Jensas Lekmanas.Ellika Henrickson Tiek daug muzikos tiekiama nustatytų, iš anksto numatytų pasakojimų kanalais. Naujo įrašo sukūrimo kontekstas gali lengvai skambėti taip, lyg jį būtų sukūrusi rinkodaros komanda ar reklamos įmonė.
Štai kodėl taip gaivu skaityti švedų menininko Jenso Lekmano pačių susirašinėtas naujojo albumo natas, Gyvenimas jus pamatys dabar . Lekmano įžangoje rašoma kaip skaidrus, aiškus ir neužsakytas paaiškinimas, ką jis padarė nuo savo paskutinio oficialaus LP, 2012 m. Aš žinau, kas nėra meilė .
Tas albumas, Aš žinau, kas nėra meilė pasirodė 2012 m. rugsėjo mėn., rašo „Lekman“. Aš nuėjau į turą ir tai buvo sunku, nes tas albumas buvo subtilus ir liūdnas, ir suprantama, kad jis nėra toks populiarus kaip [antrasis albumas] Naktis krinta virš Kortedalos . Taigi vykti į turą ir groti tą albumą gyvai buvo sunku. Daugybė pasirodymų buvo pusiau užpildyti, o kai kurias naktis tiesiog atrodė, kad visi laukia, kol išgirs senas dainas. Aš maniau, kad tai manęs nelabai paveikė, bet tose ekskursijose vėl ir vėl susirgau. Ir tai tęsėsi, kai grįžau namo, tiesiog pykinau ir jaudinausi, kad negaliu sirgti. Hipochondrija ir nerimas. Bet aš pradėjau rašyti ir iš pradžių pajutau įkvėpimą. Nusprendžiau daugiau nerašyti apie save, sirgau dėl Jenso Lekmano, norėjau pats išrašyti savo dainas.
Neseniai interviu jis glaustai apibendrino šį jausmą ir pripažino, kad aš virstu Michaelo Cera personažu.
Aš turiu omenyje, nors interviu darymas gali būti toks alinantis, bet taip pat tenka pamatyti savo refleksiją ir sužinoti, ką aš padariau. - Jensas Lekmanas
Nugalėtas realybės, kad jo pilniausiai realizuotas, sąžiningas ir pažeidžiamas darbas nebuvo taip stipriai susijęs su gerbėjais, Lekmanas grįžo prie rašymo. 2014-aisiais jis buvo beveik baigęs naują įrašą, tačiau po to, kai jį artimai priėmė drungnas, jis išleido miksą, WWJD , vietoj to (čia pirmą kartą pasirodė pirmasis naujojo LP singlas „What’s That Perfume That You Wear“) ir vėl pradėjo tyrinėti, kaip jis galėtų patekti už savęs.
Lekmanas rado atsakymą dviem ambicingais projektais. Atvirukai metė kas savaitę parašyti naują dainą. Tai buvo tarsi pasirašyti sutartį su pasauliu, kad išlaikyčiau atskaitomybę ir toliau rašyčiau, rašė jis. „Buzz“ aplink tą projektą netrukus paskatino naują projektą, Vaiduoklių rašymas , kartu su Goethenburgo bienale, vienu didžiausių meno renginių Šiaurės regione, kuris buvo surengtas jo gimtajame mieste.
Išmokus rašyti dainas apie kitų žmonių istorijas, Lekmanas galėjo prarasti save kitų žmonių gyvenime, kuriam laikui pailsėti iš Jenso, kaip jis man pasakė. Ir dalis siuntinyje su Atvirukai , Vaiduoklių rašymas taip pat padėjo Lekmanui atsinaujinti kaip giliam pop egzistencialistui.
Manau, kad tai yra mano pareiga nepalikti klausytojo visiškos baimės ar slegiančių, tamsių minčių, bet palikti šiek tiek atvirų durų, kad, jei norite, galėtumėte šokti savo išeitį.
