Christina Bennington Šikšnosparnis iš pragaro .Mažosios ilties nuotrauka peter strzok go fund me page
Ar girdėjote apie autorių, apkaltintą auditorijos intelekto įžeidimu? Tai neįmanoma, - ji užuosti. Jie jų neturi. Galėčiau pateikti tą pačią pastabą apie minias išdidžiai idiotiškame, maniakiškai surežisuotame muzikiniame muzikiniame teatre Šikšnosparnis iš pragaro , kurį pelnė Jim Steinmanas bombas sukėlusiai, didelių plaukų šlamšto grupei ir kurį Meat Loafas pirmą kartą apraudojo nemirtingumu. Bet tada aš buvau vienas iš tų nostalgijos sukeltų debilų Niujorko miesto centre, bobtelėjęs galvą ir atsimušęs į savo vietą prie patvarios, jei gėdingos, FM klasikos virtinės.
Bent jau aš buvau už pirmą veiksmą. Po dviejų valandų ir 40 minučių Šikšnosparnis iš pragaro yra kaip daugelis „Steinman“ dainų: per ilgos, per daug besikartojančios ir per silpnos, kad palaikytų šurmulį. Ir visgi! Steinmanas, atrodo, žinojo tai, ką žinojo Wagneris: kad ir kokia juokinga būtų jūsų pirminė medžiaga, jei ją pakelsite, įsikimšite į toną foninio triukšmo ir padvigubinsite paauglių pyktį, kai kas tai vadins menu. Arba milijonai pirks LP. Taigi dešimtmečius Steinmanas buvo karūnuojamas kaip roko operos meistras, nors ir priklauso Šikšnosparnis iš pragaro su Tommy arba Siena yra panašus į gana padoraus epizodo palyginimą A komanda ir Apokalipsė dabar .
Yra Šikšnosparnis iš pragaro linksma? Taip! - stebėtinai dažnai. Tai gali būti įskaityta į bebaimius ir gausius keturių talentingų vedėjų pasirodymus; nenuilstantis šokis ir balso palaikymas iš jauno, įvairaus kolektyvo; ir režisieriaus Jay Scheibo „Schaubühne-meets-Barclays-Center mise en scene“, kuris geriausiai apibūdinamas kaip jausmus mušantis, šiukšlių turintis reginys ir rafinuotas tiesioginis vaizdo derinys. Yra Šikšnosparnis iš pragaro nuobodu? Taip! - Kai tik aktoriai nustoja kaupti balso mazgus iš sunkiai nusiteikusios partitūros ir pateikia Steinmano švinines knygų scenas, jūsų širdis skęsta.
Kadangi pagrindinė miuziklo prielaida turi trūkumų, labai norėčiau, kad Steinmanas į laivą būtų atvedęs tikrąjį dramaturgą. Pagrindai: Mes esame po apokaliptinės ateities Amerikoje, kur Cheminiai karai paliko kai kuriuos piliečius mutavusius, biologiškai sustabdytus sulaukus 18 metų. Šie vadinamieji šaldikliai gyvena miesto pakraštyje, važinėja dviračiais, dėvi odą ir įsilaužia į aštrių alkūnių šokis. Stratas (Andrew Polecas) yra „The Lost“ vadinamos gaujos vadovas. Stratas turi akis į Raveną (Christina Bennington), amoraliojo plutokrato Falco (Bradley Deano) dukrą ir jo žmoną, nusivylusį, purškiamą Sloane'ą (Lena Hall), gyvenantį saugomame daugiaaukštyje. (Nežinau, ar piktadarį pavadino Falco dėl privačios Steinman jautienos su 1985 m. Hito „Rock Me Amadeus“ atlikėju, bet pradėkime gandą.) Kaip matote, siužetas yra elementų guliašas iš Peteris Panas, „West Side Story“ , „Threepenny Opera“ ir bet koks distopinis baikeris brūkšteli.
Į balą, kurią būtų galima sušvelninti suskaldžius penkis ar šešis pašalinius skaičius, yra tie, kurių tikitės: Visi atsinaujino be vietos eiti, dangus gali laukti, du iš trijų nėra blogai, žodžius ištraukei iškart Mano burna ir dar daugiau. Ir dar. Daug daugiau. Po dviejų valandų standartinis „Steinman“ dainų amatas - įgavęs tikrovišką idiomatinę išraišką, kaukdamas šešias minutes, tuo tarpu jėgas maišantis Philas Spektoris ir Bruce'as Springsteenas - tampa labai varginantis. 
Christina Bennington ir Andrew Polec Šikšnosparnis iš pragaro .Mažosios ilties nuotrauka
Nepaisant to, dar nemačiau tokio aistringo aktorių kūrinio iš tokios kvailos medžiagos. „Polec“, kaip dažnai be marškinių, maiku besiverčianti uola Adonis, turi laukinę komišką energiją, kuri labai padeda sušvelninti Strat seksualiai grobikiškus Mansono-ish impulsus. Akys, įsiskverbusios į berniukišką kikenimą, „Polec's Strat“ atrodo kaip keistas, bet tobulas Peterio Framptono ir Riko Mayallo iš Jaunieji . Smulkioji jėgainė Bennington daro Raveno kelionę patikima ir įgalinančia sukilėlius nuo seksualiai pasitikinčių maištininkų - ir ji (be to, pažadino Scheibo režisieriaus prisilietimai) padeda pažaboti kai kuriuos Steinmano falocentrinius perteklius. Hallas Sloane'as yra nepaprastai liūdnas, o mano dieve, pypkės tai moteriai. Kai ji ir besiplaikstantis Deano duetas ant epinės paauglių baladės, užsikabinusios užpakalinėje sėdynėje „Rojus prie prietaisų skydelio šviesos“, jaučiate, kad jie vokalizuoja pirmykštį paauglių geismo žiovulį. Scheibas baigia numerį pasibjaurėjęs Ravenas, išplėšęs variklio bloką iš automobilio ir išmetęs jį į orkestrą. Už tą karikatūrinį gestą esu pasirengęs atleisti Steinmanui Vampyrų šokis .
Aš darau tai linksmai, bet po pertraukos geranoriškumas išnyksta gana greitai. Taip, plaušienos vaizdai yra žiauriai (dažnai akinamai) efektyvūs ir patys sėkmingiausi skaičiai - triuškinančiai smurtinis atidarymo numeris, beviltiškas pirmojo veiksmo finalas („Šikšnosparnis iš pragaro“) ir švelnus, vaizdo įrašų persekiojamas romantiškas „Strat“ ir „Raven“ siužetas. („Mylėtis iš nieko“) - tai aukšti dizaino ir tono taškai. Tačiau antrasis veiksmas vargina ir toliau, kad ir kaip sunkiai dirbtų aktoriai ir režisierius. Pavadinimo frazė, vienas iš tų banalių posakių, įkvepiančių Steinmaną, reiškia išskirtinį greitį ir tikslą. Ironiška, kad tai yra svarbiausi elementai, kurių trūksta, kai dujomis dvelkiančiame vidurnakčio kelyje dujiniai sportiniai automobiliai ir motociklai sustoja.
