Malcolmui McLarenui buvo geras mėnuo. Po beveik dešimtmetį negimusių projektų jam staiga priklauso muzikos leidybos teisės dviejuose Amerikos albumuose Nr. 1. Dainų, su kuriomis jis geriausiu atveju buvo įtemptas, pavyzdžiai suteikia Mariah Carey „Butterfly“ ir Janet Jackson „The Velvet Rope“ (Mergelė) kompozicijos kreditus. Senas nesąžiningas asmuo, išsisukęs nuo paniekos ribos, nėra vienintelis dalykas, kurį abu įrašai turi bendro. Ponios Carey albumui buvo pritarta už tai, kad jo lyrinį turinį persmelkia nenuoseklumas. Ponia Jackson, kuri niekada nesivaržė įmerkti žvalgomojo piršto į visiško atskleidimo baseiną, per „Aksominės virvės“ trukmę yra iki pat kaklo. Ką apie tuos laikus, kai mušėtės man į veidą, o kaip apie tuos laikus, kuriuos laikėtės, kai aš daugiau nieko nesakiau, prašau, ji šnibždasi „Ką apie“, tęsdama, o apie tuos laikus, kai sakėte, kad jos nepadarėte, ji jums davė tik galvą ?
„About About“ yra „The Velvet Rope“ emociškai apleista atranka, tačiau tai tikrai nėra jokia anomalija dėl jos nekosmetikuoto atvirumo. 75 minučių albumo metu ponia Jackson atkreipė dėmesį į savo masturbacinį svajonių gyvenimą („Mano poreikis“), entuziazmą vergijai („Rope Burn“), nenorą būti suvaržytam pagal lyties parametrus („Free Xone“ ir „re - Rod Stewarto 1976 m. „Tonight's the Night“, kaip kvietimas į trejetuką, skaitymas) ir jos noras plaukioti po klubą, užsikimšti žirgyną, tempti jį namo ir padaryti („Go Deep“). Iš pradžių klausykis, tai nėra Janet Jackson darbas, kuris 11 metų anksčiau šnabždėjo „Laukime“. Bet iš tikrųjų būtent tai ir yra.
Anksčiau buvo dar viena Janet Jackson. Tikslinga, putlių žandų, atrodytų, be talentų ir ryžtingai prekiaujanti šeimos vardu, ji sukūrė negyvos anties albumus, tokius kaip „Svajonių gatvė“, ir papildė „Gerų laikų“ ir „Šlovės“ grupes. Kad Janet Jackson dingo 1986 m. Po kelionės Mineapolyje susitikimo su rašytojais prodiuseriais Jimmy Jam ir Terry Lewis tikslais. Ponas Džemas ir Lewisas, garsėjantys praktika gilintis į menininko asmenybę, kurdami savo muziką, rado M. Jackson kiemuose tuščios drobės. Ir ant to paviršiaus jie nupiešė šedevrą. Kontrolė buvo puikus pjūvis, grubus 80-ųjų viduryje. Kadaise čirškus šifrą, Janet staiga buvo visų gerų mažų mergaičių, besitempiančių už pavadžio, balsas. Ji nepasiėmė nė vieno ketvirčio iš savo šeimos, davė savo nerangiam vaikinui jo žygiavimo įsakymus ir išdidžiai informavo pasaulio gremėzdžius, kad jos vardas nėra kūdikis, tai Janet-Miss Jackson, jei jums buvo bjauru.
