Kaip Christopherio Nolano Tarpžvaigždinis tiltas tarp praeities ir ateities.„Warner Bros.“ Jei laikas tikrai teka linijiškai, egzistuoja aiškus praeities, dabarties ir ateities atskyrimas. Trys erdvė-laiko frakcijos, egzistuojančios nepriklausomai viena nuo kitos, o ne vienpusė progresija. Christopheris Nolanas nepritaria šiai mąstymo linijai.
Vietoj to jis palaiko teorinį priežastinių kilpų pasiūlymą arba įkrovos paradoksą, kai įvykių seka sukelia kitą įvykį, kuris sukuria pirmąją grandinės grandį. Populiarus to pavyzdys yra Johnas Connoras, siuntęs Kyle Reese į praeitį Terminatorius tapti savo tėvu, iš esmės sukurdamas save šiame procese. Tokie smegenų griovėjai yra pačiame centre Tarpžvaigždinis , Labiausiai poliarizuojantis Nolano populiariausias filmas (net atsižvelgiant į teigiamus, bet suskirstytus atsiliepimus apie „Tenet“ , jo naujausias).
Jos esmė Tarpžvaigždinis yra asmeniškiausias ir viltingiausias Nolano filmas. Tačiau po ta viltimi yra nuolatinis protinio bagažo srautas, su kuriuo turi kovoti šis irstantis pasaulis ir jo veikėjai; bagažas, egzistuojantis materialiai, išskyrus filmą, tačiau informuojantis apie pasakojimą ir savo pasirinkimus jame. Filmas žino, kad be praeities negali būti jokios dabarties ar ateities, tačiau siūlo mums nepastebėti ankstesnių klaidų ir problemų, kai norime judėti į priekį. 
Matthew McConaughey Tarpžvaigždinis .„Warner Bros.“
Tarpžvaigždinis yra unikalus į laiką orientuotas kasmetinis filmas tuo, kad jo širdis ir protas priklauso praeičiai, net kai jie žengia į priekį užtikrindami žmonijos ateitį, tiesiogine to žodžio prasme įveikdami tą didžiulį atstumą visos istorijos metu. Filmas, sukurtas 2067 m., Iš tikrųjų beveik po šimtmečio atsiveria su svarbiu kadravimo įtaisu: dokumentiniu filmu, kuriame pasakojamas laikas, kada iš tikrųjų vyksta filmo įvykiai.
Dokumentinis filmas, kuriame pateikiama ekspozicija apie Žemės kankinimus, dulkių audras ir badą, supažindina žiūrovus su šia nauja era. Tai galbūt tyčia primena 2012-ųjų Keno Burnso dokumentinį filmą Dulkių dubuo , kuriame pasakojama apie neįsivaizduojamą JAV kovą per Dulkių dubenį ir Didžiąją 1930-ųjų depresiją. Tam tikra prasme tai yra Nolano bandymas iš naujo sugalvoti praeities katastrofą ir pritaikyti ją realistinei būsimai aplinkai. Tokiu būdu atsigręžti į pasaulio būklę yra filmo veiksmų katalizatorius, be abejo, tačiau tai yra ir teminis motyvas, einantis per visą filmą. Mes nuolat svarstome praeitį.
Pirma, tai reiškia, kad ateities visuomenė yra labiau suinteresuota perrašyti istoriją, kad geriau atitiktų dabartinę pasakojimo ir beviltišką situaciją, o ne ieško sprendimų horizonto. Antrasis kristalizuoja kontrastą tarp to, ką kadaise atstovavo žmonija, ir to, kuo ji tapo dabar. Jei norite futuristinio filmo, Tarpžvaigždinis yra aiškiai įsimylėjęs idėją suderinti praeitį su ateitimi. 
