Drąsus, bet besmegenis Pearl Harbouras yra dar vienas išpūstas, neatsakingas istorijos pavyzdys, pasak „Disney“ - šlubčio žagaro, kuris klastoja faktus, puola jusles ir palieka aklą, kurčią ir beširdę. Tai pūsliai brangus, 140 milijonų dolerių vertės trijų valandų vėliavos mojavimo, patriotinės kankinystės gobelenas, kuris begėdiškai vagia iš visų karo filmų, sukurtų apie tą lemtingą 1941 m. Gruodžio 7 d. Rytą, kai Japonija pradėjo oro ir jūrų ataką prieš Havajų perlą. Uostas, dėl kurio žuvo daugiau kaip 3000 karių ir civilių, taip pat sunaikintas JAV Ramiojo vandenyno laivynas, ir pažymėjo Amerikos įžengimą į Antrąjį pasaulinį karą. Tikroji Pearl Harbor istorija yra istorijos pamoka, kuri nusipelno išsilavinusios ir atsakingesnės kūrėjų komandos nei prodiuseris Jerry Bruckheimeris („Top Gun“), „Hack“ scenaristas Randallas Wallace'as („Braveheartas“) ir režisierius Michaelas Bay'as, „Schlock Jock“ už tokių šiukšlių veiksmo brūkšnių, kaip Armagedonas ir Uola. Tik Holivude tiek talentingų, nejautrių žmonių būtų galima paskatinti švaistyti tiek pinigų, išniekinant gyvybiškai svarbų Amerikos paveldo skyrių vardan šou verslo godumo.
Sugalvotas ir akivaizdžiai akivaizdus bandymas sujungti epines „Reagano Ryano gelbėjimo“ kovas su didžiuliu „Titaniko“ romantizmu (ir galbūt laimėti keletą „Oskarų“ už per daug, jei ne originalumą), Pearl Harbour skirstomas į tris dalis. Tarpusavyje publikuojami Hitlerio kariuomenės kadrai su idiliškomis nekaltos Amerikos kadromis, pasišnekučiuojančiomis su didelių grupių svingo muzika, kad suteiktume laiko ir vietos pojūtį. Pirmame skyriuje aprašomi dviejų vaikystės bičiulių iš Tenesio, Rafe (Benas Affleckas) gyvenimas. ) ir Danny (Joshas Hartnettas), kurie 1940 m. vasarą sekė savo aviacijos svajones apie kilpas ir statinių ritinius į JAV armijos oro korpusą. Rafe įsimyli slaugytoją vardu Evelyn (Kate Beckinsale) tą minutę, kai ji įkiša adatą jo mielas užpakaliukas, bet palieka jos mėnulio veidą ir žvaigždėtas akis, kai jis savanoriauja aktyviai dirbti su Karališkosiomis oro pajėgomis kovoti Didžiosios Britanijos mūšyje. Kai ši nutirpusi muilo opera skamba, Rafe, kuris negali perskaityti laiškų paprasto optometriko lentelėje, vis dar sugeba rašyti raštingus meilės laiškus už Didžiosios Britanijos užeigos, o Evelyn rašo savo iš saugios Havajų paplūdimio zonos, dėvėdama bougainvillea plaukus. .
Nušovus Rafe Atlante, Evelyn ir Danny iš sielvarto keičiasi kūno skysčiais, manydami, kad jis mirė. (Tarsi trijų valandų filmas nužudytų Beną Afflecką per pirmąjį pusvalandį!) Įsivaizduok jų šoką, kai Rafe atvažiuoja pro romantišką užuolaidų marlę, švelniai pučiančią vėjyje, ir sužino, kad jie dažė jo paklodes už jo nugaros. , kiekvienas bučinys ir gailestinga ašara, lydima stygų ir dangiškų chosanų chorų aukštyje. Nors berniukai, kurie, atrodo, myli vienas kitą labiau nei tuščią ir anoreksišką Eveliną, jį nušlifuoja baro kambaryje, kopijuodami tą, kuris yra labai pranašesnėje Pearl Harboro sagoje „Iš čia į amžinybę“, mes išsikapstėme japonų piktadarį tiesiai iš „Charlie Chan“ filmas, kuriame stoiškai sakoma: „Kyla pavojus mūsų imperijos iškilimui ir žlugimui. Jei pagalvojate, ar po 80 minučių trykštančios melodramos, kuri niekada nėra patikima iš tolo, koks tai yra susijęs su Perl Harboro bombardavimu, jūs pagaliau esate pasirengęs antram skyriui.
