lankas? Na, mes prie to prieisime vėliau.

Kol kas noriu atkreipti dėmesį į tai, kad kiekvienas šių simbolių lankas yra akivaizdžiai aiškus. Skirtingai Jėga pabunda , kur veikėjai norom nenorom šoko iš scenos į sceną, psichologiškai kalbant, emocinė visų šių veikėjų esmė yra aiški kaip diena. Dabar jums gali nepatikti detalės ar palinkėti kitų, bet tai nėra jų problema. Kai kurie iš jūsų gali net pykti dėl apibūdinimo aiškumo, išreikšto šiomis santraukomis, apgailestaudami, kad turėjau mėnesių ir mėnesių, kad galėčiau pamatyti šį filmą ir analizuoti kiekvieną smulkmeną, todėl tai nėra teisinga. Bet ... mačiau filmą kartą. Prieš šešis mėnesius.

Bet visa tai prisimenu, nes visa tai buvo nedelsiant ir gražiai suformuluota per dramą. Visa tai gavau ant pirmo prakeikto laikrodžio. Taigi aš tikrai nežinau, ką pasakyti tam, kuris man sako, kad personažo lankai nebuvo ar kad tai yra blogas rašymas. Žodžiu, tai yra kruopščiausias, nuosekliausias personažų darbas, kurį mačiau pagrindiniame pastarojo meto atmintyje. Tai kodėl gi žmonės sako, kad tai buvo neaišku? Na, tai reiškia, kad jie arba nematė, kas tai buvo, arba, labiau tikėtina, tiesiog nepatiko, kaip tai privertė juos jaustis.

Ir ten mes iš tikrųjų patekome į tai.

7. TONO ZONA

Štai toks peticijos „Lucasfilm“ pareiškimas panaikinti 8 epizodą iš oficialaus kanono - kurį pateiksiu netaršydamas ir neplunksnodamas jį parašiusio peticijos pateikėjo vardo, tačiau tai taip iliustruoja mano norą pateikti šiame skyriuje. „Žvaigždžių karų“ 8-asis epizodas: paskutinis „Jedi“ buvo perkrautas nepriimtinais, infantiliais, nuviliančiais ir tiesiog erzinančiais pokštais. Šie „pokštai“ padarė filmą puikiu savęs degradacijos pavyzdžiu. Būsimose epizodose prašome nesugadinti visų potencialiai epinių „Žvaigždžių karų“ akimirkų, legendinių personažų ir iš esmės visos „Žvaigždžių karų sagos“ su humoru, kurio būtų gėda kiekvienam A klasės filmui. Kaip didžiausia ir sudėtingiausia išgalvota visata iki šiol, ji tiesiog nusipelno daugiau nei šis. Taigi vėl suaugęs asilas, rašantis peticiją „Lucasfilm“, kad filmas būtų pašalintas iš oficialaus kanono, sako, kad tai turėtų būti daroma, nes tam tikri juokeliai yra per daug infantilūs ...

Kartais refleksinis momentas netobulėja. Tačiau tiesa ta, kad mane žavi tokio pobūdžio toniniai komentarai, nes jie jums daug pasakoja apie tai, kaip tam tikri žmonės įsisavina pasakojimus. Tiksliau, kaip yra ištisų gerbėjų grupių, kurios nemėgsta nieko pernelyg kvailo savo filmuose, ypač populiariausių filmų, kuriuose vaidina jų mėgstamiausi personažai. Jie sakys, kad anekdotai yra per luoši. Ir jūs tikrai turėtumėte leisti ausims pakilti ir pastebėti, kai žmonės šiems filmams apibūdinti vartoja žodį „raginė“, nes tai puikus ženklas tam, apie ką aš kalbėsiu. Žmonės tai ypač kalba apie tokius kino kūrėjus kaip Samas Raimi ir jo „Žmogus-voras“. Bandydami paaiškinti, kodėl šie nekenksmingi pokštai juos taip jaudina, jie išmes svaiginančius komentarus, ginčydamiesi dėl netolygaus tono ar panašiai. Ir dažnai jie pradės bandyti atrodyti kaip ponas civilizuotumas, kaip aukščiau esančioje pastraipoje, kur vaikinas bando skambėti kaip urbanistiškiausias žmogus pasaulyje, kai jis ginčijasi dėl nesąžiningo kanono. Kodėl, jie taip pat suaugęs už tą kvailystę!

Bet viskas labai paprasta: jei filmas jaučiasi kvailas, tada jie jaučiasi kvailai.

Ir jie nenori jaustis kvailai. Nesuklyskite, daugelis žmonių žiūri filmus ir gyvena per simbolius. Jie eina aš Luke Skywalker! arba aš žmogus-voras! ir jie tai daro, nes šie filmai tikrai gerai priverčia mus jaustis taip. Taigi tai ne tik pabėgimas, bet ir įgalinimo fantazija. Jie nori Niujorke laikyti žiburį ar internetą. Jie nori jaustis nuostabiai. Jie nori jaustis blogai. Bet jie tikrai nenori jaustis kaip pokštas. Būtent dėl ​​to Christopheris Nolanas pamilo tam tikrą superherojų fanatiką, norėjusį savo tamsų ryšį su Betmenu pasipuošti intelektualia, labai rimta pakuote. Nors aš tikrai eisiu šikšnosparnio į tuos filmus, šiame gerbėjų požiūryje nėra nieko savaime subrendusio. Kaip jau minėjau anksčiau, dauguma gerbėjų postringavimų neturi nieko bendro su branda, bet noras išmesti į savo vaikus panašius jausmus ir panašius į vaikus pomėgius, visa tai teikiant nepilnamečių istorijoms.

