Lucie Lucas ir Antonas Yelchinas uostas .Kino Lorberis Antonas Jelchinas, jaunas rusų kilmės amerikiečių aktorius, triukšmingas būdamas 11 metų, vaidindamasis su Anthony Hopkinsu Atlantidos širdys, tęsė vaidinamus vaidmenis dviese Žvaigždžių kelias filmus ir tragiškai žuvo praėjusiais metais, kai jo „Jeep Cherokee“ važiavo stačia važiuojamąja kelio puse atgal ir sutriuškino jį, dabar po mirties, kai išleidžiamas jo paskutinis filmas, yra nepaprastos sėkmės - pretenzingas Portugalijoje pagamintas grūdų krūvis, kuris turėjo būti buvo palaidoti užrakintame skliaute be rakto.
Jelchinas vaidina Jake'ą, pasimetusį, 26 metų drifterį, nutolusį nuo šeimos ir gyvo ranka į lūpas mieste, esančiame netoli Lisabonos, iš kurio filmas gauna savo pavadinimą. Džeikas neturi dėmesio. Jis juda, kepa, dirba nelyginius darbus ir skaito. Visą naktį dirbančioje kavinėje susitinka 30-ies metų prancūzų studentė Mati, kuri kurį laiką praleido neūžaugoje, o dabar užmezga romaną su daug vyresniu profesoriumi, kurį sutiko studijuodama Sorbonnoje. Ji yra gundanti personažo, kurio niekas netrukdo paaiškinti, šifruotoja, kurią vaidina Lucie Lucas, baisi aktorė su nenustatomu akcentu, kuri verkia iš nevilties dėl subtitrų. Dėl niekada nepaaiškinamų priežasčių Džeikas ir Mati daužo maišą (arba, tiesą sakant, nešvarų čiužinį ant grindų) ir užsiiminėja taip dideliu lytiniu santykiu, kad krisdami praregėję ima cituoti Proustą. Kitą rytą ji palieka jį nuogą ir apnuogintą, daugiau niekada nebenori jo matyti. Ji išteka už barzdoto profesoriaus ir turi kūdikį.
Praeina metai. Ji išsiskyrusi, jos dukra yra muzikinis vunderkindas, grojantis smuiku. Panašu, kad jie susitinka ir vėl pataiko į maišą, tačiau kaip rodo darbštumas (kai kas reikalauja anonimiškumo, vardu Gregas Klingeris) ir paralyžiuotas rašymas (Larry Grosso), visos tos netikros orgazmo scenos yra fantazijos pakartojimai iš praeities. Filmas keičiasi ir sukiojasi per begales laiko juostų. Visos scenos kartojamos, o pusės sakinių trūksta be tikslo, išskyrus tai, kad visus iki ašarų vargintų . Laimei, nė viena scena trunka tiek ilgai, kad neišugdytų charakterio ar pajudintų pasakojimą. Tai tipiškas tuščių, šlamštuojančių filmų, kuriuos šiais laikais kuria režisieriai, manantys, kad įdomu stebėti du žmones, einančius gatve, nešini dėžėmis, pavyzdys.
| UOSTAS |
Jei norite dialogo, gaukite tai. Ji: Kiekvienas žodis, kurį sakome vienas kitam, ir kiekvienas gestas turi būti toks, koks yra. Jis: Aš jums pasakysiu tikrai keistą dalį - tai nesijaučia pasirinkimo reikalas.
Šią netvarką dar labiau kvailina baisi partitūra, kurioje skamba bloga fortepijono muzika, kuri skamba kaip pradedantis muzikos studentas, grojantis svarstykles. Galbūt Antonas Jelchinas pasirinko ekscentriškai. Kaip kitaip paaiškinsi, kad įsitraukei į šį nereikšmingą filmą? Garsus savo mielu, kūdikio veidu žavesiu, jis net nepanašus į savo buvusį save. Blyškus, gajus ir mažakraujis, jo plaukų linija atslūgusi į V formą ir aštrūs, kaulėti raukšliai, kur anksčiau buvo skruostikauliai, jis atrodo visai neblogai. Gal tai buvo scenarijus. Bet paprasčiausiai apie viską uostas yra tokia nerimą kelianti, ji ribojasi su šizofrenija.
