Maksas Bennettas radijo grotuvuose.(Nuotrauka: leidimas iš Maxo Bennetto.) Minimalistinio deglo kategorijoje - jei yra tokia kategorija - Karščiavimas Peggy Lee turi būti prielaida, kad formos viršūnė. Ponios Lee balsas, kurį lydi šiek tiek daugiau nei šliaužianti boso linija ir spragsintys pirštai, užfiksuoja ne tik muzikos žanrą, bet ir konkrečią aplinką konkrečioje Amerikos gyvenimo epochoje, kur kokteilių taurės susigūžia, antakiai pakyla ir užgula. klestėjimas atkakliai skverbiasi į kūno politiką. Daina yra laukinė, tvirtina ir nenumaldoma bei nedviprasmiška klasika.
Karščiavimą Peggy Lee pasiūlė džiazo bosistas Maxas Bennettas , Čikagos, Niujorko ir Vakarų pakrantės džiazo scenų veteranas ir artimas asmeninis M. Lee draugas. Jis gali pasigirti boso amžiams.
Vieną dieną ji man pasakė: „O, beje, aš ieškau fakelų dainos“, - prisimena Bennettas, dabar 88 metų ir gyvas bei sveikas San Klemente, Kalifornijoje. „Jei ką nors panašaus girdite, paduokite man žiedą. Taigi, aš dirbau Vakarų prospekte, o ne pačiame gražiausiame LA rajone, su džiazo trio. Įėjo jaunas vaikas ir pasakė: „Ar galiu sėdėti?“ Mes atsakėme: „Aišku, kodėl ne, ką tu nori dainuoti?“ Jis atsakė: „Aš noriu dainuoti dainą pavadinimu„ Karščiavimas “. niekada apie tai negirdėjau. Bet tai turi kaip du akordus. Mes grojome, ir aš maniau, kad puikiai tinka Peggy. Taigi aš ją pašaukiau ir papasakojau apie melodiją, o visa kita yra istorija.
Tai turėjo būti svaiginantis momentas jaunam vyrui, kuris dar ne tiek daug metų anksčiau, palikdamas ne džiazo pasaulio sostinę - Oskaloosa, Ajovą, turėjo tik drabužius ant nugaros, ieškoti savo nelaimių muzikos versle. Čia jis buvo, klojęs vieną žymiausių boso linijų Amerikos muzikos kanone su vienu labiausiai akį traukiančių ir ausis glostančių epochos vokalistų.
Oi, aš nefiksavau. Peggy nedirbo, todėl buvau su Ella Fitzgerald. Taigi ji ją įrašė su proto draugu, vardu Joe Mondragon. Howardas Robertsas, kuris buvo puikus gitaristas, ketino groti, bet jis to nedarė. Viskas, ką jis padarė, buvo spragtelėjęs pirštais.
Vis dėlto, kai buvai koncertavęs džiazeris ir LA-S gyvenantis vaikinas - jis buvo mitinės „Wrecking Crew“ narys - Maxas Bennettas vis dėlto paliks savo žemos klasės pėdsaką daugelyje kitų svarbių spektaklių ir įrašų kelis dešimtmečius. Po to, kai išnyko jo pradinės išradimo motinos, niekas kitas, išskyrus Franką Zappa, palies Bennettą kaip kažką iš tikrųjų naujos Motinos. Tai yra Maksas, be abejo, Zappos meisterwerkas Karštos žiurkės , su nuostabiais ir labai mylimais Mažaisiais skėčiais. Tai Maksas didingame Dvidešimt mažų cigarų ant Chungos kerštas . Ir tai tik pora „Zappa“ albumų Maxo CV. Tai turėjo būti labai ypatingas ir įkvepiantis laikotarpis, kai dirbome su Zappu jo jėgų viršūnėje.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
Nebuvau susipažinęs su Zappos muzika. Mūsų keliai niekada nesusikirto. Niekada šia prasme nebuvau didelis avangardinės muzikos gerbėjas. Tai buvo, kol dirbau studijoje, koks buvo, 1967 m., Manau? Ir man paskambino Johnas Guerinas. Jis pasakė: „Perduokite savo daiktus į TTG“ - tai buvo Holivude - „Aš turėjau jums dvigubą sesiją su Franku Zappu.“ Taigi mes ten patekome ir dvi naktis dirbome du dvigubus seansus. Tai buvo albumas, toks buvo Karštos žiurkės .
Aš kalbėjau su tuo apie ką nors, ir jie man pasakė, kad būtent tas albumas parašė geriausius įrašus iš visų jo sukurtų dalykų. Kas įdomu, kitą dieną buvau prie kompiuterio ir matau, kad esu su šiomis kitomis melodijomis. Kaip paaiškėja - mes amžinai grosime tuos pačius akordų pakeitimus, žinokit, kai mes peržengsime, tik tęskite ir eikite - Frankas paėmė tuos paėmimus ir iš jų sukūrė kitas dainas. Staiga suprantu, kad nesu tik Karštos žiurkės , Aš padariau penkis „Zappa“ albumus! Tai buvo šaunu. Aš neprieštarauju.