Yra priežastis, dėl kurios „Žvaigždžių karų“ peticijos pateikėja persikelia į rūsio gyventojo stereotipą. Tai nėra teisinga ir tikriausiai net nėra tiksli (o tai yra baisu, įsivaizduojant juos kaip pilnaverčius suaugusius, turinčius darbo ir kitų dalykų), bet taip atsitinka todėl, kad tų komentarų pateikimas yra absoliučiai tonalus atitikmuo savęs rimtam berniukui, šaukiančiam MAM , IŠEIKIU IŠ KAMBARIO, YPAČ RIMTA. Mes visada labai norime būti rimtai pajuokauti. Tačiau mūsų vaikams būdingas jautrumas, kartu su visa gyvenimo liūdesiu ir diapazonu, yra pati branda. Tai supratimas, kad galime būti kvaili ir tyčiotis iš savęs tiek, kiek galime būti kuo nors kitu. Tačiau tai yra kliūtis daugeliui vyrų, o tai yra neatsiejama nuodingos vyrų kultūros dalis, mananti, kad negalime parodyti emocijų (vėl pagalvokime apie Betmeną). Ši kultūra mano, kad silpnybių rodymas yra silpnumo forma, o ne stiprybė. Čia taip pat slypi negraži fandomo širdis, nes žmonės, kurie jaučiasi silpniausiai, dažniausiai įsikibę įgalinimo fantazijų atsveria tai, kaip jie iš tikrųjų jaučiasi gyvenime. Taigi, nors mes turime romantizuotą įvaizdį, kad tai yra pabėgimas nuo 80-ųjų beprotiškų kankinimų, yra ir tamsioji tos išraiškos pusė, kuri pramogą vertina kaip savotišką kerštą pačiam gyvenimui.

Neatsitiktinai baltaodžių vyrų karta, kuri visada laikė save žingsniuojančiu, garbina savo savybes kaip dalykus, kurie jiems suteikia jėgų ir apgaubia tuos, kurie stengiasi, kad tai būtų įtraukiau. Yra visa nuoroda į anti-S.J.W. kultūra ir t. t., bet tiesa, kad man tikrai neįdomu eiti tuo keliu. Tiesą sakant, mane labiau domina sankryžos šerdis, kalbanti apie daugybę atlaidų pusių ir tai, kaip mes save įtraukiame į pasakojimą. Pavyzdžiui, aš turėjau jauną spalvotą žmogų, kuris man parašė, atsibodo pasakojimas, kurio nekentė tik anti-S.J.W. Paskutinis džedajus ir jis teisėtai turėjo problemų su tuo. Bet rašydamas apie priežastis, dėl kurių jis nemėgo filmo, jis rašė: „Visa tai, kas kalba apie progresyvumą, Finnas yra paverstas pernelyg dideliu komišku palengvėjimu. Švelnus šalikas, kuris per daug reaguoja į viską ir viską, kas yra aplink jį. Jo atidarymo scenoje iš jo išteka vanduo.

Ir ten jis grįžta į atlaidumą ir nenorą jaustis kvailai. Norėdamas tai pateisinti, jis remiasi pokalbiais apie netolygų toną ir netgi kritikuoja Rose su logika, sakydamas: sugriauti jos laivą į kažkieno laivą, rizikuojant tavo bendražygių gyvybe, yra visiškai kurčias. Vėlgi, tai net nereiškia kurčiųjų tonas, ir aš tikrai nenoriu numatyti, kodėl ta akimirka gali kam nors trukdyti, bet tai nesvarbu.

Yra milijonas tikrai svarbių pokalbių apie atstovavimą ir įtrauktį, ir šis asmuo iš tikrųjų pradėjo savo el. Paštą su visais tais pačiais klausimais, dėl kurių mes labai sutarėme. Noriu ir „Žvaigždžių karų“, panašių į visą pasaulį. Tai viskas, ko aš noriu. Bet tai, ką aš manau, kalba apie jo skundus, yra mūsų didesnis babelių kalbos problemų bokštas. Kas tai pasiekia, yra didesnis klausimas, kaip mes matome save pasakojimo viduje. Aš nenoriu baltos Jedis litanijos, bet taip pat nežinau, ką daryti, kai kas nors ateina tuo pačiu argumentu iš atlaidų vietos, ir aš suprantu, ko jie prašo, aš noriu būti badass Jedi, taip pat. Kuris yra O.K. ko paklausti! Visa tai yra vaidmenų spektro dalis, kurią reikia užpildyti. Aš taip pat to labai noriu. Mano problema yra tada, kai nesuprantame, apie ką mes kalbame. Savo ruožtu, kai iškyla mano problemos, kai mes kritikuojame Finną, kuris, manau, turi neįtikėtiną lanką, tačiau yra kritikuojamas, nes dėl to nesijaučiau galinga.

Suprasti, ko mes norime, yra visa ko esmė.

Pavyzdžiui, aš kalbėjausi su vienu iš mano mylimų vietinių barmenų. Turėjome daug mielų, nuotaikingų baro argumentų. Sportas. Filmai. Jūs tai pavadinate. Ir tai visada buvo įdomu ir įtrauku. Bet Paskutinis džedajus yra pirmas kartas, kai matau, kaip jis susierzino. Jis vis šaukė ant mūsų ir kalbėjo apie visus dalykus, kurie buvo tokie kvaili filme, o tada skelbė, kad režisierius aiškiai nesupranta „Žvaigždžių karų“ tono! Jis ypač pabrėžė humoro jausmą pradinėje „Po“ scenoje. Nesvarbu, kad atkreipiau dėmesį, jog tonas niekuo nesiskiria nuo anekdoto „Han“. Man viskas gerai ... kaip tu? taip pat kitų akimirkų litanija. Pagaliau jis tiesiog sušuko, pajutau, kad filmas iš manęs tyčiojasi!