Pasisemti kitų žmonių energijos jau seniai žavėjo Lekmanas - prieš tai, kai prieš trejus metus įvyko jo vaizdo įrašas, kuriame jis vaidino Australijos vestuves, jis jau buvo apibūdinęs mėnulio apšvietimo, kaip vestuvių dainininko, motyvus knygoje „Jei tau kada reikia svetimo žmogaus“. (Dainuoti tavo vestuvėse). Įjungta Gyvenimas jus pamatys dabar, jis iškelia šiuos ketinimus į plaukiančias, džiuginančias aukštumas, tuo pačiu išlaikydamas stiprų atspindį.
Gyvenimas veikia kūno ir proto lygiu. Lengva mėgautis šiomis dainomis efemeriškai, kaip aguonų grynuoliai iš diskotekos ir AM saulės, bet jūs taip pat lengvai galite atsisėsti su žodžiais ir išgirsti keletą absurdiškų, romantiškų, o kartais ir sunkių vinjetių, nešamų iš Lekmano proto ryškumo. „Atidarytojas, norėdamas žinoti savo misiją“ pasakoja apie savo galimybę susikirsti su mormonų misionieriumi, kai jam buvo 16 metų, ir baigėsi pripažinimu, kad žinau, dėl ko aš čia, žinau, kam tarnauju, tarnauju tau. Tą akimirką Dievas yra kiti žmonės ir tezė Gyvenimas yra prisegtas prie atvirų durų.
Lekmanas ir aš prieš porą savaičių pasivijome kalbėti apie atsitiktinius langus į žmogaus būseną, kurią suteikia buvimas vestuvių dainininke, danų filosofo Søreno Kierkegaardo humoras Arba arba ir grožis, atsirandantis praradus save svetimų žmonių gyvenime.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=W3L8KEIMDRE]
Kaip sekasi, kas vyksta?
Aš geras! Aš esu savo mažame bunkeryje, kuriame dirbu, savo mažoje darbo vietoje. Tamsta ir aš geriu kavą, todėl viskas gerai.
Aš taip pat, džiaugiuosi kavos solidarumu. Koks buvo gaivus sugebėjimas pasakyti žmonėms, aš vis dar bandau suprasti, ką aš padariau? Jei šis įrašas buvo sąmoningas bandymas pašalinti save iš savo darbo, kaip šis dabartinis viešumas turėjo įtakos šiam procesui? O ką kiti žmonės pasakojo apie albumą?
Vienas iš pirmųjų dalykų, kurį sužinojau apie įrašą, yra tai, kad jis per daug laimingas. [Juokiasi] Tai, kas man pasirodė įdomu, bet man visai tiesiogiai pasirodė, kad tai yra gana spalvingas, nuotaikingas įrašas - yra daug ritmų ir spalvingų melodijų. Tai turi energijos, kuri, manau, nebuvo paskutiniame įraše.
Aš tiesiog buvau taip užsiėmęs įrašo temomis ir istorijomis, kad negalvojau, kaip skamba, jei neklausai žodžių, jei tik klausaisi muzikos. Aš visada naudojau savo muziką, kad atsverčiau žodžius, arba atverčiau kažkokias duris, kad įeitų šiek tiek šviesos. Manau, kad tai yra mano pareiga, nepalikti klausytojo visiškos baimės ar slegiančių, tamsių minčių, bet palikite šiek tiek atidarytas duris, kad galėtumėte šokti, jei norite. [Juokiasi]
Esu labai ramus dėl to, kad kai baigsiu dainas, jos man nebepriklauso. Jie priklauso klausytojams.
Popmuzika sukuria erdvę, manau, egzistencinei baimei, anonimiškumo ir bevertiškumo jausmams. Šį įrašą pradėsite nuo mormonų misionieriaus, klausiančio, kokia yra mūsų misija, įvaizdžio, jis gauna tragiškas naujienas per radiją, bet iškart po to seka „Top 10“ melodijos. Ar menininkas šiek tiek neša savo procesą klausytojui?
Na ne, bet labai įdomu, kad tu tai iškeli, tą kontrastą tarp princesės Dianos mirties ir „Will Smith“ bei „Puff Daddy“ Top 10 melodijų. [Juokiasi] Manau, kad tai iš tikrųjų daug pasako apie įrašą. Bet toje dainoje Mormonų misionierius iš tikrųjų atsitrenkė į mane, kai man buvo 16 metų, tai iš tikrųjų man nutiko.
