„Kaytranada“ išpardavė 5 terminalą 2016-10-05.(Justinas Joffe) Yra ypatinga vieta pragare, kai spauda groja nešiojamąjį DJ.
Jūs žinote tą įrašų atlikėją, kuris visiškai pasikliauja puošniu scenos dizainu, juslinėmis-perkrovos lemputėmis ir bosu, kad užmaskuotų faktą, kad jie iš tikrųjų nieko čia nedaro. Jie šarlatanai, imdami sunkiai uždirbtus pinigus už patirtį, kurią galėjote tiesiog lengvai patirti namuose, patogiame savo kambaryje, ant gražių garsiakalbių. Tačiau yra priežastis, kodėl žmonės jau niurzga dėl to, kad EDM šokinėja į ryklį, ir tai prasideda nuo mūsų ausų ir mūsų akių, kurie sutinka priimti gyvą elektroninę muziką. Mes neturime tiksliai suprasti, kas vyksta scenoje, bet mes žinome, kada gestai yra gyvi ar improvizuoti.
Monrealio prodiuseris Kevinas Celestinas, geriau žinomas kaip „Kaytranada“ , turėjo išsiveržimo metus be jokių gudrybių, kurių tikimasi tiesioginiame elektroniniame rinkinyje apie 2016 m.. Jis neturi būgnininko, grojančio paspaudimu, nėra gyvų svečių, pasirodančių pagal savo rodomą takelį, nėra sinchronizuotų lazerinių žibintų pagal iliuminatų trikampius. . Kaytra vis dar karšta savo debiutinio albumo kulniuose, 99% , ir nors jis jau daugelį metų buvo žinomas kaip remiksų meistras, atėjo jo laikas palapinėje. Nėra jokios priežasties, kodėl jis turėtų ja dalintis.
Tai būtų buvę lengva paklausti 99% yra daug nuostabaus bendradarbiavimo, įskaitant Andersoną. Paak, Mažasis Drakonas, Craigas Davidas, Alunageorge'as, Vicas Mensa, BADBADNOTGOODas ir dar daugiau. Menininkas, stovintis šešėlyje po skėčiu, gali paskandinti mažesnio prodiuserio muziką, priversti albumą jaustis šiek tiek daugiau nei rodomos vietos, kurios geriau veikia kaip singlai, o ne darnus klausymas. Vietoj to 99% išsiskiria kaip atskira patirtis, o klijai yra Kaytros parašų gamyba - miesto centro melanžas, hiphopas ir unikalus jo paties R&B. 
Kaytranada buvo apšviesta priekinė eilė.(Justinas Joffe)
Kaytra atnešė naujus remiksus ir redagavimus 99% į trečiadienį išparduotą „Terminal 5“ pasirodymą, suteikiantį dabar gerai pažįstamiems kūriniams naują gyvenimą. Bet tai buvo tai, kaip jis įpynė savo naujas dainas su senesniais, labiau išbandytais ir tikrais redagavimais, tokiais kaip jo perdirbtas „Flume's Holdin’ On “, kuris tikrai buvo sukurtas solidžiai nakčiai.
Kartu pateikiamas tik vaizdo ekranas, kuriame rodomos judančios 99% meno kūriniai - akių ir žvakių vaizdai, linkę į jo Hatiano paveldą - ir jo vardas raudonu raštu virš rastų kadrų, jo remiksai vis dar buvo šou žvaigždė. Jis dar nebuvo pakliuvęs į pripažintą Solange'o a Sėdynė prie stalo , kuris ką tik pasirodė praėjusią savaitę, tačiau pasirinko 5 terminalą kaip vietą, kur bus galima pristatyti naują „Cranes in the Sky“ redagavimą dievinančiai miniai. Lėtai degančio griovelio pavertimas šokėju su pagreitintais mušamaisiais, Kaytros praeities ir dabarties džemų pojūtis susiliejo į aiškų, asilą purtantį efektą.
Tą naktį jis turėjo rankas ant kiekvieno takelio. Mano bičiulis, kuris sukasi vardu Džeimsas Bondas sakė: „Ant šių takelių jis uždeda balso stiebus ar visai kitą ritmą. Taigi jis turi savo spąstus, spyrius, ritmą kaip lovą visiems kitiems elementams, kuriuos jis deda ant viršaus. Bet jis taip pat yra kompozitorius. „Lakim on Soulection“ teigė, kad jis pradėjo savo veiklą dėl to, ko išmokė „Kaytranada“ - jūs išeinate ten kurdami remiksus. Taigi pagrindinis gyvosios muzikos įvadas buvo remikso menas, ir jis viską remiksavo.
Taigi „Kaytra“ rinkinyje nėra nė vieno kūrinio, kuris nebūtų jo redagavimas, net jei redagavimai nebuvo atliekami skriejant.
Būgnų bloknotai ir tempo paleidikliai suteikia jam daugiau galimybių valdyti perjungimus už kompiuterio ekrano ribų, o likusiu rūpinasi, kad jis skamba sklandžiausiai ir kas geriausiai tinka kambaryje. Štai kodėl jis nėra toks sūrus, nes jis nespaudžia žaidimo takelyje, šiek tiek nešoka ir tiesiog šauniai pereina, sakė Džamsas. Jis koreguoja trasą, kad turėtų savo atmosferą.