„Rhythm Nation 1814“ 1989 m. Buvo konceptualus klaidos žingsnis, dėl kurio Janet per daug ištroško nuo brolio Michaelo mesijo bokalo. Nepaisant dainų tekstų ir vaizdo įrašų, kuriuose ji vaizduota kaip funky klublandos gestapo figūra, išgelbėjusi nepriekaištingus ežius iš kraujo apipiltų gatvių, ji įkvėpė gyvybės vienai iš labiausiai džiuginančių medžiagų - dainoms, tokioms kaip Love Never Never Do (Without You), Escapade ir Come Atgal pas mane. Janet, 1993 m., Buvo ilgesnis dainininkės seksualumo tyrinėjimas. Saldumas ir geismas susisuko apie tai, kaip eina meilė, kūnas, kuris tave myli, Throbas ir bet kuriuo metu bet kurioje vietoje. „Velvet Rope“ yra visų šių albumų Janet. Ji vis dar nori kontroliuoti, ji vis dar nori pagarbos ir vis dar turi šeimos problemų. (Ant tavęs ji rodo kaltinamąjį pirštą intymiam žmogui, kuris išmoko išgyventi tavo fiktyviame pasaulyje. Išsilavinęs spėjimas: Tai ne Tito!) Bet dabar ji taip pat nori būti pririšta, nusileisti ir galų gale surasti meilę. Nenuostabu, kad ji ant viršelio pakabina naujai chnuotą kamščiatraukių garbanų galvą. Ji daug galvojo.
Žinoma, gali atrodyti, kad jai į galvą pateko Madonna's Erotica albumas. Įrašai turi panašų teminį susirūpinimą, tačiau Madonna tuo metu užkrėtė savo simpatiškiausią bendradarbį Patricką Leonardą, o Erotikos kabliukai retai atitiko jo sukrėtimus. Kita vertus, M. Jackson su savo dešimtmetį trukusia draugija su „Jam & Lewis“ užmezgė vieną kūrybiškiausiai naudingų aljansų populiariosios muzikos istorijoje. 90-tieji metai nebuvo reklaminis dešimtmetis dviems gamintojams. Galbūt jie nebuvo nusileidę taip žemai, kaip Malcolmas McLarenas, tačiau jų perspektyvos įrašai buvo drastiškai prastesni, o jų naujausias hitų katalogas, panašus į „Boyz II Men“, Mary J. Blige ir Vanessa Williams, buvo linkęs būti tinkamam ir toli nuo savo. įkvepiantis. Tai iš komandos, kuri baigė 80-uosius konstruodama „Pia Zadora“ nokauto albumą.
Vis dėlto darbas su Janet Jackson duetą grąžina į visišką meninę galią. Dėl internetinės fantazijos „Tuščia“ jie apjuosia jos atminimą puošnia klaviatūros kilpa, tada kruopščiai padidina įtampą, įmeta įmantrių, pasiutusių būgnų programų ir sukasi garso efektus. Knygoje „Apie“ jie perjungia pavaras nuo drėgno, akustinio apmąstymo į mažą dantytą choro ataką. Ant AIDS elegijos „Kartu vėl“ jie siunčia Janet nuotaikas, plaukiančias į dangų, kurias skatina mirguliuojantis diskotekos fono veidrodinis kamuolys, virš kurio ji jaučiasi kaip Diana Ross apie „Bosą“.
„Aksominė virvė“ kulminuoja su „Special“, apibendrinančia dainininko emocinę kelionę, į kurią įeina vaikų choras ir pabrėžiama pagrindinė frazė: Turite palaistyti savo dvasinį sodą. Kaip tikėjotės, kad „Deepak Chopra“ pridės keletą uždarymo minčių, ponia Jackson staiga sutrumpina dainą su trumpu „Vykdomu darbu“, remdamasi savimi.
Kad ir kur ji nuvestų Janet Jackson savęs atradimo kelionė, nesvarbu, ar ji atsiduoda biglių gelbėjimui, kabalos mokymuisi ar tantrinio sekso praktikavimui, galima tikėtis, kad albumas bus toks netikėtas ir paveikus, kaip „The Velvet Rope“ yra galutinis rezultatas. Viską sakant, 1997 m. Formuojasi senovinės divos sezonu. Kitas - Céline Dion albumas, kuriame, kaip kalbama, pasakojama apie ypač traumuojančią depiliacijos avariją.