Sakėte, kad tai yra pirmasis jūsų padarytas įrašas, kuriame sutikote nevaldyti. Ar tai vis dar lengva padaryti dabar, kai tai yra išlaisvinta, ar jūs tiesiog mirkote visuose gautuose atsakymuose? Kaip tai veikia dabar?
Man vis dar labai sunku atsisakyti kontrolės. Šiuo metu tai yra šiokia tokia mankšta. Ir tai tikrai buvo siaubingai nervinanti patirtis, kai dariau įrašą. Bet šiuo metu man be galo įdomu gauti šiuos atsiliepimus ir visą dieną kalbėtis su žmonėmis apie tai, ką aš padariau. Ir iš tikrųjų pamatyti jame niuansus. Aš turiu omenyje, nors interviu darymas gali būti toks alinantis, bet taip pat tenka pamatyti savo refleksiją ir sužinoti, ką aš padariau. Taigi ačiū.
Ačiū! Spėju, kad reikia mylėti tą atspindį ar būti ramybėje, kai jis jums tada buvo pateiktas, ar ne? Būti toje vietoje, kur jį gauti?
Hmm. Na, aš stengiuosi ir priimu tai, kas yra, ir esu labai ramus dėl to, kad kai baigsiu dainas, jos man nebepriklauso. Jie priklauso klausytojams. Manau, kad pranešime spaudai parašiau, jog labai liūdna, kai apkeliavau paskutinį įrašą, o žmonės nenorėjo jo girdėti. Ir tik tada, kai šį rudenį rengiau keletą pasirodymų, norėjau sušilti šio įrašo, ir grojau keletą šio įrašo dainų, supratau, kad tos dainos įsišaknijo į žmones ir staiga žinojo kiekvieną žodį. Jie tas dainas sukūrė savo. Tai buvo tikrai graži patirtis. 
Jensas Lekmanas.Ellika Henrickson
Ar čia kalbate apie tai, kur žmonės šaukėsi jūsų senų daiktų, bet naujiems kūriniams nesuteikė tokio pat šilto priėmimo? Jūs sakėte: Iki metų pabaigos žinojau, kad turiu rinktis kardinaliai, kad galėčiau tęsti. Ar tai drastiški pasirinkimai, kai nusprendėte rasti Kierkegaard išminties ir perėjimo nuo estetikos prie etikos, apie kurią jis kalbėjo?
Tai tikriausiai buvo istorijose. Drastiški pokyčiai, apie kuriuos kalbu, labiau susiję su projektais, kuriuos dariau, Atvirukai ir Vaiduoklių rašymas . Dažniausiai tai buvo dėl to, kad buvau įstrigęs rašant - nežinojau, kur einu, ir nejaučiau džiaugsmo. Daugiausia jaučiau baimę. Jaučiau, kad tai skausmas, bandau rašyti. Ir savotiškai apverčiant monetą, darant visai ką kita Atvirukai praleido šviesą. Tai veikė kaip kažkokia įvestis.
[soundcloud url = https: //api.soundcloud.com/playlists/70775642 ″ params = auto_play = false & hide_related = false & show_comments = true & show_user = true & show_reposts = false & visual = true width = 100% aukštis = 300 ″ iframe = true /]
Ko išmokai praradęs save kituose žmonėse?
Tai buvo Vaiduoklių rašymas . Tai buvo gražu. Tai mane labai išlaisvino. Viena dalis buvo pamatyti, kokia daina gali būti, nes daugelis žmonių, kurie siuntė istorijas, nebuvo dainų autoriai, jie buvo tiesiog tokie: Šis dalykas man nutiko kartą, ir tai yra įdomi istorija, apie kurią daug galvojau . Jie atsiuntė ir aš dar niekada nebuvau girdėjęs dainos apie ką nors panašaus.
Man tiesiog buvo labai įdomu pamatyti, kokia gali būti istorija ar kokia istorija gali būti paversta daina. Daugelis pasakojimų, kuriuos gavau, nebuvo įprasta estradinė lyrinė istorija, ir buvo labai išlaisvinta būti visais šiais žmonėmis, įsisukti į batus ir trumpam atostogauti pas Jensą Lekmaną.