Ir ten jis buvo. Visi šie dalykai, apie kuriuos aš kalbėjau. Pojūtis, kai Holdo pakalbėjo. Nenorėdamas, kad suomis būtų kvailas. Nepaisant veikėjų lankų, kvailo tono, netikros logikos argumentų, visa tai prisideda prie vietininko būdo, kaip žmonės įsitraukia į filmą. Taigi jie jautėsi puolę šio filmo ... bet tai ne jų, o žmonių savybių puolimas. Tai puola toksišką vyriškumą. Tai puola toksišką fandomą. Tai puola visas blogiausias mūsų vietas ir prašo, kad pasielgtume geriau.

Bet visiems, kurie nori jėgos fantazijos, jie gali tik šaukti atsakydami, tai nepriverčia manęs jaustis taip, kaip noriu! Ir tai tikrai tiesa, bet didesnė tiesa yra tai, kad jie net ne puola juos dramatizuojant ir nėra savivaliai, o eina pro juos didesnės įtraukties ir meilės žinutės link. Ir visą laiką jie nė karto nesustojo paklausti savęs ...

Ką daryti, jei visa tai yra geras dalykas?

8. INDULGENCIJA, TAVO VARDAS YRA VENTILIATORIUS

Kalbėdamas apie populiarųjį pasakojimą daug vartoju žodį atlaidumas ir darau dėl rimtų priežasčių. Filmai, televizijos ir vaizdo žaidimai yra tokie galingi, tokie įtraukiantys ir tokie geri jų darbe, kad galime efektyviai atlikti tai, kas priverčia mus patekti į kitą pasaulį arba dieną gyventi su kažkieno bateliais. Paprasčiau tariant, tai yra empatijos mašinos - giliai visceraliai patiriančios priemonės, kurios verčia mus pajusti sustiprėjusias emocijas už mūsų pačių gyvenimo ribų.

Yra toks džiaugsmas, kai pasineria į tą jautrumą. Kad pajustume, kaip leistis į nuotykius, ar tapti superherojumi, smaugiančiu internetą aplink Manhataną. Tai yra priežastis, dėl kurios mes pirmiausia tampame tokie prakeikti. Ir nors visada bus konditerijos elementų, susijusių su vasaros filmų bilietais, paprasta tiesa yra ta, kad joks pasakojimas negali išsilaikyti ant saldžiai saldžių, svaiginančių pasakojimų aukštumų, kurie yra tik trys, kad žiūrovai jaustųsi galingi ir šaunūs. Ne tik todėl, kad filmai turi suvaldyti konfliktus, veikėjų lankus ir visa kita, apie ką kalbėjau anksčiau, bet ir todėl, kad visi filmai, nesvarbu, ar jie nori, ar ne, iliustruoja ką nors, jų manymu, žmones ir visuomenę. Ir tai veikia. Mes turime visus reikalingus įrodymus, kaip pasakojimas sustiprina požiūrį. Ir jei visas pasakojimas mus kažko moko, tai vienintelis tikras klausimas yra, o kaipgi?

Tiesa, daugeliui filmų šis klausimas neįdomus. Tiesą sakant, dauguma žmonių nemano, kad filmai turi net žinutes. Žinoma, kaip ir viskas apie pasakojimą, jie pastebi šį pranešimą tik tada, kai tai nepatinka. Aš turiu omenyje, kad yra vaizdo žaidimų gerbėjų, kuriems jų žaidimuose nepatinka nieko politinio, tačiau jie su malonumu praleis 40 valandų, norėdami pasiekti savo uolų žvalgybinį, respublikonų drėgną sapną, bet tada jie rėkia politiką! jei žaidimas nori, kad jos vaidintų moterišką personažą (žr .: neseniai vykusios diskusijos apie moteris kareives ant žaidimų viršelių). Šio dalyko motyvai yra akivaizdžiai akivaizdūs. Bet jie taip pat simbolizuoja tai, kad mes, kaip visuomenė, pernelyg ilgai žaidėme malonumų žaidimą su fandom.

Viską, apie ką kalbėjau šiame straipsnyje, apie pavojus ir privalomą gerbėjų mąstymą, kylančius iš įgalinimo fantazijos, palaikė lėta ir stabili Holivudo ir pramonės mašina, kurioje dešimtmečius vyravo balti vaikinai (kaip ir aš). Galų gale ne tik Lukas Skywalkeris tikrai gerai mokėjo kalbėti su jaunais berniukais. Tai, kad žiniasklaidoje yra milijonas Luke'o Skywalkerių. Lukas yra numatytasis. Aš nerimauju, kad iš tikrųjų taip pat blogėja. Aš jau kalbėjau apie savo tikrą nerimą dėl „Marvel“ modus operandi, bet leiskite man apibūdinti savo problemą dėl jų pagrindinio charakterio lanko: egocentriškas baltas vaikinas (tikriausiai su barzda) eina visiškai ego, turi incidentą dėl to ego, kuris šiek tiek žemina jį, bet ir atveria gilesnę galią. Jis yra mokomas dirbtinės lūpų atsakomybės pamokų, tada stumiasi per tos atsakomybės sienas apkabindamas tą situaciją sukūrusį užsispyrusį ego. Už tokį sprendimą jis yra apdovanotas.

Tai yra beveik kiekvieno „Marvel“ filmo siužetas, išskyrus keletą naujausių įrašų (ir dalį priežasties, kurią aš dievinu Juodoji pantera labiau nei bet kada). Bet kad M.O. yra pats atlaidžiausias atlaidumas, koks kada nors buvo atiduodamas. Tai yra pokyčių lūpų paslauga, nedarant nieko panašaus. Maitindamas saldainiais ir sakydamas, kad tai granola. Tai simbolizuoja kultūrą, kuriai labai patinka idėja, turinti didelę galią, yra didelė atsakomybė, tačiau niekada netrukdo jos dramatizuoti.

