Josephas Kosuthas, „Egzistencinis laikas # 18“, 2020 m., Šiltas baltas neonas, laikrodis su pridėtu neonu ir greičio viršijimu, pritvirtintas tiesiai ant sienos.© 2020 Joseph Kosuth / Menininkų teisių draugija (ARS), Niujorkas. Sutinku: Seanas Kelly, Niujorkas Seano Kelly galerijos sienas dengia dvi skirtingos laikrodžių konfigūracijos, kurių kiekvienoje yra iškilių mąstytojų citatos, kiekviena pasakojanti skirtingą laiką, kai laikrodžių rankos juda skirtingu greičiu į abi puses.
Pagalvokite apie nesenstančias citatas ir laiką nekontroliuodami.
Štai vokiečių filosofo ir kritiko Walterio Benjamino pavyzdys: pilka dulkes dengianti dulkių plėvelė tapo geriausia jų dalimi.
„Skype“ iš Romos Josephas Kosuthas, būdamas 75 metų, maloniai ir ginčytinai aptarė savo laidos pavadinimą „Egzistencinis laikas“, kuris vyksta Sean Kelly iki spalio 24 d. Žmonės, kurie tai matė, pasakys, kad tai gana nematoma, sakė jis. pasirodymas turėjo būti atidarytas tuo metu, kai Niujorkas nustatė pandemijos apribojimus, tačiau aš turiu tai pripažinti p. Beckettui, sakė Kosuthas.
Samuelis Beckettas, tai yra absurdiškas airių rašytojas (1906–89), kurio pjesė „Godot belaukiant“ pastatė du benamius vyrus į tuščią sceną, numatydami tai, kas niekada nėra nustatyta ir niekada neatvyksta.
Jaučiausi ypač artima jam ir jo mąstymui. Mano darbas nuo jaunystės buvo prasmės, kaip mes įprasminame, projektas. Beketas susidūrė su prasmės nebuvimo klausimu, sakė Kosuthas. 
Josephas Kosuthas fotografavo Bruklino muziejuje 2017 m.Aurora Rose / Patrick McMullan nuotr. Per „Getty Images“
Egzistencinis laikas, pažymėjo jis, yra atspindys, kaip įprasminame savo gyvenimo patirtį.
Laidą buvo numatyta atidaryti Sean Kelly kovo 26 d. Kai tai buvo neįmanoma, daugiausia Londone gyvenantis Kosuthas paliko savo Niujorko studiją už namą miške, kurį turėjo sūnėnas Šiaurės Karolinos vakaruose - gražūs, meškiukai. priekinėje vejoje.
Šią vasarą jis gyveno „Airbnb“ Romoje, tikėdamasis ieškoti vietos Venecijoje.
Kosuthas buvo konceptualaus meno veikėjas nuo dvidešimties, kai įsigijo Modernaus meno muziejus Viena ir trys kėdės, 1965 m. Darbas, kurį sudarė kėdė, visos apimties kėdės nuotrauka ir kėdės apibrėžimo žodynas. 1969 m. Jis paskelbė Menas po filosofijos , ataka prieš klasikines estetikos sampratas.
Turtingų žmonių sienų dekoravimas nėra tas, kur idėjos gyvena ir miršta. Kartą Duchampas pasakė: „kvailas kaip tapytojas.“ Aš niekada nenorėjau būti kvailas, sakė jis.
Tokie komentarai nėra geriausias būdas susirasti draugų, bent jau ne tarp tapytojų. Tai netrukdė jo kūrybai patekti į privačias kolekcijas ir muziejus visame pasaulyje.
Dabar mano darbas atitinka tuos pačius principus, kaip ir tada, kai jį pradėjau Viena ir trys kėdės . Mes žiūrėjome į meną ir į kultūrą, kaip į pasyvius vartotojus. Norėjau meno, kuris priverstų žmones susimąstyti, kad kūrinys tam tikrais būdais būtų iš tikrųjų sujungtas ir užbaigtas žiūrovo mintyse, - paaiškino jis. Mano laidos visada tai darė, todėl jiems nesisekė su interjero dekoratorių klase. 
Joseph Kosuth instaliacijos vaizdas: Egzistencinis laikas Sean Kelly mieste, Niujorke, 2020 m. Rugsėjo 10 - spalio 24 d.Fotografija: Jason Wyche, Niujorkas. Mandagumas: Seanas Kelly, Niujorkas
geriausiai įvertintas cbd vape aliejus
Kosuthas taip pat pasiliko neoną kaip savo darbo elementą, net kai atsirado daugybė naujų būdų apšviesti objektą. Bruce'as Naumanas labai maloniai savo darbų kataloge sakė, kad tai dariau trejus ar ketverius metus prieš jį, jis sakė: „Menininkai nėra tokie sąžiningi.
Ir, pažymi Kosuthas, jo darbas tapo disertaciniu pašaru akademikams.
Puiku, pasak jo, grįžtant prie meno rinkos temos, meno paklausa yra tokia, kaip senas patriarchas nori, kad moteris būtų graži, nėščia ir basa, ir neturi ką pasakyti. Kažkas, ką pakabinti virš jūsų sofos.
Aš visada tam prieštaravau, pabrėžtinai pridūrė jis, kai menas yra redukuojamas į kaklaraištį virš sofos, tuo viskas ir baigiasi. Jis pradeda atrofuotis ir tampa mados skonio dinamika.
Tai nepadarė man per daug draugų, ypač tarp menininkų, pažymėjo jis.
Bet ar Kosuthas prieštaravo sau? Štai žmogus įtvirtino neono Walterio Benjamino pastebėjime, kad pilka dulkių plėvelė, dengianti daiktus, tapo geriausia jų dalimi, ir tada atsisakė atrofijos kituose objektuose. Ar vieno žmogaus pilka dulkių plėvelė nebuvo kito žmogaus atrofija?
Taip, pasakė jis, šypsodamasis, ten reikia daug ką galvoti.
Citatos ant Sean Kelly sienų nėra jo darbas, sako Kosuthas, taip pat nėra laikrodžiai ir keli vaizdai ant sienų. Jo darbas, anot jo, yra erdvėje tarp jų: aš ne spurgų versle, o spurgų skylių versle, sako jis, kartodamas pastebėjimą, kurį jis padarė daugelį metų.
Samueliui Beckettui ta linija galėjo patikti.