Mackenzie Foy ir Matthew McConaughey Tarpžvaigždinis .Melinda Sue Gordon - © 2014 „Warner Bros. Entertainment“,
Tada Nolanas pertvarko praeities ir ateities ryšį į naują, liguistą kartojimą. Matto Damono daktaras Mannas ir jo draugai astronautai per kirmino skylę siunčiami tyrinėti potencialiai gyvenamus pasaulius kitoje visatos pusėje. Jų misija yra Lozoriaus programos dalis - tai nuoroda į religinį veikėją Lozorių iš Betanijos, kurį, kaip sakoma, Jėzus prikėlė iš numirusių praėjus keturioms dienoms po jo mirties.
Lozorius grįžo iš numirusių, sakė Michaelo Caine'o daktaras Brandas, reikalaudamas, kad tai būtų vilties simbolis. Aišku, bet pirmiausia jis turėjo mirti, - atkerta Cooperis. Pirmiausia turi įvykti didžiulė kančia, neviltis ir netektis, kad šis atgimimas būtų įmanomas. Tai ne tik subtilus linkimas į tikrąją daktaro Brando dienotvarkę (jis jau prarado viltį Žemės žmonėms), bet ir šio pasaulio psichinės būsenos apibendrinimas. Kažkas turi būti pamestas ar paimtas, kad jį būtų galima rasti ir rasti; ką turi nutiko, kas pakeičia valios atsitikti. Ir visgi, Tarpžvaigždinis - chaotiškai susižavėjęs siaubo kupina praeitimi ir mažu žvilgsniu atgal, - iš tikrųjų yra gana vilties kupinas ateitis.
Tarpžvaigždės yra persmelktos praeityje, naudojant ją kaip kadravimo įtaisą, psichinę būseną ir nihilistišką požiūrį.
Kažkas jus čia išsiuntė. Jie pasirinko tave, sako daktaras Brandas Cooperiui. Galų gale mes atrandame, kad Cooperis pasirinko save per vieną iš tų išgalvotų schmancy priežastinių kilpų, kurias jau minėjome anksčiau. Bet tai nesumenkina to fakto Tarpžvaigždinis priklauso nuo minties, kad mūsų pasirinkimai ir veiksmai ateityje iš tikrųjų yra mūsų išganymas. Tiesą sakant, tai jį padidina.
Pats šios mamuto misijos užsiėmimas Rumunijoje Tarpžvaigždinis kalba apie žmogaus galimybių neribotumą ir todėl viltį bei tikėjimą mūsų sugebėjimu ištverti ir išgyventi. Ateitis, nepaisant ciniško daktaro Brando pasmerkimo ir šio pasaulio psichinio nejudrumo iš praeities, iš tikrųjų yra mūsų kelias į priekį, o ne tik mūsų neišvengiama pabaiga. Pyktis prieš šviesos numirimą, eina dažnai cituojamas Dylano Thomaso eilėraštis, kuris kelis kartus išryškėja filme. Vis dėlto nedaugelis šio filmo pasaulyje sugeba iš tikrųjų užginčyti praeities sulaikymą. Tik tada, kai suprantame, kad kitas pasirinkimas iš tikrųjų yra galimybė, mes pradedame nukreipti savo žvilgsnius į horizontą ir suprasti tikrąjį Tomo ketinimą.
Tarpžvaigždinis yra įmerktas į praeitį, naudojant jį kaip kadravimo įtaisą, psichinę būseną ir nihilistinį požiūrį. Ir vis dėlto šis dėmesys tik sustiprina jo ateities istoriją, kuri viltingai stumia link to, kas bus toliau žmonijos kelionėje. Laikas gali būti naudojamas kaip santykinis ir fizinis konstruktas, kuris vienos šeimos kovą pozicionuoja kaip paralelę žmonijai ir diktuoja siužeto tėkmę. Tačiau tai ir pagrindinė filmo žinia. Mes esame kartu ir vienintelis kelias į priekį yra, gerai, pirmyn.
NOLANAS / LAIKAS yra serija, tirianti, kaip žiūrėjome laikrodį Christopherio Nolano filmuose.