Ir visa tai kažkur eina.

Kuo ilgiau bus patenkintas atlaidus instinktas, tuo ilgesnį laiką teisėtas fandomas nebus gydomas ir vis daugiau ir daugiau jis pūpsos. Nuo 1977 m. Ten sėdi „Žvaigždžių karų“ ir pirmojo pabėgimo pranešimai. Žinoma, Lucasas galėjo tiesiai kalbėti apie tai, kaip imperija buvo Amerika, tačiau simbologija buvo pakankamai plati, kad kas nors galėtų ją pritaikyti taip, kaip nori. Paprasčiau tariant, „Infowars“ vaikinai visada matys save kaip sukilėlių aljansą, taigi platus yra žinučių siuntimas.

Tačiau 40 metų pagrindiniai identifikavimo žymekliai nebuvo paliesti ir nuogai apdovanoti. Nors tikrai buvo jaunų mergaičių, norėjusių būti Lėja, buvo tiek daug jaunų berniukų, kurie norėjo būti panašūs į Haną, bet pamatė save Luke. Ir tas ryšys su veikėjais per tiek laiko užsimezgė. Jei perskaitysite bet kurią iš išplėstinės visatos knygų, žinosite, kad įgalinimo fantazija buvo tokia gili, kad Lukas Skywalkeris iš esmės tapo dievu. Kartu su giliu „Vader“ istorijos gerbimu buvo tiek daug bjaurių minčių apie „Skywalker“ kraujo linijos galią ir su ja susijusį toksinį mąstymą. Kolegos vikšrai žiūrėdavo į mane negyvai į akis ir sušukdavo, JĖGOS JĖGĄ GALI BŪTI PAVELDINGA TIK TIKRAI GEROS GENOS. Yikes. Adamas Vairuotojas kaip Kylo Renas „Žvaigždžių karai: paskutiniai džedijai“ .„Lucasfilm / Walt Disney Pictures“

Dabar neatsitiktinai abu šie filmai kritikuoja Kylo mąstymą šia linkme ir tai, kad jis nori mėgdžioti Vaderį, tačiau taip pat tas pats neramus mąstymas išlaiko žmones, apsėstus Rey tėvystės. Tai kaip, rimtai? Jūs, vaikinai, nematote problemos mąstydami taip? Visiškai nieko? Jie neužsiima, nes laikė juos atskirai. Tačiau susidorojimas su Luku verčia tave spręsti viską. Tai sukrečia jus taip giliai gerbėjų tapatybėje, kad tai sąžiningai yra priežastis, dėl kurios, manau, J.J. Abramsas nenorėjo kreiptis į personažą pirmajame naujosios trilogijos filme.

Ir dabar visa tai sprogo. Žmonės, su kuriais nesiryžau susieti, iš esmės vykdė plataus masto priekabiavimo kampaniją visiems, dalyvaujantiems filme, apie tai, kas nutiko Lukui, parašė taip: Yra vaikų, kurie dabar susiduria su netektimis ir gedi savo herojaus, ir jie nesupranta. Tėvai turi jiems tai paaiškinti, o jie negali. Yra sergančių vaikų (ir suaugusiųjų), kuriems reikėjo pabėgimo ir vilties. Bet @RianJohnson iš jų tyčiojasi. #TheLastJedi. #Žvaigždžių karai.

Kalba, kurią jis vartoja, yra tokia iškalbinga. Net jei jis kažkaip kalba apie tikrus vaikus (ir nors man patinka suteikti žmonėms abejonių naudą, nemanau, kad jis yra, tiesą pasakius), tai yra aiški visų jo vaikystės vilčių ir patologinių nuoskaudų projekcija, kai ji ateina ką iš tikrųjų bandė šis filmas su personažu ...

Taigi, taip, pakalbėkime apie senuką Luką.

Tikrai buvo šokas jaunų žmonių kartai, iš esmės tapatinamai su Luke Skywalkeriu, staiga suvokti save kaip kaprizingą, cinišką atsiskyrėlį, kuris pabėgo nuo pasauliui padarytos žalos. Jei norėtumėte įsivaizduoti save kaip džedajų dievą, tai gali būti nemandagus pabudimas (ar tai pats dieviškiausias dalykas, kurį gali padaryti žmogus? Dumb minties bomba!). Bet, žinoma, kai kuriems sirgaliams tai buvo nepatogu. Taigi, žinoma, jie pirmiausia grįžo prie logikos, kaip atrodė, kad šis veiksmas nėra prasmingas. Nesvarbu, kad Lukas tiesiogine to žodžio prasme padarė tą patį, ką padarė Yoda, bet Yodos įžanga Imperija Dramatiškas žiūrovų supratimas atiteko atsiskyrėlio iki Jedi meistro, o ne atvirkščiai. Tada jie išmetė milijoną kitų gerbėjų fantastikos idėjų, ką daryti su tuo personažu, iš kurių daugelis, atrodo, susidūrė su juo, slapta statydami ginklą (žinote, kaip daro blogiukai) arba treniravosi, kad taptų dar labiau bassas, nei kylo JĖGA. Nepilnamečiai šių pasirinkimų instinktai byloja, kai visa tai yra jūsų jėgų fantazijos įkvėpimas. Tačiau paprasta tiesa yra tai, kad niekaip negalite patekti į šį filmą ir papasakoti istorijos apie Luką, kuris pasislėpė neįsileisdamas į tokio pobūdžio klaidų apibūdinimą.