Veiksmo dalykai, kuriais garsėja Michaelas Bay'as, yra beveik toks pat hokey kaip neįtikinamas meilės trikampis po bananų medžiais. Kol sutrumpėję smuikai išbluko pakankamai ilgai, kad Evelina galėtų pranešti, kad yra nėščia, japonų naikintuvų pilotai auštant priartėja prie būgnų skambėjimo, pavyzdžiui, Comanche karo partija, vykstanti į vagono traukinį. Kaip miegantis tigras, ponas Bay'as kyla iš miego su mūšio skerdimų lentomis, kurios ištraukia visas stoteles: šimtai vyrų nuslydo nuo liepsnojančių laivų šonų, ligoniai gyvi sudegino ligoninės lovose, gydytojai perpilo kraują su „Coca-Cola“. buteliukai, slaugytojos, kaktas žyminčios pacientams, kuriems lūpų dažais jau buvo duota morfijaus.
Išskyrus vieną ar dvi pavienes akimirkas (mirštančių jūreivių rankos, įstrigusios žemiau laivo korpuso, ištiesia iš grotelių, kad, prieš leisdamosi, laikytųsi pono Afflecko rankomis; ponia Beckinsale nuplėšė nailonus, kad galėtų juos panaudoti kaip suktuką), šie svaiginantys vaizdai niekada netraukia širdies. Į orą išmestos įstaigos, pavyzdžiui, „Tinker Toys“, neprilygsta emociniam dalyvavimui ar sukelia tragišką nuostolį išgelbėjus eilinį Ryaną. Be abejo, skaitmeninės technologijos dabar leidžia sekti bombą iki pat tikslo, žiūrint iš bombos taško, o šimtai siaubingų žmonių yra sutriuškinti antspaude, kad pabėgtų. Tačiau poną Bay'ą mažiau domina „Terry“ ir „Pirates“ animacinis Rafe'o ir Danny herojus, apsirengęs hula marškinėliais šaudant septynis japonų lėktuvus. Nepaisant triukų, 35 minučių atakos seka - žaibo pjovimo ir ausų sprogimo fejerverkų sąmyšis. Kai dūmai išnyks, Evelyn supranta, kad laikas pasakyti Rafe, kad ji turės Danny kūdikį: aš nežinojau iki tos dienos, kai pasirodei, ir tada visa tai įvyko! Žiūrovai pagaliau nuskandina garso takelį - juokais. Aišku, atėjo laikas trečiajai sekcijai.
Trečią valandą, panašu, daugiau kaip per tris dienas, Franklinas D. Rooseveltas (neatpažįstamas Jonas Voightas) atrakina paralyžiuotas kojas, atsistoja į veną plūstančio Amerikos patriotizmo pliūpsnyje ir meta iššūkį savo kabinetui, kad jis atitiktų šį neįmanomą drąsos aktą: bombardavo Tokiją. Nepaisant erzinančio laiko tėkmės, dabar tai 1942 m., Ir nors Evelyn vis dar yra Quonset namelio dydis, Rafe ir Danny vėl ją apleidžia ir prisijungia prie pulkininko Jameso Doolittle'o (Aleco Baldwino) keršto savižudybės misijoje su 16 lėktuvų, kurie greitai baigiasi degalai per priešo linijas, o Evelyn laukia, kuris iš vyrų užaugins jos kūdikį. Vienu paskutiniu glėbiu, kai japonai artėja prie numuštųjų pilotų su kulkosvaidžiais, Rafe'as sako: „Tu negali mirti - tu būsi tėvas, o Danny atsako:„ Ne, tu esi “.
Yra ir daugiau, bet kas gali tai pakęsti? Aš, pavyzdžiui, nekantravau grįžti namo į savo vaizdo įrašų kolekciją ir žiūrėti „30 sekundžių virš Tokijo“ - daug geresnį (ir be galo mažiau fiktyvų) Doolittle'o reido vaizdą, o Spenceriui Tracy ir Van Johnsonui buvo suteikta papildoma premija. . Epilogijoje Evelyn mums praneša, kad jos drąsūs vyrai ir jų savižudybės misija buvo lūžis Antrojo pasaulinio karo metu - šiokios tokios naujienos, kurios turi sukrėsti išlikusius Gvadalkanalo, Batano, Midvėjaus, Bulge mūšio veteranus. ir Normandijos invazija. Mišrių ketinimų ir praleistų galimybių kratinyje beveik atrodo, kad Kuba Goodingas jaunesnysis iš tikrųjų mąsto su mažu tikrojo gyvenimo heroja Dorie Miller, Karinio jūrų laivų virėjo, kuris tapo pirmuoju juodaodžiu amerikiečiu, laimėjusiu Karinio jūrų laivyno kryžių, vaidmeniu. Tai vaidmuo, panašus į tą, kurį jis atliko neseniai vykusiuose „Garbės vyruose“, kad vargu ar registruojamas kaip ruožas. Panašiai eikvodamas talentą, Danas Aykroydas kartkartėmis pasirodo kaip žvalgybos pareigūnas, perspėjantis Pentagoną, kad japonai eina, tačiau niekas neklauso. Moralas šiame filme, jei toks yra, visada pasitiki Danu Aykroydu. Jis žino dalykus.
