Sekmadienio popietę buvęs Niujorko baleto šokėjas Toni Bentley įlėkė į „Chateau Marmont“ sodą aptarti savo naujų memuarų apie sodomiją.
Tiksliau, užpakaliuko lytis. Pasidavimas - p. Bentley analinis analas, jos traktas apie traktą, literatūrinis galas - viskas (sunku sustabdyti) - šią savaitę išleis „ReganBooks“, o autorė, pasislėpusi už tamsių receptinių saulės akinių ir „Chanel No“ šydo, 5, atrodė ir išdidus, ir suakmenėjęs: trapus šakelis amžinai slegiančiai žalios Vakarų Holivudo žalumynuose.
Aš tikrai nesikreipiu, sakė ji. Nesistengiu, kad visi atliktų šį veiksmą - tiesą sakant, manau, kad dauguma žmonių to neturėtų daryti. Aš dėl to esu visiškai laissez-faire. Bet taip pat jaučiu, kad negaliu būti visiškai viena.
Iš tiesų, bet mes tai pasieksime per akimirką.
Naujasis M. Bentley sekso prisipažinimas nepaprastu yra ne toks jo turinys - sekso prisipažinimus šiais laikais pasiekti nėra sunku, bet jos gyvenimo aprašymas. Niujorkietė nuo 4 metų amžiaus dešimtmetį praleido šokdama vadovaujant legendiniam George'ui Balanchine'ui toje didžiojoje „Turning Point“ epochoje, kai baletas miestui buvo ne tik aukštasis menas, kai atrodė, lyg kiekviena maža mergaitė Manhatane turėjo porą „Capezio“ šlepečių (rausvos - Aukštutinių Rytų siderams; juodos - kaimo bohemiečiams) ir blizgančią celofaną įrištą Jill Krementz knygos „Labai jaunas šokėjas“ kopiją.
Mažoji Toni buvo viena iš rožinių mergaičių. Aš turėjau tapti balerina, - sakė ji. Ji lankė Amerikos baleto mokyklą ir profesionalią vaikų mokyklą. Maždaug 15 metų ji pradėjo vesti dienoraštį („Anaïs Nin“ tipo daiktą), rašydama geltonus legalius įklotus; būdama 17 metų ji įstojo į NYCB, šokdama „Spragtuve“ už 6,95 USD už pasirodymą; o 1982 m. „Random House“ išleido „Žiemos sezoną“ - tai pasakojimas apie jos laiką. Tai buvo gerai įvertinta.
Toje mergautinėje knygoje jauna baleto korpuso narė aprašė savo garbingą požiūrį į Suzanne Farrell, pagrindinę pono Balanchine mūzą. Niekada nesakiau jai boo, sakė ponia Bentley, kuri nei nurodytų savo amžių (turimi įrodymai rodo 40-ųjų vidurį), nei diskutuotų apie skyrybas, kurios išvedė ją iš Vakarų naujai pradžiai daugiau nei prieš dešimtmetį. Ji buvo deivė. Ji gąsdino. Tada pasirodė ši knyga, ir ji po pamokos priėjo prie manęs Saratogos scenos menų centre. Mes visi žiūrėjome į tvarkaraštį, varvėjo prakaitas - žinoma, išskyrus ją, nes ji neprakaitavo - ir šiomis didžiulėmis mėlynomis akimis man pasakė: „Ar jūsų knygą galima įsigyti teisėtuose knygynuose?“
Vėliau jiedu bendradarbiavo kurdami pačios M. Farrell prisiminimus „Laikydami ore“.
Dėl klubo traumos priversta anksti išeiti į pensiją, ponia Bentley rado ne tik būdą turėti valdžią šio pasaulio alfa patelėms, bet ir trumpesnę karjerą.