Dar svarbiau tai, kad nėra tinkamesnio pasakojimo.

Senukas Lukas yra žmogus, įstrigęs apgailestavimo, skausmo ir neapykantos sau cikle. Jis paėmė savo sūnėną po savo sparnu ir stengėsi padaryti viską, kad jį augintų, ir tuo momentu, kai turėjo parodyti didžiausią meilę, jis parodė didžiausią baimę. Sunkiausia auginant probleminį vaiką yra ta, kad kartais viskas, ko reikia, yra vienas blogas momentas, kad patvirtintų blogiausias savo baimes. Vaikai, turintys apleidimo ir pykčio problemų, žino tik apleidimo baimę, todėl jie to ieškos, kai tik pasitaikys. Lukui gaila apgailestauti dėl šio ciklo. Viską, ką jis kovojo, kad įveiktų (originalioje trilogijoje), jis sukūrė iš naujo. Jo skausmo nesėkmė yra tokia didžiulė. Jis užsidarė pačiame gyvenime. Kaip ir bet kokia visos apimties depresija, jis yra miręs vyras, einantis. Vienintelis jo tikslas yra saugoti jedžio praeities reliktus, apie kuriuos jis beveik neįsivaizduoja, ir sumušti save. Jis neigia Rey. Bet jis ją neigia ne todėl, kad nenori, kad jai pasisektų, o todėl, kad nenori, kad ji jaustų skausmą, kurį jaučia dabar. Ir jei jis ją įleis, Rey gali skleisti savo prakeiktą ciklą. Taigi jis gali tik paneigti ir pažvelgti į savo praeities gėdą.

Būtent todėl Yodoje pasirodo senas draugas, norėdamas pasakyti jam, kad jums laikas žiūrėti pro senų knygų krūvą. Dieve, tai tokia graži scena. Jis sužadina tiek daug, ką mes žinome apie šį personažą. „Skywalker“, vis dar žvelgiantis į horizontą. Liūdnai Lukas pripažįsta savo nesėkmes, pripažindamas, kad buvau silpnas, neišmintingas. Ir Yoda jam sako vieną dalyką, kurio, atrodo, niekada neišmoko: ta nesėkmė yra didžiausia mokytoja iš visų, ir tai, ką mes turime sutikti, perduodame kartu su stiprybėmis. Tada, žiūrėdama į degančio praeities medį, Yoda atkartoja gražiausią teiginį, kuris gali būti tik pats tikriausias komfortas: mes esame tai, ko jie užauga.

Buvo keletas, kurie teigė, kad šis susirašinėjimas yra tik metakomentaras apie fandomą, su tokiais komentarais kaip „Knygos yra išplėstinė visata! arba, tai apie senus „Žvaigždžių karų“ gerbėjus, kuriuos reikia paleisti! ir kiti tokie paprasti 1: 1 simboliniai santykiai. Panašu, kad tiek daug šios scenos galioja ir fandomui, nes būtent tokia žmogiška įžvalga galioja viskam, kas susiję su pilnametyste, tėvyste ir patarlės deglo perdavimu. Tai puikus pareiškimas apie tai, kaip mes užaugame ir kaip mes bendraujame su pasauliu, taip pat tai, kaip mes pripažįstame savo nesėkmes tikrovėje, kurią mes padarėme (jei kas, pranešimai gali padvigubėti daugeliui kūdikių bumo, kurie buvo šiek tiek daugiau nei Luko amžius 1977 m.). Čia tiek daug gražių pranešimų, bet taip pat labai pasikeitė jo veikėjo paskirtis.

Lukas šiame filme iš tikrųjų nėra jėgos fantazija, jis yra veidrodis visiškam mūsų pačiam. Veidrodis visoms tamsesnėms tiesoms apie tai, ką suaugusieji nešiojasi viduje. Tačiau būtent Yoda poelgis, parodęs jam šį veidrodį, padeda Lukui priimti, kaip jis pasikeitė, ir todėl grįžti į save. Taigi, kai Lukas suranda drąsos susidurti su savo demonais? Tai lemia labiausiai jaudinančią filmo seką, o gal net ir visą seriją.

Luko transcendentinė finalinė kova su Kylo yra bene vienintelis blogiausias dalykas, kurį kada nors mačiau šiuose filmuose. Lukas pažodžiui nukreipia visą būrį AT-AT vaikštančiųjų, surengia įtemptą samurajų stiliaus šviesos mūšį su Kylo, ​​ir tada paaiškėjo, kad tai neįtikėtinas jėgos projekcija iš visos galaktikos, todėl tai tampa neįtikėtinu Jedi- kaip pacifizmas paleisti. Jis, kaip ir daugelis filme, laimi ne kovodamas su tuo, ko nekenčia, bet gelbėdamas mylimus žmones. Panaudojęs kiekvieną savyje esančią jėgos unciją, jis spokso į saulę - berniuką, kuris visada žvelgė į horizontą, kas buvo toliau, dabar tiesiog užmerkdamas akis ir jausdamas, kur yra dabar ... ir jis paleidžia.

