Syd (Carrie Brownstein) ir Ali (Gaby Hoffman) susitinka toliau Skaidrus . („Amazon“) Skaidrus puikiai naudoja daugybę žymenų - muziką, drabužius, kalbą (ypač šiais Berlyno epochos atsiminimais, kai visi kalba taip, kaip yra dabartinėje „Pasadenoje“), bet nė vienas taip vikriai kaip makiažas. Tai akivaizdu dėl jo naudojimo, netinkamo naudojimo ir jo trūkumo. Maura yra vienintelis Pfeffermanas, kuris, atrodo, žino, kaip tai teisingai pritaikyti, o tai yra prasminga, nes ji daugelį metų praleido praktikuodama slaptai. Ali tai naudoja kaip karinius dažus: mes matėme, kaip jos pirmasis sezonas pakeitė universalines parduotuves, dėl kurių ji atrodė groteskiškai išblyškusi kaip būdas grįžti į „Maurą“ rytą po jos ekstazės pritarimo. (Ji leidžia jai nusipirkti makiažą, o vėliau grąžina grynaisiais pinigais.) Dabar ji uždeda keistus akių šešėlius, t. Y. Pakartodama, kas buvo „The Dress“, šių metų pradžioje internete. (Nagi vaikinai: oranžinė, tiesa? Ne geltona.)
Kita vertus, Sarah nuėjo priešinga linkme, visiškai atsisakydama makiažo. Ji ne tik nustoja ją dėvėti, bet ir susidūrusi su akių šešėlių palete, priklausančia naujajai Len draugei, namo miegamajame, kuriame jie dabar peri paukščius, ji prieina prie jo nerūpestingai: pirmiausia smalsiai baksnoja į pirštą. šešėlis, numetęs visą daiktą ant kilimo, išvertęs ir tada padaręs dėmę taip daug blogiau, nes į mišinį įnešami šlapi rankšluosčiai. (Visi žino ne padaryti tai! mano sesuo dejuodama uždengė akis tos scenos metu. Stop, stop stop!) Bet akivaizdus Saros neišmokimas apie makiažo efektus atspindi vis slidesnį jos pačios moterystės ryšį, dabar, kai buvo suabejota jos, kaip seksualinio objekto ir tėvų vieneto, vaidmeniu. Netgi jos orgazmai, kuriuos ji turi įsivaizduodama, kad jos mokyklos senasis drausmininkas ponas Ironsas pliaupia irklu, atrodo netikra.
Tik Maura, atrodo, moka tai pritaikyti vikria ranka. Galų gale, kas yra makiažas, jei ne išmoktas menas reiškia moteriškumą? Ali ir Sarah gimė kaip moterys, todėl gali pasirinkti, ar tepti makiažą, ar ne. Tačiau Maurai makiažas yra tai, ką ji turėjo išmokti daryti ... ir mes įsivaizduojame, kad jai būtų tekę daug metų praktikuotis slaptai.
Didžioji šio epizodo dalis lemia tą prarają - tarp to, kas yra „quote-not quote natural“ ir kas yra paveikta. Kai antrosios bangos feministinė kritika apie translytiškumą pakelia galvą (kaip mes žinojome, kad tai neišvengiamai bus), Skaidrus nesirenka lengvo maršruto. Nėra taip, tarsi kokia didelė bloga lesbietė ateitų šaukti Mauros, kad ji gimė turėdama vyrų privilegijas, arba vėl ją išstumti iš moterų vonios kambario. Niekas nekaltina Mauros manymu, kad ji padarys geresnę moterį nei moterys, a la Germaine Greer . Vietoj to, ji čia pristatoma kaip galimybės, kurias Maura-as-Mort paneigė Berkeley 7 - radikalių feministų grupei, kurios profesorė Pfefferman niekada nepriėmė į savo klases. Važiuodama Ali aplankyti savo senų laipiojimo aikštelių UCLA, stengdamasi ją įstoti į grado mokyklą (tai ne nepotizmas, aš tik noriu pamatyti, kad jūs naudojatės keliais mano ryšiais, Maura tvirtina, ironiška). supažindino su Leslie Mackinaw, naujai pavadintos Lyčių studijų programos vadovu. (Moteris yra nešvarus žodis, sako Leslie, visiškai ironiškai, taip sukurdamas tobulą įtampą tarp jųdviejų.) Maura neprisimena Leslie, tačiau Leslie prisimena seksistinę akademiką Maurą kaip Mort, kuri užblokavo ją ir seseris. leidyba ir darbo redaktorių kolegijoje Politikos perspektyvos . Aš kreipiausi ir kreipiausi, ir jūs taikėte, o jūs priėmėte tik vyrus, sako Leslie su viltinga šypsena, prieš užmerkdama akis ir išsitiesdama kėdėje. O ir šitas viščiukas, turėjęs šias didžiules, didžiules zyles, kurių negalėjai atitraukti nuo akių, jei ... jei atmintis neteisinga.