Buvau labai gera šokėja, - tyliai pasakė ji, baksnodama į Cezario salotas su krevetėmis. Jos apranga šiandien buvo maždaug 1978 m., Labai prašmatniai: apsivilkusi vandens medvilnės sarafaną, didelius džinsinius platforminius sandalus ant šešių pėdų (bet kokio laiko praleidimas yra panašus į Kinijos įrišimą į pėdas), daug bižuterijos, perlai, kabantys nuo ausų ir aplink kaklą, sidabrinės apyrankės, apjuosiančios abu riešus, cirkonio akmenys prie dekoltė ir pirštų.
Nebuvau tokia gera šokėja, kokia galėjau būti, - pataisė ponia Bentley. Manau, kad dabar buvau per kukli ir baiminga. Buvau kažkaip per drovi, kad ten išleisčiau, kokia gera. Esu drąsesnis puslapyje nei buvau scenoje, tai tikrai.
Skaitant naujausią M. Bentley opusą, kuris tikrai nėra skirtas silpnam skrandžiui, kyla pagunda nubrėžti paralelę su dabartiniu perkamiausiu Jenna Jameson „How to Make Love Like a Porn Star“. Abu autorius išleido Judith Regan su pastarojo parašu į albumą panašiu skyrių struktūra ir spastiškais šriftais. (Ar tai tik vieno vaizduotė, ar „Regan“ knygos net kvepia kitaip, kai jos rieda nuo spaudos, panašios į sudegusius spragėsius?) Abi turi nemalonius „New York Times“ ryšius (ponia Jameson žinomai gavo šiek tiek pagalbos iš buvusio „Times“ muzikos rašytojo Neilo. Straussas; ponia Bentley yra laisvai samdoma meno ir laisvalaikio skyriuje - tai garbė, sakė ji). Abi pasilieka analinio sekso garbę ypatingiems savo gyvenimo vyrams (aš daviau tik tai, kad iki trijų vyrų, kuriuos visus mylėjau, rašo kūnioji ponia Jameson; ponia Bentley pasiduoda dviem). Ir abu spėjo nuimti striptizo šokėjus.
Pornografijos žvaigždės knygoje, kuri labiau yra daugialypės terpės reikalas, yra iliustruotas intarpas, pavadintas Jennos Jameson „Stripper Dancer Traumas 101“ (bunionai, apatinės nugaros dalies skausmai, plyšę krūtų implantai) - sunkūs gyvenimo smūgiai po naktų kirtimo „Crazy Horse Two“ Las Vegase.
Balerina sekė kitokiu keliu, kad visa tai nusivilktų: 1980 m. Pirštais nuvažiavus po pono Balanchine'o į vieną iš jo mėgstamiausių „Hangout“, originalų „Crazy Horse Saloon“ Paryžiuje (pagalvojau: „O Dieve, šios merginos yra tokios pat kaip mes“). ), buvo pasėta sėkla, kuri pražydo po daugelio metų, kai nebešokdama su NYCB, ponia Bentley atliko savo paties choreografuotą burleską dabar nebeveikiančiame „Blue Angel“ Tribekoje. Dalis mano pasirodymo, sakė ji, pridurdama, kad aš vis dar turiu uždirbtus pinigus - 89 USD.
Ji pasinaudojo patirtimi kitoje knygoje „Salomėjos seserys“ - intensyviai tyrinėjo striptizo istoriją, kurią 2002 m. Išspausdino Jeilio universiteto leidykla. Aš esu seksuali jauniklė, kurią išleido Jeilio universiteto leidykla. „Angeles Times“ per šio tomo reklaminį blitzą.
Ponia Bentley už „Pasidavimą“ tikrai gavo daugiau nei 89 USD, tačiau dabar susiduria su beveik priešingu iššūkiu: viešinti erotikos kūrinį, kurį paskelbė ne Haroldas Brodkey'as, o Howardas Sternas (pats Buttmanas), tuo pačiu išlaikydamas savo intelektinį patikimumą. aukštaūgių minia. Kitas jos projektas yra NYCB įkūrėjų Linkolno Kiršteino biografija; jos literatūrinis idealas yra ne Josephine Hart, o Colette. Spręskite tai, encore!