Gavau pažodžiui žąsies. Nepaisant to, kad Lukas yra dievas, jis jaučiasi labiausiai į Jėzų panašias aukos sampratas. žmogus . Bet aš kalbėjausi su minėtu barmenu apie šią sceną, ir jis vis šlifavo pagal jos logiką (tas pats pasakytina ir apie tai, kad Yoda iškvietė žaibus). Išgyvenęs visas tas nesąmones ir nusileidęs iki jausmo, esančio už jos ribų, paaiškėjo, kad jis jau dalyvavo Luko vaizdavime ir ieškojo pasiteisinimų. Kai aš ginčijausi dėl visų gražių dalykų, kuriuos darė jo personažas, jis tiesiog sušuko, O. K., gražių žinučių krūva! Tai kas?! Tai atveda mus prie viso „dang“ esmės. Daisy Ridley kaip Rey ir Markas Hamillas kaip Luke'as Skywalkeris „Žvaigždžių karai: paskutiniai džedijai“ .„Lucasfilm / Walt Disney Pictures“

o, jei aš tai padariau interviu

Nes manau, kad atribojimo ir susirašinėjimo atskyrimas yra tai, kaip mes netgi matome tokius dalykus kaip šis. Nes jie nesiskiria. Galios fantazija su griežtomis toksiškomis pažiūromis, kurių jau turite, yra tam tikrų filmų žinia; tai tiesiog jaučia teisingai tau. O kai nesijaučia teisingai? Kai tai yra krūva dalykų, jūs tiesiog atmesite kaip gražias žinutes, bet negalite jaustis? Na, jūs tik įtikinate tiesą apie tai, ką iš tikrųjų norite, kad filmai pasakytų ir padarytų. Man? Žiūrėjau, kaip šis filmas klostėsi, ir visos tos gražios žinutės nebuvo atskirtos nuo mano dramatiškos filmo patirties. Jie buvo dalis personažų akimirkų, oohs, aahs, pralinksmėjimai ir ašaros, kurios kyla man patiriant istorijos galią. Su Luku mačiau tiek skausmo, koks esu iš tikrųjų, o ne vyro, kuriuo norėjau būti, kai buvau berniukas, projekciją. Ir tai turi savo emocinę jėgą, kuri tave užmuša iki pagrindo.

Tiesa ta, kad šioje diskusijoje viskas, ką galiu padaryti, yra pabandyti padėti suprasti. Aš nežinau, kaip atimti tavo blogą patirtį žiūrint filmą. Niekada net nebandyčiau iš tikrųjų. Viskas, ką galiu padaryti, tai parodyti kitokį kelią, kaip matau daiktus. Viskas, ką galiu padaryti, yra nurodyti, kodėl aš matau problemų dėl kitų kelių ir kodėl tai gali skatinti priešiškumą. Galiu tik pažymėti, kad yra tokių „Žvaigždžių karų“ filmų momentų, kurie mums viską pasako apie tai, ko iš tikrųjų norime iš jų. Man aiškiausia iš šių akimirkų yra Vaderio koridoriaus kova Šelmis . Buvo daug kalbėjusių apie tai, kaip jie norėjo, kad Vaderis šiuose naujuose filmuose vėl jaustųsi baisiai (vėlgi, jausmas, kurį, atrodo, apiplėšė žmonės, buvę priešistorėse). Taigi Vaderio scena, pasirodžiusi su šviesos žibintu gale. Tačiau ši scena nėra skirta dramatiškai iš tikrųjų vaidinti baisiai. Jis skirtas žaisti Blogiukas . Beveidžiai maištaujantys kariai yra tiesiog pašaras jo atsitiktiniam sunaikinimui, nes jis negailestingai jais disponuoja. Mes net žinojome, kad jie išsisuks nuo planų. Taigi mano auditorija šurmuliavo ir džiaugėsi džiaugsmu, kai Vaderis išpjaustė niekus.

Tai nėra reakcija į kažką baisaus. Tai yra reakcija į kažką atlaidaus. Jei jis vaikytųsi mūsų lyderio pozicijos Jyn, tada galbūt būtų buvę jausmas, kad čia žaidžiamas tikrasis akcijų paketas ir baimė. Bet tai nebuvo scenos tikslas. Tai buvo skirta pasilepinti, nes tai yra dalykas, kurį norėtų pamatyti Kylo Renas .... Oof.

Turime galvoti apie tai, ką iš tikrųjų gauname iš šių filmų. Dėl visų būdų, kai vieni nuodingiausių gerbėjų kritikavo S.J.W. savybės Jėga pabunda vien dėl to, kad jame yra mažumos veikėjų, jie iš tikrųjų kritikavo jo tekstūrą. Nes dauguma gerbėjų buvo laive su filmu, ar ne tai džiugu? mantra, kuri paskatino pasakojimo pasirinkimą. Viskas buvo apie cukraus vatos požiūrį į įgalinimą. Taigi, nors man patinka filmo lūpų etika ir jo vaizdavimas, jis taip pat nenuosekliai nuolaidus. Bet Paskutinis džedajus ? Yra nuoseklesnio tikro džiaugsmo, žmogiškumo, komedijos, šviesos ir tamsos akimirkų nei bet kuris nuo to laiko matytas filmas Imperija . Aš turiu galvoje mintį, kad Lukas užsidaro jėgose, kaip tamsiausią idėją, kurią gali pateikti pasakojimas. Bet nėra smagu tamsi. Taip pat nėra nepilnamečių badass tamsi. Tiesiog blaivus tamsu. Bet tai ir toks blaivus dalykas, kuris gali sukelti kuo smagesnį personažų katarsį. Kaip ir Luko veidrodis, tai yra veidrodis mūsų pačių gebėjimui priimti tai, kas auga už mūsų ribų.

Bet kiek norėčiau padėkoti veidrodžiui, kad paskatinau mane pasikeisti, tai sukelia priešiškumą tiems, kurie nenori matyti tiesos apie save. Kaip ir Rey, žvelgdama į nesibaigiančias savo galimybes, taip lengviau apgauti ir kaltinti kitą, o ne užsiimti savirefleksija. Gerai granolai teko daug pririšti ir bandyti vartyti stalus.

