Instaliacinis Wilke kūrinio kadras. Courtesy of Acquavella galerijos.Courtesy of Acquavella galerijos. 1960-ųjų ir 70-ųjų feministinis meno judėjimas padėjo iš naujo apibrėžti tai, ką daugelis žmonių laiko menu. Dėl neryškių meninių žanrų, medžiagų ir net kūnų iš šios eros atsirado daug menininkų, kurie iš naujo apibrėžtų, kas yra menas. Eva Hesse ir Hannah Wilke buvo ypač dvi menininkės, kurios aktyviai kūrė naujas erdves sau ir kitiems per savo meną. Yra prasmė, kodėl Hesse ir Wilke yra subjektai „Acquavella“ galerijos “ Naujausia viršutinės rytų pusės vietos ekspozicijaEva Hesse / Hannah Wilke: erotinė abstrakcija.
Dėmesys darbams nuo 1965 iki ’77, Erotinė abstrakcija padeda perteikti revoliucinę Heseno ir Wilke praktiką šioje eroje platesnei auditorijai. Didesnį istorinį poveikį, kurį paliko Wilke'as ir Hesse'as, galima pamatyti konkrečiai jų naudojamose medžiagose, įtraukiant didesnius konceptualius elementus į savo darbą per kūną ir atlikimą. Nors Hesse ir Wilke turėjo skirtingus konceptualius požiūrius į paviršių, atidžiau juos apžiūrėjus, šou padeda pabrėžti, kaip giliai jų gyvenimas lygiagrečiai ir daugelis jų meno sutapimų.
Abi moterys gimė tik su ketverių metų skirtumu - Hesse 1936 m. Ir Wilke 1940 m. Jiems taip pat nebuvo svetimi asmeniniai sunkumai. Hesenas ir Wilke abu buvo žydai. Hesse į valstybes atvyko 1939 m., Būdama 3 metų, su šeima, bėgdama nuo nacių Antrojo pasaulinio karo pradžioje. Hesse motina nusižudė būdama dešimties metų. Hesse tragiškai mirė būdama 34 metų po trijų smegenų auglio operacijų. Wilke gyvenime taip pat įvyko panašios katastrofos lygis, jos tėvas staiga mirė, kai jai buvo 20 metų. Wilke net tragiškai mirė nuo vėžio būdamas 52 metų. Šie biografiniai panašumai beveik siejasi vienas su kitu, ir jų abu patirtos traumos padėtų vėliau pakurstyti jų meną. . Pavyzdžiui, vėlesniame Wilke darbe, kuris nėra rodomas šioje laidoje, buvo užfiksuoti jos kankinantys autoportretai kovos su vėžiu pabaigoje. Tačiau to šaknis galima įžvelgtiErotinė abstrakcija.
Nepaisant to, kad abu menininkai priėmė minimalius estetinius, procesais paremtus kūrinius ir panaudojo naujas to meto medžiagas, tokias kaip stiklo pluoštas ir skystas lateksas, tai turėtų apibrėžti būtent Heseno kūrybą. Galų gale 1960-ųjų pabaigoje Hesse buvo novatoriškas, kai jis naudojo lateksą skulptūroms. Tai yra kažkas, ką kiti menininkai, pavyzdžiui, Wilke, pradėjo pritaikyti savo studijoje.
Nors Hesse ir Wilke susikerta, jų darbas taip pat labai skiriasi. Laikui bėgant Wilke savo kūriniams pradėjo taikyti performatyvesnį elementą; du jos ankstyvuosius pasirodymus galima pamatyti šioje laidoje. Šie spektaklio elementai matomi Erotinės abstrakcijos kūriniuose; tai, kuo ji ir toliau užsiimtų iki gyvenimo pabaigos. Kita vertus, Hesse išlaikė studijos praktiką, kuri buvo labai orientuota į jos kuriamą objektą. Nors ji dokumentavo savo darbo progresą, užsiimdama kūnu susijusiomis temomis, Hesse nesinaudojo ta pačia atlikimo taktika, kurią Wilke pradės tyrinėti.