Bet visa tai, kas yra žemiausia - man ten viskas vyksta, susijaudinusi sakė ponia Bentley. Tai aš sužinojau iš Balanchine! Jis yra pagrindinis aukšto meno menininkas, bet ne snobas, ir sakydavo tokius dalykus kaip „Vulgarumas yra labai naudingas“.
O ką ponas B. padarytų iš savo naujojo darbo?
Ah ha ha ha, sakė ponia Bentley. Dieve, tai yra sunku. Manau, kad jis būtų linksmas. Manau, kad jis būtų linksmas ir galbūt laimingas, kad mirė.
Tačiau tada, žinoma, dauguma sekso rašymų yra siaubingi, sakė ji.
Pasidavimas rūpinasi nuslėpti, kad tai sekso rašymas; jis yra apgaubtas juodu dangteliu su rakto skylės anga; apačioje yra velionio Johno Kacere'o paveikslas, kuriame pavaizduota anoniminė odalisque užpakalinė pusė. Visi klausia, ar tai aš, - atsiduso autorius. Tiesą sakant, šis vaizdas taip pat buvo naudojamas Sofijos Coppolos 2003-ųjų labai ballyhooed filmo „Lost in Translation“ atidarymo kadre. Viskas įvyko tuo pačiu metu, ir aš pagalvojau: „Oi, tai Asilo metai“, - sakė ponia Bentley, šiek tiek juokdamasi.
Knyga, ačiū Dievui, nėra be humoro, skirta ar kitaip. Pasakotoja apibūdina, kodėl ją traukė baletas kaip fizinis užsiėmimas (man buvo tiesioginis bet kokio dydžio kamuolių siaubas, nukreiptas mano kryptimi); pasakoja apie romaną su masažuotoju (Masažus apmokėjo draudimas, pažymi ji); ir pareiškia daktare Ruth-ishly, kad tu negali pusiau užpakaliuko užpakaliuko. Retų patarimų skiltyje jaučiamas švelnus skyrius apie tarpkojines kelnaites. Froidas pasirodo 53 puslapyje; Prousto madeleine'as po 99 puslapių; Ieva Ensler yra įsitaisiusi kažkur tarp jų.
Feminizme yra daugiau nei keli brūkštelėjimai. O mano dieve, ponia Bentley pasakė šiek tiek suirzusi. Iš esmės feminizmas yra fantastiškas dalykas. Feminizmas leido man parašyti šią knygą ir leisti ją išleisti, O. K.? Tai esmė. Jei feminizmas visais atžvilgiais reiškia moteris palaikančias moteris, aš esu galutinis. Bet aš nevadinu savęs būtinai feministe. Tai nėra mano naudojama etiketė.
Ji tęsė: Akivaizdu, kad aš tikiu lygybe, kad ir kokia ji būtų. Manau, kad vyrai ir moterys yra lygūs. Aš turiu galvoje, vienodas atlyginimas, tai yra tokia duotybė - bet peržengi tai? Seksualiai? Even-Steven miegamajame? Tai tikrai neįdomu.
Deja, nėra ypač įdomu sužinoti, kad ponia Bentley gražioje, aukštoje, apvalioje, rankomis dažytoje, kinų lakuotoje dėžutėje išsaugojo savo išangės mylėjimo detales (su draugu, žinomu tiesiog kaip „A-Man“). Šimtai naudotų prezervatyvų ir „K-Y“: mano lobis, pritaria pasakotojui. Vienos moters lobis yra kitos šiukšlės, mielasis.
Galbūt jai nebuvo protinga rašyti po to, kai A-Man 220-tą kartą įsiskverbė į ją, kad aš noriu mirti su juo savo užpakalyje - nes tuo metu skaitytojas yra linkęs susitarti.