Jam lengva pakeliui trauktis nuo šių stotelių. Maxas Bennettas yra džiazo vaikinas. Jo džiazo gyvenimas yra tas, kuris jo atmintyje iškyla didžiausias.
Kai pradėjau dirbti Oskaloosa, buvau džiazo muzikantas nuo pirmosios dienos. Aš tiesiog nebuvau labai gera. Niekada niekuo nesidomėjau. Nevaidinau jokios popmuzikos - tiesiogine prasme nė vienos. Niekada nedariau atsitiktinių, komercinės muzikos negrojau tik vėliau. Pradėjau Čikagoje, 40-ųjų pabaigoje, eidavau į Clark gatvę, ten buvo visa krūva juostinių jungčių, ir jie samdydavo grupes iš South Side. Jie buvo geri žaidėjai, bet striptizo klubai nesamdys bosistų, todėl tie vaikinai džiaugėsi mane matę. Aš sėdėčiau pas juos. Aš buvau tik pradėjęs, todėl iš jų išmokau nemažai. Iš ten nuvykau į Niujorką ir ten šiek tiek pabuvau, tada prisijungiau prie Georgie Auld grupės ir nuėjome keliu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kpLlJwVQdT8&w=420&h=315]
Toliau eitų puikūs dalykai. Mano džiazo įtaka iš esmės yra Čikagoje ir Niujorke. Bet man pasisekė, net po to, kai persikėliau į Los Andželą, išvykau į turą su Ella Fitzgerald, o kai baigėme turą, ji ir Oskaras išvyko namo - Oskaras Petersonas buvo pagrindinis atstovas - taigi, kai grįžome iš Prancūzijos, išėjome su „Jazz At The Philharmonic“. Tai turėjo Dizzy Gillespie, Stan Getz ir Roy Eldridge, Big Joe Turner, Sonny Stitt - aš nežinau, ar jūs žinote, kas tai yra - visi tie vaikinai ...
Galų gale, Vakarų pakrantės džiazas ir tolimesni taškai taip pat buvo įtraukti į rinktinę, prie kurios prisijungė ir Maxas Stan Kenton Grupę ir tam tikru momentu darė vidurio Amerikos džiazo galvą. Patikėkite, ar ne, aš dirbau su kaimo vaikinu Rogeriu Milleriu? Visi vaikinai, su kuriais jis grojo, buvo džiazo vaikinai. Jis mėgo džiazo muziką, tiesiog negalėjo, žinai, jos groti. Ir jis nemėgo daugumos kantri muzikos. Jis buvo unikalus. Jis buvo labai klubus. Jis nenorėjo, kad tarp jūsų ir manęs būtų apibūdinami „tie prakeikti skrybėlių dainininkai“. Jis buvo puikus vaikinas, kuriam teko dirbti. Su juo nuėjau į porą turų.
Jo kelionė galų gale sukryžiavo su saksofonininku Tomas Scottas , o 70-ųjų viduryje jie pradėtų vaisingą ir įtakingą bendradarbiavimą.
„L.A. Express“ - tai iš tikrųjų buvo visa mano idėja. Tomas Scottas ir aš kartu dirbome studijose - ilgą ir ilgą laiką kūrėme filmus, televiziją ir visa tai, ką daro studijos žaidėjai. Bet jis turėjo ketvertą, tai buvo bebopo kvartetas. Jis dirbo garsiajame „Hermosa“ paplūdimio klube „The Lighthouse“. Sekmadienio popietėmis jis turėjo tikrai puikų bosistą, stand-up žaidėją Chucką Demonico. Vieną sekmadienį jis negalėjo to padaryti, paskambino man ir paklausė, ar galėčiau nusileisti ir nusileisti jam. Aš pasakiau tikrai ir paėmiau savo „Fender“ bosą, ir aš tai grojau. Mes grojome pirmą mano kada nors parašytą melodiją, melodiją E, vadinamą „TCB in E.“ Mes grojome tą ir ... kažkas tiesiog įvyko.
Mes grosime tuos pačius akordų pakeitimus amžinai - Frankas [Zappa] paėmė tuos atlikimus ir sukūrė iš jų kitas dainas. Staiga suprantu, kad nesu tik „Hot Rats“, aš padariau penkis „Zappa“ albumus! Tai buvo šaunu. Aš neprieštarauju.
Joe Sample buvo ten apačioje žaisdamas su juo - Tomas tikriausiai pakvietė jį į šį darbą, nes Džo buvo gana užsiėmęs kryžiuočiai —Ir manau, kad tuo metu būgnininkas buvo Edas Greene'as. Ir kažkas tiesiog spustelėjo. Taigi Tomas pasakė: „Na, darykime tai dar kartą kitą sekmadienį.“ Ir aš parsivežiau keletą melodijų, ir jis parvežė keletą melodijų, ir jis pakeitė visas savo atneštas melodijas, kad jos tarsi tiktų tuo formatu, kurį jau pradėjau. Ir aš vis rašiau. Taigi tokia rūšis ją pradėjo ir mes dirbome „The Baked Potato“ Šiaurės Holivude - iš tikrųjų „Studio City“ - ir tai darėme kiekvieną antradienio vakarą vėlai, nes tai buvo vienintelis kartas, kai galėjome tai padaryti. Minia tiesiog didėjo ir didėjo.
