5 populiariausi Lou Reed solo albumai

Lou Reedo soliniai albumai yra maždaug tokie patys įvairūs, kaip ir bet kurio vieno atlikėjo katalogas amerikiečių popmuzikoje.

Muzika, kurią jis įrašė „RCA“ ir „Arista“ leidykloms 70-aisiais ir 80-aisiais, sudaro liūto dalį vėlyvojo Long Ailendo legendos po velveto požeminio kanono. Tai diskografija, kuri dvigubai veikia kaip svyruojanti skonio ir tolerancijos švytuoklė, kurią užsakė vienas albumas, laikomas absoliučia rokenrolo leksikos (1972 m.) Grietinėle. Transformatorius ) ir dar vienas kritikų taip apgautas pavadinimas, kad „Chicago Tribune“ Gregas Kotas vieną kartą paskelbė, kad tai yra beprotiškas triukšmas, kurį galima interpretuoti tik kaip niekšingą įrašų pramonei skirtą gestą, blogą pokštą ar abu savo 1975 m. Metalo mašinų muzika .

Tačiau kraštutinumai per šį Lou Reedo karjeros laikotarpį nustelbė didžiąją daugumą leidimų, išleistų jam įrašant tiek RCA, tiek „Arista“, kartais užtemdydami LP, kurie yra geri, o gal net geresni už geriausius Reedo suvokimus ( „Coney Island Baby“, „Varpai“ ir Mėlyna kaukė visi, be abejo, koziriai Transformatorius ) ir kitos atrankos, kurios buvo apgailėtinai nepastebėtos arba kurios kritikui tiesiog buvo padovanotas blogas repas su tuo metu užpakaliu apie Lou (daugiau apie tai vėliau).

Šiaip ar taip, Reedo karjeroje yra keletas puikių šio laikotarpio titulų, kurie nusipelno pakartotinio įvertinimo, todėl išleidimas RCA ir „Arista“ albumų kolekcija praėjusi savaitė buvo toks karštai laukiamas reikalas tų, kurie mylėjo ir vertino Reedą per visą savo karjerą, o ne tik jo legendos klišes.

Šis nuostabiai sukonstruotas 12 x 12 colių riboto leidimo dėžutės rinkinys, kurį sukūrė Reedas su „Legacy Recordings“ vadovu iš A&R Robo Santoso ir ilgamečio draugo bei bendradarbio Halo Willnerio, buvo paskutinis dalykas, su kuriuo Reed dirbo studijoje, kol jis pasidavė kepenų ligai. būdamas 71 metų, 2013 m. spalio 27 d. Ir koks galutinis pareiškimas. Šie 16 albumų, išleistų per 15 metų skirtingo lygio reputaciją ir pasipiktinimą, niekada nebuvo geresni, nesvarbu, ar jums patiko juos pirmą kartą, ar ne.

Šis darbas buvo atliktas Niujorko „Masterdisk“ 2013 m. Birželį ir liepą, Willneris atskleidžia linijines pastabas, pateiktas stulbinančioje 80 puslapių kietų viršelių stalo knygoje, kurioje yra asmeninių Reedo asmeninių archyvų atminimo. Visi, kurie tuo laikotarpiu buvo toje patalpoje ar aplink Lou, buvo gražaus dalyko liudininkai, nes jis entuziastingai išgyveno visą savo kūrybos laikotarpį su atradimo džiaugsmu, sujaudintas nurodydamas daugelio metų negirdėtų garsų subtilybes.

Žemiau yra penki albumai, pasirinkti iš RCA ir „Arista“ albumų kolekcija tas reitingas yra vienas iš geriausių Reedo - tiek garsinio, tiek estetinio atradimo srityje -, tačiau kuris niekada nebuvo sulaukęs tinkamo pamėgimo, kurį turėjo patikti išleidę iš pradžių. Už visą gražią, iššūkių ir mąstymą skatinančią muziką Lou Reedas mums teikė per trumpą laiką žemėje. Jūs esate skolingas jam už tai, kad šiems įrašams padovanotumėte antrą kadrą, jei pirmą kartą juos nupūtėte ar nesuvokėte. apžvalga. Ir ne tik jūsų pačių labui - tai taip pat sutvarkys jūsų būsimų „Bootleg“ serijos stiliaus archyvinių serijų „Legacy Recordings“ planus pasirodyti per ateinančius mėnesius ir metus.

Lou Reed (1972)

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=wWVCshp6Z84?list=PLDAz7dH0q7YoZ5AGL3ofbumIMccTbQy_Z&w=560&h=315]

Pirmojo albumo, vienu metu, jis nenorėjo ten įdėti, - aiškina Santosas, kuris nuo 90-ųjų pabaigos dirbo su Lou Reed prie įvairių pakartotinių leidimų projektų. Vieną dieną jis grįžo į sesiją ir buvo toks: „Taip, nuoširdžiai, aš nenoriu, kad jis ten būtų.“ Reikėjo įtikinamai, kad jis leistų mums jį įtraukti.

Turėtume džiaugtis, kad Reedas nusprendė užbaigti savo pavadinimą 1972 m. Kaip solo aktą, kuris, taip, iš esmės susideda iš pakartotinių „Velvet Underground“ dainų įrašų. Įrašyta Londono „Morgan Studios“ su JK muzikantų „crack session“ grupe, kuriai vadovauja Steve'as Howe'as ir Rickas Wakemanas iš „Yes“. Profesionaliau sukurti tokių mėgstamų VU bilietų kaip Lisa Says, „Ride Into the Sun“ ir „Ocean“ pataisymai labai maloniai klausosi.