Daugybė „Surrender“ sekso scenų yra grafiškos, nenumaldomos, aiškios - kupinos keturių raidžių žodžių ir retkarčiais kelių partnerių pastangų. Tai gali būti ne pornografija Aukščiausiajame Teisme. Aš tai žinau, kai matau prasmę, t. Y., Skirtą tituluoti, bet tai tikrai pasakoja panašumą į pornografiją: slapyvardžiai, ploni siužetai, šokinančios sekso scenos.
Akivaizdu, kad tai, ką darėme, buvo labai techniška, - sakė ponia Bentley. Neneigsiu, kad norėjau būti visiškai grafiška. Kurį labai suderinčiau su savo šokių treniruotėmis! Žinote, Balanchine'as buvo pats dvasingiausias, sielos jausmingiausias choreografas, ir jis niekada apie tai nekalbėjo. Tai buvo techniniai dalykai: jei atliksite tris milijonus sausgyslių, galite tai teisingai išsivystyti, ir tada yra tikimybė, kad jūsų siela gali pasirodyti scenoje. Taigi man tai yra tas pats dalykas.
Ankstyvieji kritikai veržiasi kaip „Astroglide“, įskaitant „Publishers Weekly“ (nuostabiai protingas, seksualus, šmaikštus ir jaudinantis, parašė apžvalgininkas, pridėdamas žvaigždę) ir „Naujosios Respublikos“ literatūros redaktorius Leonas Wieseltieris, garsus baletomanas, gavęs virtuvę iš „noir“ baladerio Leonardo Coheno. (bendras draugas, kurio dainą „Stebuklo laukimas“ savo striptizo muzikoje pasirinko ponia Bentley).
Manau, kad tai gali būti nedidelis erotinio rašymo šedevras, sakė interviu telefonu p. Wieseltier. Aš žavėjausi jo aiškumu, tonas yra tikras ir nesentimentalus, ir jis toks natūralus - aiškinamasis taip visiškai neveikia. Tai nėra šalta knyga, bet ir ne drėgna knyga. Juokingu būdu jūs jaučiatės labiau jausdami Toni mintis nei Toni kūną. Kai perskaičiau, gailėjausi, kad ją paskelbti teko Judith Regan. Pasiilgau senosios „Olympia Press“ taupymo. Pasiilgau tų dienų, kai pornografija buvo leidžiama griežtai.
Ar tada „The Surrender“ yra pornografija? Bijau, kad jos leidėjas mano, jog tai gali būti pornografija, - griežtai pasakė p. Wieseltier. Tai visai nėra pornografinė. Tai pasakojimas apie patirtį, o ne apie malonumą, apie nuodėmę ar nusikaltimą. Aš pavadinčiau „rimtas rašymas apie seksą“.
Stebuklas, kad prekybos leidykla apskritai tai padarė, pridūrė jis. Kiti Niujorko leidėjai buvo tiesiog bailiai.
Grįžusi į „Chateau“, ponia Bentley pati jautėsi šiek tiek jaudinusi, svarstydama apie netrukus pasirodysiantį kaip sodomitę.
Tai juokinga - tiek daug žmonių man pasakė apie šią knygą, kad ji yra drąsi, sakė ji. Drąsa yra juokingas dalykas. Viskas parašyta; tarp markizo de Sade'o ir Biblijos bei D. H. Lawrence'o ir Forum'o bei Penthouse'o, kaip galima sukrėsti?
Iš pradžių ji prisipažino, kad ji nusipirko „The Surrender“ pagal nom de plume Madeleine LeClerc po vienos iš markizės kalėjimo meilužių. Bet tada vienas žmogus man pasakė: „Jūsų knyga yra tokia drąsi, kad jūs negalite tik tada paremti pseudonimu“ - taip sakant. Ir aš nuėjau: „O.K., tada aš tik eisiu to! Aš tik nušoksiu nuo uolos! “
Žinai, Balanchine'as visada norėjo, kad tu save ten iškištum, pasmakruotum ir viskas, - sakė ponia Bentley. Ir man tai buvo sunku padaryti. Ir man kelia juoką, kad visa tai darau savaip, vėliau.