Populiaraus pokalbio metu Johnsonas to beveik neįsitraukė, nebent pakvietė kelis nenuoširdžiausius, kurie atvirai dalyvauja priekabiavime. Jie sako, kad jo nesugebėjimas į juos reaguoti yra kontrabandinis. Kai bandau atkreipti dėmesį į šio požiūrio problemas, jie visi susiburia sakydami, kad turiu dirbti savo pranašumo klausimais. Tai toks nuogas komentaras, kuris suteikia man žvilgsnius į tai, kaip augau su trūkčiojimais Bostone. (Aš: rytoj turiu paduoti šią knygos ataskaitą. Jie: Ką, jūs manote, kad esate geresnis už mane? Aš: Ką ?!) Bet aš nenoriu priešiškumo. Nenoriu, kad žmonės jaustųsi užpulti sunkiuose pokalbiuose. Nenoriu to nieko.

Taigi ko aš noriu?

Aš tiesiog noriu, kad šie aktyvūs kietų gerbėjai galėtų pripažinti, kad tai, ko jie iš tikrųjų norėjo, buvo atlaidus „Žvaigždžių karai“. Noriu, kad jie suprastų, ką šis terminas iš tikrųjų reiškia. Visa tai buvo suprasti mūsų kalbą, o visa ši diskusija yra indulgencijos ir jos vaidmens šiuose filmuose diskusija. Noriu, kad nuoširdžiai pasikalbėtume apie tai, kokie atlaidai yra geresni už kitus. Noriu, kad mes pakalbėtume apie tai, kaip sąmoningumas yra svarbiausia atlaidų dalis (pagalvokite apie tai, kaip ir su dieta, „Candy“ nėra nieko blogo. Nemažai blogo yra tik valgyti saldainius ir vadinti žmones kontrabandiniais, kai jie sako, kad tikriausiai neturėtumėte “ tereikia valgyti saldainius). Noriu, kad pripažintume, jog atlaidumas turi didžiulį vaidmenį palaikant mūsų politinį mąstymą. Noriu, kad kai kurie bejausmiai gerbėjai pripažintų, kad jie tiesiog norėjo pasijusti didžiausiu, griežčiausiu kosmoso berniuku visatoje. Nes aš nebegaliu atlikti šio apsimetinėjimo šokio. Negaliu leisti jiems pasakyti, kad jų didžiulė neapykanta Holdo yra susijusi su logika, lygiai taip pat, kaip negaliu klausytis, kaip Sarah Sanders kalba apie mandagumą. Kaip negaliu susilaikyti be galo susilaikiusi, kad „Canto Bright“ nėra tikslingas, kai tai tiesiogine prasme visa filmo esmė. Ir todėl grįžtame prie baigiamojo filmo kadro. Laikmetyje, apsėstu „Skywalkers“ ir gyvenančiu per valdžios turėtojus, būtent akimirka perteikia, kaip jėga priklauso visiems. Ir jei turite su tuo problemų, tai, ką jūs iš tikrųjų sakote, yra „Ne“, jėga turėtų priklausyti man. Ne koks randas. Aš tiesiog noriu, kad tai pripažintume. Laura Dern, einanti viceadmirolo Amilyn Holdo pareigas „Žvaigždžių karai: paskutiniai džedijai“ .„Lucasfilm / Walt Disney Pictures“

Nes būtent tada ir tik tada galime pamatyti tikrąją savo prigimtį ir tai, ko norime. Meno veidrodis yra nuolatinis savirefleksijos veiksmas. Ir taip visiems atsitiktinaifandomaskurie tiesiog jaučiasi esą viso to viduryje, viskas, ką gali padaryti, yra atsiverti, apsidairyti ir pabandyti suprasti, kas iš tikrųjų vyksta po paviršiumi. Norint suprasti didžiulį skirtumą tarp filmų, kurie įspėja, ir filmų, kurie paprasčiausiai prašo mūsų augti. Suprasti tą filmo žmogiškumą, kuris nori tavo gerumo ir noro atsiduoti kitam prieš save. Suprasti šį filmą nėra apie ’77, o rytoj. Norint suprasti gražią „Žvaigždžių karų“ širdį, turėtų priklausyti visi. Norint suprasti, kad visa tai gali sukelti sunkų 22-ąjį su didžiausiais gerbėjais…

Jų reakcija į Paskutinis džedajus tiksliai įrodė, kodėl tai reikėjo padaryti.

9. BOKŠTAS NUKRYTA

Aš pradėjau nuo Babelio bokšto, bet noriu tai užbaigti norėdamas sukelti dar vieną populiarią to paties pavadinimo ikonografijos dalį.

Nors aš tikrai netikiu astrologija, nei būrimu, vis tiek manau, kad viskas yra simbolių ir prasmių kūrimo sistemos dalis. Tarote viena iš kortų, apie kurią labiausiai galvoju, yra „Bokštas“, kuri yra staigių, trikdančių, apreiškimo ir potencialiai destruktyvių pokyčių ženklas. To priežastis akivaizdi kortelėje esančiame mene, kur matai iš bokšto išmestus kūnus, žaibus, gaisrą ir griūvančią jo nelaimę. Tai yra reprezentatyvus atvejis, kai mūsų gyvenimo atraminės struktūros (dažnai pačios sukurtos) griūva. Kartais tai pažodžiui, kartais tai santykiai, kartais tai mūsų pačių savęs jausmas, kartais visi trys iš karto. Kai jie bus sunaikinti, suprasime viską, kas mums brangu. Nors tai gali atrodyti kaip mirtis, tai nėra mirtis. Tai tik tikrasis sunkumų veidas.