Šiame įraše taip pat yra puošni ankstyvoji Berlyno versija. Tačiau paslėptas brangakmenis Lou Reed yra vienintelis išskirtinis jo kūrinys „Going Down“, papildytas tokiu gražiu, organiškais Wakemano fortepijono kūriniais, sunku patikėti, kad jis atsirado iš tų pačių rankų, kurios padėjo sukurti proginę „Yes's“ bombą Trapi per tuos pačius 12 mėnesių.

(1986)

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=nvq-lCmV9_s?list=PLEoZwkbzln7xlUvqFqwg2eiUxBavf6OoA&w=560&h=315]

Jei yra vienas albumas iš šio dėžutės rinkinio, kuris garsina bene labiausiai nesuprastą reputaciją, tai paskutinis Reed albumas, skirtas RCA, 1986 m. Mistrialas.

Robertas Christgau manė, kad LP yra silpnas, o kiti kritikai jį nurašė kaip privalomą sutarties vykdytoją su minimalia kibirkštimi, palyginti su kitais „Reed“ soliniais albumais ir įklimpusiais 80-ųjų dešimtmetyje. Tačiau vienas šio rekordo čempionų buvo Davidas Fricke'as, kuris 1986 m. Birželio 19 d Riedantis akmuo apėmė albumo naudojimąsi šiuolaikine to meto produkcija, papildyta bendradarbiaujant su lotynų pop ikona Rubén Blades.

Ta pagrindine komercine prasme Mistrialas yra klasikinis Reedas, primenantis Coney Island kūdikis Lengvabūdiškas sūpynės, rašo jis. „Aš atsimenu tave“ švelniai atsitrenkia į saulėtą, apskritą gitaros kabliuką, kurį papildo salsos superžvaigždė Rubèn Blades ir Reedo bosistas bei prodiuseris Fernando Saundersas, švelniai susiduriančiomis pagrindinėmis gitaromis ir jaukiomis vyrų balso harmonijomis. Puikus albumo singlas „No Money Down“ prasideda gyvybinga elektroninių būgnų programa, paryškinta Reedo banguojančios gitaros ir pakilios nuotaikos gitara-saksofonu.

Klausausi Mistrialas Praėjus 30 metų, pasibaigus tūkstantmečio 80-ųjų popmuzikos įvertinimo objektyvui, „Blades“ ir „Saunders“ kolektyvinio darbo, kaip prodiuserio, vaisiai nėra apreiškiamieji dalykai, ypač kai tik pateksite į paskutinį žingsnį, pasakykite tai savo širdžiai , viena gražiausių Reedo kūrybos dainų ir, atrodo, akivaizdi įtaka U2 krypčiai į 80-ųjų vidurį ir pabaigą.

Mes visi įdėjome savo daiktus į Lou, kad jis būtų lengviau pasiekiamas, sako Saundersas. Be to, mes įrašėme Mistrialas elektrinėje, kur Steve'as Winwoodas savo albumą kūrė viename aukšte, Cyndi Lauper tuo metu kūrė albumą kitame aukšte. Visi toje studijoje dirbę dirbo su ta pačia būgnų technika - vaikinu vardu Artie.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XiyX70ZqsVQ&w=560&h=315]

Padėjo vaidinti ir gana populiarus MTV vaizdo įrašas apie singlą „No Money Down“ Mistrialas sulaukti ir platesnės auditorijos. Režisierius buvo Anglijos popmuzikos duetas „Godley & Crème“, kuris tuo metu taip pat vedė Wang Chungo, „The Police“ ir Durano Durano vaizdo klipus. Šis klipas greitai sukėlė ginčų, nes sukrėtė kai kuriuos namuose stebinčius vaikus savo susuktomis animatronikomis. vaizdo įrašas, kuris buvo kažkur tarp Max Headroom ir Skaitytuvai .

Šis vaizdo įrašas su robotais iš pradžių buvo sukurtas dainai „Video Violence“, - prisimena Saundersas. Bet kažkaip keista buvo pamatyti šį vaizdo įrašą, kuriame kažkas suplėšė veidą ir išgirdo šią aguonų lyriką. Tai vizualiai dirbo prieš dainą. Jei jie naudojo dainos, kuriai jis turėjo būti naudojamas, vaizdo įrašą, nemanau, kad su vaizdo įrašu būtų kilę problemų, nes jo siužetas yra teisingas pavadinime. „Vaizdo smurtas“. Bet Lou nusprendė, kad nori naudoti robotus, o aš buvau jo namuose, jis žaidė man ir žiūrėjo į mane, nes matė mano reakciją ir pasakė: „Na, šiaip ne tau.“ [Juokiasi] Taigi MTV išleido vaizdo įrašą ir jie sulaukė telefono skambučių, kad vaikai verkia, bijojo ir turėjo jį nuimti.

Kaip ir dauguma nesuprastų AOR ikonų albumų devintajame dešimtmetyje, po epochai tinkamų gamybos būdų blizgesiu yra geriausia Reedo medžiaga.

Tai nebuvo kvailas pop albumas, tvirtina Saundersas. Jei klausotės „No Money Down“, „Tell It To Your Heart“ ar bet kurios iš tų dainų žodžių, tai magija Lou žodžiais padarė albumą tokiu puikiu. Nepriklausomai nuo to, kokia tai daina, kai tik tas balsas ateina, žinai, kad tai Lou. Ir Mistrialas buvo tai, kas jį tuo metu padarė didžiulį, ypač pop radijuje, kur tie didžėjai laukė, kol ryto ir popietės radijuje gros ką nors nauja. Tai tarnavo kaip puiki sąranka Niujorkas albumas.