Bessas (Angelas Blue) pasiduoda pagundai su Sportin ‘Life (Frederick Ballentine).Kenas Howardas / Metas Opera Vakar vakare „Metropolitan Opera“ atidarymo vakare žiūrovai susidūrė su drąsia reklamine juosta, nukreipta į Linkolno centrą, vaizduojant pagrindinį Gershwins‘o vyro personažą. Porgy ir Bess kaip koks superherojus.
Kerry Jameso Marshallo grafinio romano stiliaus plakate įgaliotas Porgy žengia gatve, ant pečių jodinėdamas ekstazę turinčią Bessą. Ironiška, bet tikrame spektaklyje bosą Ericą Owensą kaip Porgy - ir, šiuo klausimu, visą pastatymą - nešė vakaro Bessas, užburiantis sopranas Angelas Blue.
Neįmanoma nuspręsti, kuris Blue pasirodymo aspektas buvo labiausiai užburiantis: jos spinduliuojantis balsas su, atrodo, be vargo (ir nesibaigiančiomis) viršutinėmis natomis; jos džiaugsmingas scenos buvimas; ar jos niuansai įgauna prieštaringą Besos, kaip vakarėlio merginos, ištikimos mylimosios ir priklausomybės nuo medžiagos / sekso, pobūdį.
Popieriuje (net ir George'o Gershwino įtaigios muzikos naudai) Bess neturėtų turėti prasmės: jos personažas pasakojamas per mažesnį lanką ir daugiau nesusijusių kalnelių buoželių kolekciją. Tačiau soprano nuoširdumas ir atsidavimas siejo viską - iš tikrųjų tiek, kad po to, kai personažas atsinaujino nuo laimingų dulkių ir nubėgo į Niujorką, likusi operos dalis pasijuto antiklimatiškai. Porgy (Ericas Owensas, sėdintis centras) sveikina „Catfish Row“ piliečius.Kenas Howardas / Metas Opera
Dar stebuklingiau buvo tai, kad ji dirbo visą šią magiją, taip mažai palaikydama vardinę kūrinio žvaigždę Owensą. Porgy ir jo besąlygiška meilė tikrai turėtų suformuoti emocinį šio pasirodymo centrą (jis tarsi Besso Pinkertono drugelis), tačiau jo žvilgantis boso baritonas ir niūri vaidyba atitolo jį nuo žiūrovų ir nuo „Catfish Row“ scenos bendruomenės .
Vis dėlto tarp šios bendruomenės sužibo keletas puikių individualių pasirodymų. Sopranas Latonia Moore labai pavogė pasirodymą iš „Blue“ su dviem Serenos pasirodymo numeriais; pralinksmėjimai ir plojimai po to, kai ji sugriovė „Mano žmogaus dingo dabar“, buvo tokios fanatiškos ovacijos, apie kurias koloratūra galėjo svajoti po „Pamišusios scenos“ Lucia di Lammermoor. Ir dar vienas sopranas Leah Hawkinsas, kuris vaidino „Scrawberry Woman“ sceną tik porą minučių, pelnė griausmingus plojimus, kai jos ilgai laikytas aukštas pianissimo atitolo.
Frederickas Ballentine'as, būdamas nesąžiningas suteneris ir narkotikų prekeivis „Sportin’ Life “, atliko šį vaidmenį iki galo, tačiau, manau, tai buvo klaidingas skaičiavimas. Jis sukūrė performatyvų, pristatantį personažą kontekste, kuris paprastai buvo realistinis pastatymas. Be to, mano skoniui „Tai nėra būtinas dalykas“ yra pakankamai stiprus skaičius, kad jo nereikia taip pasukti iš formos, kaip tenoras padarė atidarymo vakarą.
Kur kas įtaigesnis buvo Alfredas Walkeris kaip Besso gangsterių mylėtojas Crownas, jo granito bosas-baritonas ir stambus buvimas skleidė grėsmę. Toks stiprus buvo jo pasirodymas, kad aš vis stebėjausi, kodėl jis - ar bet kuris iš kitų puikių žemo balso atlikėjų atlikėjų - neužima Owenso vietos pagrindiniame vaidmenyje.
Puiki Jameso Robinsono pastatymo sėkmė sukuria „Catfish Row“ bendruomenės jausmą, kai dainininkai ir šokėjai yra užimti ir dėmesingi keliuose sudėtingo Michaelo Yeargano vieneto rinkiniuose. Ne tokios efektyvios buvo kelios scenos, kurias iš dalies užgožė tos aplinkos polių ir ekrano durų labirintas.
Deja, silpniausia grandis beveik visą naktį buvo muzikinis aspektas, nuo nulaužtos partitūros versijos iki pedantiško Davido Robertsono dirigavimo. Atrodė, kad didžioji pasirodymo dalis lėtai judėjo iki transcendentinės finalinės scenos, kur Porgy ir choras dainuoja Oh Lawd, I'm My Way. Čia Robertsonas staiga nustūmė pedalą prie metalo ir nelaimingasis Owensas dingo, kol mes dar nesuvokėme nuostabios kvailybės ieškant Besso.
Vėlgi, kokį ieškojimą būtų galima pavadinti kvailyste, kai tikslas yra puikus Angelas Blue?