Vos praėjusią savaitę „Disney“ paskelbė, kad atideda likusius papildomus filmus. Verslo požiūriu, tai yra didesnis sandoris, nei jūs manote. Įmonių prognozės apie akcijas yra susijusios su patikimumu ir priežastimi, dėl kurios filmai nukreipia į tam tikras išleidimo datas ir paskui jas apmūri. „Disney“ pažadėjo naują „Žvaigždžių karų“ filmą kiekvienais metais nuo dabar iki amžių. Grįžęs po šio pažado, ne tik po kasos pasirodymo Tik , bet po tiek permainų naujojo M. O. procese yra tikrai didelis dalykas. Jie suprato, kad bus per sunku judėti į priekį taikant dabartinį „magnetinio kamuolio“ metodą, taip pat bandant išsiaiškinti, ką daryti su tam tikrų gerbėjų pykčiu, taip pat supratę, kad tam tikros rūšies ankstesnių nuorodų teikiamas atlaidumas su Tik neužtektų gerbėjams, kurie, jų manymu, tiesiog nori gerbėjų aptarnavimo išvaizdos ir 77-ųjų. Tai dalykas, kuris nutinka, kai supranti, kad kažkas neveikia, kad ir ką, atrodo, darai ... atrodo, kad „Žvaigždžių karų bokšto“ režisūra žlugo.

…Gerai.

Nes akimirkos, kai bokštas daužosi, yra tos akimirkos, kurios įkvepia daugiausiai savęs apmąstymų. Ir paprastesnė tiesa yra ta, kad „Žvaigždžių karų“ bokštas anksčiau, daug ir daug kartų, sudužo dėl daugybės skirtingų žmonių ir dėl daugybės skirtingų priežasčių. Kai kuriems jis krito vien iš Ewoko žvilgsnio. Mano bokštas krito kartu su priešistorėmis. Kažkas tikrai padarė Paskutinis džedajus . Ar net „Disney“ verslui tai galėjo būti Tik . Kiekvienas žmogus turi savo asmeninių ir universalių „Žvaigždžių karų“ istoriją. Tačiau pats „Žvaigždžių karas“ niekada nenutrūksta. Taip yra dėl pagrindo, ir aš nemanau, kad tai kada nors bus. Tai tik mūsų idėja, kas mums yra, kad ne kartą stringa.

Vėlgi, tai yra gerai.

Kai daužosi mūsų gyvenimo bokštai, galime išmokti suprasti, kas mums iš tikrųjų svarbu. Mes mokomės matyti save ir tuo, kuo norime iš tikrųjų tikėti. Galime juos atstatyti. Tai iš tikrųjų ta pati priežastis, dėl kurios nukentėjęs „Žvaigždžių karų“ gerbėjas nori perdaryti Paskutinis džedajus . Tačiau noras atstatyti bokštus tuo pačiu nesveiku būdu, kaip ir anksčiau, niekur neduoda. Lygiai taip pat, kaip toksiški santykiai su savo gerbėjais niekur neveda (kaip ir toksiniai santykiai su viskuo). Jūs vėl ir vėl prastai atstatysite, ir tai kris ne kartą. Paprastas veiksmas yra įvertinti faktą, kad esame O.K. stovėdami žemėje ir purve, kad vis dar esame gyvi, ir tada išsiruošėme sveikiausiais būdais statyti savo bokštus. Suprasti mūsų traumas, suprasti kitus, suprasti, ko mes norime.

Taigi ko tu nori?

Toksiems gerbėjams, ko tu nori iš to? Tapti savo paties „Kylo Rens“ ar tapti savo giliausios baimės Lukais? Tiems, kurie pirmiausia kuria šiuos filmus, todėl norite žengti naują drąsų kelią? Ar jūs norite pasinaudoti šia idėja ir eiti, o, O. K., mes turime kurti atlaidžius filmus. Ei, „Marvel“ dažniausiai tai daro, todėl stok į partiją. Bet kiekvieną kartą jūs nusprendžiate, kuo norite būti ir ką norite pasakyti. Ir galiausiai tam tikram žmogui, su kuriuo kalbuosi, ko tu nori? Tikriausiai mums visiems užsičiaupti. Tiesiog suprantu, kad visa tai turi atrodyti taip baisu. Tačiau priekabiavimo kampanijos ir visi mano šmaikštavimai apie meno sielą yra susiję su didesniu pasauliu. Tokia, kurioje fandomo priešiškumas nėra naujiena. Juk žmonės kūrė gerbėjų filmus apie George'o Lucaso pagrobimą ir kankinimą, priversdami jį žiūrėti Howardas antis . Tai visada buvo istorijos dalis. Ne meta apie fandomą, o gražios, negražios ir galiausiai savininkiškos pačios žmonijos širdys. Tame yra tikra tiesa, kuri iš tikrųjų yra svarbi.

Kažko turėjimas nereiškia, kad jums tai patinka.

Tiesą sakant, tai net nėra iš tikrųjų meilė. Tai reikia. Tai priklausomybė. Ir nors mes visi dabar leidžiamės į pabėgimą, turime galvoti apie tai, ką tas pabėgimas iš tikrųjų mums kelia, ir suvokti, kad yra tiek daug žmonių, kurie nori, kad Žvaigždžių karai būtų tik jiems. Tai savininkiškas požiūris, kuris maitina atskirtį, o ne inkliuziją. Ir galbūt neatsitiktinai tas pats žiaurus atskirties klausimas mūsų šalies sienose yra tas pats klausimas, su kuriuo dabar kovoja fandomas. Nes žmogaus širdies bjaurumas yra visur. Tačiau paprasta tiesa yra ta, kad po viso to aš vis dar myliu „Žvaigždžių karus“. Aš visada. Kaip ir pati jėga, kažkas yra tas, su kuo turėsime susidurti ...

Meilė taip pat priklauso visiems.

< 3 HULK