Daug įdomių dalykų, nutikusių istorijose, yra atspindys, kurį pagauni pats, kai kalbiesi su kuo nors kitu.
Na, kai pradėjote girdėti šias istorijas, ar kalbate apie jų įsisavinimą struktūriniu požiūriu, atsižvelgiant į savo dainų kūrimo procesą? Ar jūs siejote su bendra patirtimi?
Kai rašiau įrašui, labai norėjau rašyti apie žmones, kurie nėra aš, rašyti apie personažus, draugus, bet ką kitą. Ir galiausiai tai iš tikrųjų neveikė, nes, kaip man pasakė draugai, buvo sunku emociškai investuoti į tas dainas. Aš sukūriau kažkokį personažą ir balsą, ir kartais tai gali būti kliūtis atitolti nuo to balso, bet tai gali būti ir stiprybė, kad jūs jau turite šį balsą.
Ir aš manau, kad galų gale įrašas yra daug mažiau apie mane nei paskutinis, kuris mano galvoje kaip tik vyko mano mažame, mažame pasaulyje. Šis labiau susijęs su santykiais, labiau su kitais žmonėmis, bet aš vis tiek ten. Daug įdomių dalykų, nutikusių istorijose, yra atspindys, kurį pagauni pats, kai kalbiesi su kuo nors kitu.
Kodėl 17 atvirukas ir kaip mes susitikome (ilga versija) išsiskyrė iš Atvirukai pakankamai, kad patektumėte į šį įrašą?
Hmm ... kažkuriuo metu, kai kūriau Atvirukai , man pasirodė, kokios bus pagrindinės įrašo temos. Tai būtų apie pasirinkimus, baimes ir abejones, ir tai turėjo egzistencialistinę temą. Atrodė, kad šios dvi dainos yra dvi skirtingos to pusės.
17 atvirlaiškyje yra tamsesnė jo dalis - jausti savo baimę, susidurti su ja. Tačiau „Kaip mes susitikome“ (ilga versija) turėjo labai teigiamą pasirinkimo aspektą, iš to kylantį džiaugsmą ir laisvę, suprasdamas, kad pasirinkai, ir tuo didžiuodamasis.
Tave ne tik tempė gyvenimas, bet ir pasirinkai. Tu paėmei gyvenimą už ragų ir iš tikrųjų kažką padarei, pasirinktas kažkas. Kadangi daugelis kitų dainų yra šiek tiek liūdnesnės savo istorijų pobūdžiu, aš tiesiog norėjau, kad „How We Met“ („Long Version“) tai šiek tiek subalansuotų.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=SgSC6Kh0N5s]
Manau, kad yra labai žurnalistinis aspektas ir to, ką darai, peržvelgus estetiką to, kas, žmonių manymu, yra laiminga pateikdama sudėtingumą ir aiškiai pateikdama dalykus. Kaip išlaikyti nepažeistą šio proceso vertę dabar, kai ji jums nebepriklauso?
Vienas dalykas, iš kurio gavau Atvirukai ir Vaiduoklių rašymas buvo tai, kad man patinka žengti į tą kontekstą. Aš vis dar mėgstu keliauti po roko klubus visame pasaulyje, ir tai tikrai yra mano dalis. Man patinka kurti albumus, be to, esu vestuvių dainininkė, tai yra mano paraleli karjera. Taigi man patinka visi tie muzikavimo aspektai.
Tačiau vienas dalykas, kurį pamilau, buvo meniškesnis tų projektų kontekstas. Ne todėl, kad su jais būtų buvę sunku, tačiau jie abu turėjo tyrinėjančią pusę. Tikrai tai noriu nuveikti daugiau ir tikrai daugiau Vaiduoklių rašymas . Kai tai darydavau, galvodavau, kaip būtų, jei susidėčiau a festivalis dėl Vaiduoklių rašymas , kur užuot skaitęs mano gerbėjų istorijas, krūva kitų atlikėjų padarė tą patį jų gerbėjų? Tada jūs taip pat galėtumėte pažvelgti į šias konkrečias istorijas, priklausančias to atlikėjo gerbėjams, ir pažiūrėti, kuo jos skiriasi ar kas jas suartina. Galite tai išnagrinėti visą laiką arba tiesiog mėgautis tuo, koks jis yra.
