Mieste vaidina Michelle Pfeiffer ir Lucas Hedges Prancūzų išėjimas .„Sony Pictures Classics“ Blogiausi metai kino istorijoje baigėsi nei su trenksmu, nei su verkšlenimu, o su galvos draskymu Duh? Esant laringajai, šviečiančiai Michelle Pfeiffer Prancūzų išėjimas , viltis atsirado amžina. Deja, niūrus filmas pasirodė kaip pretenzingas, nesuprantamas dvikovos krūvis. Keletas žmonių beviltiškai žvelgė net į kelias minutes tokio kino teatro, kurį galėtum pavadinti racionaliu, tvirtinimo, kad jie budėjo, tačiau įžvalgūs filmų mylėtojai, kalbėdami darniai, bėgo priešinga linkme.
Iššvaistžiusi vyro turtą, Frances (ponia Pfeiffer, aukodama savo firminį šviesų šilką plaukams raudonos purvo spalvos La Brea deguto duobėse), yra apgailėtinas Niujorko socialistas, pasibaigus pinigams.
Priversta parduoti savo knygas, brangenybes, paveikslus ir prabangų mansardą, ji tempia sūnų Malcolmą iš mokyklos ir kartu subraižo pakankamai pinigų, kad galėtų persikelti į Paryžių. „Penury“ paprastai nefinansuoja kelionių į Paryžių, tačiau iš keistų, beprasmių epizodų sukurtame filme Frances duoda paskutinius 20 USD centriniam parke esančiai rankininkei, tada įžeidžia policininką, kuris ateina gelbėti jos nuo galimo žalojimo. benamiai. Niekas, ką ji daro, neturi jokios prasmės. Ji nelogiška, neatsakinga ir impulsyvi, o Malcolmas (kurį vaidina iššvaistytas Lucasas Hedgesas savo pirmajame klaidingame filmo nesėkmėje) yra ne mažiau pragmatiškas, savo merginą ir išsilavinimą palikdamas kairiajam krantui pakeisti Rytų pusę.
| PRANCŪZIJOS IŠĖJIMAS ★ |
Laive Malcolmas miega su būrėju, kuris įmetamas į brigetą, numatant daugelio bendrakeleivių mirtį. Paryžiuje jie puošiasi gatvėmis ir vakarieniauja geriausiuose „Michelin“ restoranuose. Kruopštus padavėjas nepaiso jų prašymo dėl sąskaitos, Francesas padegia gėlių kompozicijas. Amerikietis emigrantas pakviečia juos į kasosuletą, o jie šaldiklyje randa sustingusį dildo. Šie pavieniai įvykiai nieko neprisideda prie pasakojimo, nes nėra jokio siužeto, nuo kurio reikėtų pradėti. Filmas neturi centro. Tiesą sakant, tai taip pat neturi pabaigos.
Viskas veda į miglotą bandymą įvesti menką siužeto apie juodo katino dingimą panašumą, kurį Frances toleruoja, nes mano, kad jame telpa jos mirusio vyro dvasia. Kai katės bėga, jos iš laivo pasitelkia būrėjos pagalbą, kad parvežtų. Toliau seka nepatogus seansas, kai Tracy Letts, kaip katės balsas, kalba kvailinantį dialogą kaip aš katė, aš turiu kirminų ir blusų, ir, žinote, manęs niekas nerūpi, išskyrus mano tikrai faktus siaubinga, sušikti egzistencija. Vargšė ponia Pfeiffer taip pat turi savo nesėkmingą niekinamų eilučių dalį: man atrodo, kad visa savižudybės idėja yra niekinanti ... Tai tokia klišė. ... Visas mano gyvenimas yra išmargintas klišėmis. Žinote, kas yra klišė? Tai tokia puiki ir jaudinanti istorija, kad ji paseno savo viltingą perpasakojimą. Huh?
Nieko apie Prancūzų išėjimas turi bet kokią prasmę. Patricko DeWitto scenarijus ir mirtina Azazelio Jacobso režisūra varžosi maksimalios nekompetencijos srityje filme, kuris yra tarsi kryžius tarp pirmojo semestro scenarijaus ir vingiuojančio architektūrinio kelionės aprašymo, kai Frances vaikšto gatvėmis žavėdamasis nekilnojamuoju turtu, grandinės rūkyti ir atiduoti savo turtus valkataujantiems parkų suoliukams ir kitokiems keistuoliams bei vackams. Draugai, su kuriais mačiau, juokėsi kvailai iki paskutinio šūvio, kuriame juoda katė vidurnaktį tamsia gatve seka Francesą. Taigi visi nenoriai spėjome, kad tai tikrai buvo filmas apie moterį, kuri pagaliau nusižudo, kartu su tiek daug nesuvalgytų patiekalų kadrų, kad galutinis kreditas - kulinarijos stilistas.
Gerai, kai filmuose matai Michelle Pfeiffer, bet ne šiame.
„Stebėtojų apžvalgos“ yra reguliarus naujo ir dėmesio verto kino vertinimas.