Net ir turėdamas įspūdingas veiksmo sekas, pagalvotumėte, kad kažkas būtų parodęs tam tikrą susirūpinimą scenarijumi, perpildytu klišėmis, kad publika pati pasakoja eiles dar prieš aktoriams. Perl Harbore žvaigždėms gali trūkti charizmos, tačiau tai nėra pasiteisinimas, kad jos atrodytų kaip tipiškos „Disney“ produktų talpinimo vietos. Kate Beckinsale „Evelyn“ yra tokia santūri ir vangiai prisiimta, kad negalite jos atskirti nuo kitų slaugytojų. Benas Affleckas atlieka įprastą įžūlų, arogantišką įprotį, o Joshas Hartnettas yra sužeistas 8 × 10 blizgus. Jie abu yra gražesni už merginą, kurią abu myli; skirtumas tas, kad ponas Affleckas nešioja rimtesnį tušą. 40-ųjų retro stiliaus filmui niekas daug nerūko, o be galo galingų kreditų metu Faithas Hillas iš melodijos iškrėtė švelnią, tonziles griaunančią popdainą, sugadinančią bet kokią pretenziją į laikotarpio autentiškumą. Dabar galima išgirsti „Bruckheimer-Bay“ komandą: meskime „Oskaro“ pretendentą į geriausią dainą, kol tuo užsiimsime.
Perlų uoste mesti milijonai bombų. Jie turėjo numesti didžiausią bombą iš visų pačiame filme.
Susannah McCorkle ir bliuzas
Tragiška Susannah McCorkle, Kalifornijos pilietės, į džiazo dainavimo turbulenciją įnešusios eleganciją, perfekcionizmą ir tvarką bei audros keliu kabareto pasaulį, mirtis mane pribloškė didžiuliu liūdesiu. Gegužės 19-osios ankstyvą rytą tamsoje šokinėjant pro jos buto, esančio Vakarų 86-ojoje gatvėje, 16-ojo aukšto langą, atlikėjui buvo neįprastai smurtiniai paskutiniai aštuoni barai, pasižymintys grakštumu, savitvarda, saulėtu nusiteikimu ir įkyriu visko pasibjaurėjimu. netvarkingas. Mažėjantis įmantrios populiariosios muzikos pasaulis liūdi dėl to, kad neteko puikaus ir unikalaus stilisto. Tačiau jos draugams nuostolis yra daug didesnis, nei žodžiai gali apibūdinti.
McCorkle'as turėjo nepaprastą būdą instinktyviai žinoti, kada kiti žmonės turi problemų. Kiekvieno asmeninio ir profesinio nesėkmės metu mano gyvenime ji buvo pirmoji telefonu pasiūliusi komfortą, jėgą ir platų petį, į kurį galėjo atsiremti, tačiau nerado vidinių resursų užkariauti demonus, kurie metė iššūkį jai pačiai. -pasitikėjimas. Tie iš mūsų, kuriuos palaimino jos draugystė, jaučiasi kaip nesėkmės, vis dėlto ji pati pasiliko savo depresiją. Ji buvo du žmonės. Pirmoji buvo nepriekaištingos muzikos skonio atlikėja, dainuojanti įspūdingas dainas, nesutramdžiusi visų nuobodžių, improvizuotų pretenzijų, dėl kurių džiazo dainininkės tampa nepaklausomos, nuolat šlifavęs savo amatą, laisvai kalbėjęs penkiomis kalbomis, rašęs puikius straipsnius ir apsakymus, įrašęs 17 albumų ir buvo religiškai atidus dietoms ir mankštai. Antroji buvo nesaugi vaikas iš nedarbingos šeimos, turinčios psichinių ligų istoriją, savo gyvenimą praleidusi ieškodama meilės, nepriklausoma feministė, vis dar trokštanti romantikos, pažeidžiama stilistė, kurios neįvertino didelė visuomenės auditorija, gimusi globėja, neturinti vienas rūpintis.
Nežinodama apie savo, kaip dainininkės, ateitį, negalėdama susitvarkyti su žiauriais ir vulgariais trūkčiojimais, valdančiais kabareto pasaulį, staiga be darbo ir susidūrusi su karjeros nesėkmėmis, ji atsidūrė izoliuota ir prarado savo realybės gniaužtus. Yra daug daugiau, tačiau esmė ta, kad ji nebegalėjo derėtis dėl nemandagių aplinkinių kelių, kuriuos apėmė jos gyvenimas ir darbas. Kruopščiai ji paliko šį pasaulį ramybėje, palikdama mus persekiojamus žodžius „Me and the Blues“ - Hario Warreno dainai, kurią ji išmoko iš senos Mildredo Bailey plokštelės ir įrašė į savo pirmąjį solinį albumą: „Aš einu žemyn ir pasakok mano bėdas upei ... / Negaliu eiti į liviną, kuris eitų į liviną, jei jie būtų mano batai. / Tai yra vienas iš būdų atskirti mane ir bliuzą.
Sudie, Susannah. Dabar esate laimingesnėje vietoje, kur nesigirdi rūgščių natų, o viltis amžina, tačiau likote likę iš mūsų su naujais savo bliuzais.