Tiesiog stoviu, groju vieną iš savo dainų ir suprantu, ką tai reiškia kažkieno gyvenimui ir jų santykiams? Tai nėra daug tikroviškesnė už tai, ji nėra daug tiesioginė už tai.
Kokias keisčiausias ar siurrealistines vestuves kada nors vaidinai?
Aš iš tikrųjų galvoju, kad kada nors turėčiau parašyti knygą apie tai, nes man tai yra paralelinis pasaulis. Būtent šią karjerą aš turėjau kartu su viešąja karjera, ir kartais žmonėms tai pasiekiama. Ir jie tokie skirtingi, kas yra taip neįtikėtina. Vieną vakarą žaisiu nepaprastai brangias, nuostabias vestuves Uolų kalnuose, vienoje rančoje šimtams žmonių, o kitą naktį grosiu 40 vietų vietiniame bare Geteborge, kai kieno nors dėdė bandys smogti man per galvą su buteliu, nes groju nepakankamai „The Beatles“ dainas. [Juokiasi] Taigi tai labai skiriasi.
Ir dar vienas dalykas, kurį man tai patinka, yra tai, kur aš iš tikrųjų galiu pamatyti, ką mano muzika reiškia žmonėms. Nes aš rengiu tik tokias vestuves, kur bent vienas iš susituokusių žmonių turi kažkokį ryšį su mano muzika. Tiesiog stoviu, groju vieną iš savo dainų ir suprantu, ką tai reiškia kažkieno gyvenimui ir jų santykiams? Tai man yra viena iš priežasčių, kodėl aš kuriu muziką ir kodėl vaidinu vestuves. Tai nėra daug tikroviškesnė už tai, ji nėra daug tiesioginė už tai.
Turi būti viena daina, kurią jūs labai pamėgote, kai pradėjote tai daryti, bet nuo to laiko apmaudu.
Iš tikrųjų yra atvirkščiai. Anksčiau man nepatiko tavo ginklai aplink mane Naktis krinta virš Kortedalos nes tai niekada nebuvo mano širdžiai artima daina. Tai buvo daina, kuri žmonėms patiko, ir aš pasakiau: gerai, aš tai įdėsiu į albumą. Bet tai yra vestuvių hitas Nr. 1, ir tiesiog pamačius žmonių veidus, kai groju tą dainą, man jis įgavo visiškai naują prasmę. Išmokau pamėgti savo dainas iš vestuvių.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=jB7LE2hJSBk]
Kaip visa tai grįžta prie Kierkegaard'o perėjimo iš estetikos į etinę jums? Kaip galėtum išpakuoti tą, kuris nėra susipažinęs su jo raštais?
Estetinis yra jaunuolis, snaigė dreifuoja aplink vėją, neprisiima atsakomybės ir tiesiog eina kartu, romantiška. Spėju, kad etika yra šiek tiek labiau užaugusi to ar kažko kito versija, prisiimanti atsakomybę už savo gyvenimą, bet ir apie jį supantį pasaulį. Taip aš tai prisimenu.
Tai išties juokinga knyga, prisimenu, kai skaičiau, kai man buvo 17 ar 18 metų, vien todėl, kad ji atrodė šauniai, kai ją nešiojiesi. [Juokiasi] Bet iš tikrųjų tai tikrai juokinga knyga, jis turi tikrai juokingą humoro jausmą Kierkegaardą.
Man patinka jo citata iš tos knygos - tekėk ir gailėsiesi. Nesituok, taip pat gailiesi. Arba tuokiesi, arba nesusituokei, bet kuriuo atveju gailiesi.
Kaip dainuoju toje [naujojo] įrašo dainoje, „Wedding in Finistère“ skamba taip tragiškai ir ciniškai, bet jūs taip pat galite į tai žiūrėti, nes viskas įmanoma. Galite susikurti savo likimą, savo gyvenimą. Jis toks pat laimingas ir gražus bei džiaugsmingas, kiek tragiškas, ciniškas ir siaubingas.