Maura bando atsiprašyti: Aš nestoviu šalia to, ką dariau tada ... Iš tikrųjų daug ko neprisimenu, tačiau Leslie atsakymas yra pražūtingas: Na, kodėl tu tai prisimeni? Kodėl iš tikrųjų: institucinis seksizmas veikė ne tik Maura-as-Mort naudai, bet ir pasielgė pasibaisėtinai klastingai: Maura-as-Mort niekada net neužsiregistravo, kad jai buvo naudinga vien tai, kad ji nebuvo moteris .
Ir pagaliau to ieškojo Ali: būdas pasipriešinti savo Moppa kaip tėvui už viską. Už tai, kad galėjo nusipirkti jos sutikimą pinigais, leido neturėti šikšnosparnio micvos, už tai, kad iš esmės buvo pasyvi agentė, kaip ji buvo auklėjama. Įdomu tai, kad nors mes galime suprasti Ali perspektyvą, ji niekada atrodo mažiau nei kalta: juk ji iš esmės pyksta, nes jai buvo leista blogai pasirinkti. Epizodo pabaigoje ji trykšta Leslie poezija, ir mes girdime, kaip ji skaitė vieną iš Leslie eilėraščių balsu, kuris atspindi (nė žodžio neskirta) Mauros šokio su savimi scenos ankstesniame epizode. Išskyrus tai, kad tai yra ir apsisukimas: užuot šokę savarankiškai, mes matome, kad nuspėjamai nonkonformistė Ali save apibrėžia kaip Sydo ir Leslie lesbiečių bendruomenės dalį ... ir prieš savo trans-tėvą. (Nors vėlgi atrodo, kad Maura pati linkusi į lesbietiškumą.) Ji net užsikabina su Sydu lesbiečių boulingo vakarėlyje, ir tai yra švelnus momentas, nors tokį, kurį sunku įvertinti pagal nominalią vertę (ir ne tik dėl Beprotiškas Ali makiažas). Scena atrodo šiek tiek per daug idiliška, o Leslie eilėraštis yra ... na ... tai:
Aš visada dedu savo pūlingą į medžių vidurį kaip krioklys, kaip tarpduris Dievui, kaip paukščių pulkas. Aš visada uždedu savo meilužio šiknius ant bangos keteros, kaip vėliava, kuriai galiu pasižadėti. Tai mano šalis. Čia, kai viešumoje esame vieni. Mano meilužio pūlingas yra ženklelis, naktinis lazdelė, šalmas, elnio veidas, sauja gėlių, krioklys, kraujo upė, Biblija, uraganas, būrėja.
Tai iš tikrųjų yra eilėraštis, parašytas Eileen Myles, kuriuo Jill Soloway grindė Leslie personažą ir Skaidrus kūrėjas pradėjo susitikinėti atlikdamas šio sezono tyrimus. Bet ar eilėraštis turėtų paveikti ... ar tik Ali? O ką Ali žinotų iš savo meilužio pūlingo ... ar kas nors tuo klausimu? Galbūt absurdas yra ne pats eilėraštis (nors ir skamba šiek tiek absurdiškai), bet tai, kaip Ali iškart jį užsifiksuoja; visai Leslie karingam antrosios bangos feminizmo ženklui (ypač tuo, kaip jis susijęs su jos Moppa ir prieš ją), kuris skamba melagingai. Tarsi ji nusprendė tapti lesbiete, o ne iš tikrųjų ja būti. Ironiška, kad būtent ta privilegija - sprendimas pakeisti savo lytį, o ne gimti su ja - Leslie kritikuoja Berkeley fakulteto pietų salės „Old Boy's Club“.
Taigi sunku pasakyti, ką daryti iš tos paskutinės scenos taip, kad man norėtųsi, jog nebūčiau skaitęs tokios fantastiškos Arielio Levy kūrinys apie ponią Soloway Niujorkietis , nes dabar sunkiau atskirti meną nuo menininko ir atskirti Ali susižavėjimą Leslie, Sydu ir jos naujai atrastą seksualinį identitetą nuo ponios Soloway santykių su ponia Myles. Tačiau žinant, kad esame tik antrame sezono epizode, manau, kad galima drąsiai sakyti, jog naujai atrastas Ali Edenas yra toks trapus ir trumpalaikis, kaip ir 1930-ųjų Berlyno kabarete.