Tai buvo ketvertas, mes dar neturėjome gitaros. Aš pradėjau galvoti apie „Berniuką, grupė skamba gerai, tarsi ji būtų tikrai galinga“ ... taigi aš gavau šį pavadinimą „Express“ - nežinojau, ką dėti priešais ją. Vieną vakarą turėjau koncertą Lalo Schifrinas miesto centre, Dorothy Chandler, manau. Taigi užkulisiuose laukiau, kol kalbėjau su šiuo mūsų bičiuliu Louie Sheltonu ir pasakiau jam ... ir jis pasakė: „Na, o kaip su L.A. Express?“ Ir viskas.
Viena iš „The Baked Potato“ dalyvių buvo Johno Guerino mergina, garsi liaudies dainininkė Joni Mitchell vardu. Ji vartė grupę, prisimena Bennettą. Jie kartu dirbo keturiuose stipriausiuose Mitchello karjeros albumuose, tarp 70-ųjų stipriausių. Galima įsivaizduoti, kad šiuolaikinio džiazo kombinacija turėjo būti naudinga ir šiek tiek siurrealistinė, kad dirbtų panašiai kaip Teismas ir kibirkštis , Vasaros vejos šnypštimas , Hejira ir Milijonai praėjimų .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
Mes išbėgome į studiją - aš nuoširdžiai daug apie tai negalvojau. Aš net nežinojau, kas ji! Mus palaidojo studijoje. Jos kinda muzika man tiesiog nepateko. Ne tai, kad man tai nepatiko - aš nieko apie tai nežinojau! Tomas šiek tiek žinojo, nes jis darė soprano saksofoną „Rožėms“ arba Mėlyna . Joni buvo puiku dirbti. Ji tikrai buvo. Ji tikrai gerai praleido laiką ir gana daug davė mums „carte blanche“. Aš prieš kurį laiką kalbėjau su ja, ji buvo ką nors parašiusi apie tai, kaip ji buvo sužavėta grupe, nes jei ji numetė natas, metė laiką, panašius dalykus, kurie buvo jos formatas, žinok, mes to nepadarėme. Turėkite omenyje, kad ji anksčiau dirbo su žmonėmis, kurie buvo kažkaip suglumę. Bet tai nebuvo tikras tiesus. Taigi grupė jai labai patiko ir ji pasiteisino.
Ją suintrigavo džiazas. Kai tik ji su ja pažaidė, ji buvo iš tikrųjų sujaudinta, ji tarsi sukėlė tam tikrą pomėgį. Lyg aš padariau tą vieną dainą su ja Teismas ir kibirkštis , „Susuktas“ - Annie Ross padarė tai pirmiausia. Iš tikrųjų jame buvo mėlyna spalva. Bet tai buvo tik Jonas Guerinas, aš ir ji. Pasirodė gražiai, įraše. Nuostabu.
Maxas Bennettas - kaimynystėje ir dažnai tiesiai namuose, kuriant muzikos istoriją. Koncertai su Charlie Parkeriu, Billie Holiday ir Aretha Franklin pasakojime auga labiau, o susitikimai su Marvinu Gaye ir Harry Nilssonu bei Melu Torme yra tik to ledkalnio viršūnė - muzikos kalnas, atsižvelgiant į tuos varganus pradus.
Aš tau pasakojau apie tai, kai buvau Čikagoje, alkanas? Mes eidavome į „High Note“ ir kiekvieną vakarą rengdavome jam sesiją. 450 Šiaurės Klarkas. Jie ten turėjo antraštes, bet jie uždarė duris 2 val., Tačiau paliko užpakalines duris atviras, o mes turėjome uogienes nuo 2 iki 6 dienos. Visi striptizo šokėjai, prostitutės ir muzikantai įeidavo į užpakalines duris, nes jie d patiekti alkoholio, bet uždarius lauko duris.
Taigi aš vieną naktį miegu savo automobilyje priešais viešbutį, o pasigirsta beldimas, ir aš žinojau, kad šie du kibėjai buvo tikri gražūs galai. Nuvedė mane į pusryčius, o, tada, aš persikrausčiau pas juos. Jie sakė, kad jei jie bėgtų, o ne sėdėtų kabinoje - aš turėjau mažą „Chevy“ kabrioletą, kad galėčiau juos nuvesti į savo darbą, tokiu būdu galėčiau nieko nelikti jų vietoje. Ir, ai, aš jums nepasakysiu viso kito. Tai bus mano knygoje.
Maxo grupė „Private Reserve“ groja „The Point“ Dana Pointe, KalifornijojeGegužės 8 d., Sekmadienis,15–18 val . su Robu Whitlocku ant klavišų, Ambero Whitlocko vokalu, Grantu Geissmanu ant gitaros, Tony Moore'u prie būgnų ir Maxu Bennetu ant elektrinių bosų. Spustelėkite čia, jei norite sužinoti apie „Max Bennett“ muzikos grojaraštį „Spotify“.