Akcentuojant tiek objektus, tiek instaliaciją, šis eksponatas giliai pasineria į keletą svarbiausių abiejų moterų sukurtų darbų. Spektaklyje atsižvelgiama į moters seksualumo, kūno, minimalizmo, abstrakcijos ir erotinio vaidmens vaidmenį abiejų menininkų darbuose ir unikalius jų tyrinėjimo būdus. Pirmą kartą pamatyti jų darbą kartu yra įdomu, nors šou tikrai turi klaidų. 
Vokiečių kilmės amerikiečių menininkės Evos Hesse (1936 - 1970) portretas, kai ji tupi šalia vienos iš savo skulptūrų, 1968 m. Rugsėjo 14 d. (Fredo McDarraho nuotrauka / „Getty Images“)Fredo W. McDarraho / „Getty Images“ nuotr
Erotinė abstrakcijasusideda iš dviejų galerijos erdvių, esančių „Acquavella“ pirmame aukšte. Pagrindiniame kambaryje yra įvairių mažos apimties Wilke skulptūrų, taip pat koliažas, skulptūriniai asambliažai ir jos atliktų darbų dokumentacija. Antrasis kambarys, esantis prie pagrindinio įėjimo, yra užpildytas daugybe taksių ir trapių Heseno skulptūrų. Tačiau abu kambariai jaučiasi labai atskirai. Vienas dalykas, kuris vis tiek atrodė prieštaringas kalbant apie pristatymą, buvo pasirinkimas pristatyti kiekvieną savo darbą atskirai. Abiejų menininkų darbai apsiribojo skirtingomis patalpomis, o tai nepadėjo skatinti daugiau dialogo tarp jų.
Wilke kūryba yra animuota ir gyva. Kai kuriuose kūriniuose yra gyvybingas ir net komiškas elementas. Tiek įtaigiai, tiek savo veidu išlaikant subtilumą. Nors Wilke tiesiogiai žaidžia makšties formomis, kurios tampa abstrakčios, beveik ištrinamos ar dekonstruojamos. Wilke kūrinys Oranžinė nuo 1975 m. yra ypač fantastiškas .
Susideda iš metalinių lakštų ir latekso, minkštimo formos sluoksniai išsiskleidžia ir atrodo kaip žiedlapiai arba odos raukšlės. Yra įvairių skylių, kurias Wilke sąmoningai išmušė Oranžinė , sukuriant į odą panašios medžiagos pertraukas, suteikiant akiai į ką sutelkti dėmesį. Įvairūs sluoksniai laikomi kartu su paprastais sidabriniais nykščiais. Jis yra ir utilitarinis, ir trapaus dizaino. Forma kartojasi kaip akordeonas šiame kūrinyje, kurį, mano manymu, sudaro mažiausiai 30 sluoksnių. Atidžiau išnagrinėjus sunku nustatyti, kur prasideda metalo kraštas ir kada atsiranda latekso sluoksniai.
Kita iteracija, Milteliai-r-rosa # 1 , 1974 m., Juodos minios egzistuoja ant kitos galerijos sienos. Iš viso yra devyni, kurie išdėstyti deimanto pavidalu. Kuriant naudojamas tas pats procesas Oranžinė , šis kūrinys įgauna kitokį emocinį jausmą nei jo palydovas. Žinomos formos yra, bet tai nebeatrodo kūnas. Juoda spalva atrodo kaip popieriniai gėlių pom pom, dažnai naudojami kaip vakarėlių dekoracijos. O galbūt tai yra šiek tiek didesnė rizika, išreiškianti BDSM potekstę. Kontrastas tarp juodo latekso ir metalo labiau matomas su takeliais.
Kita vertus, Hesse darbas turi įsakmių niuansų. Kūriniai turi beveik pirminį komponentą. Daugelis jos naudojamų medžiagų transformuojasi ir įgauna naują prasmę. Yra kūrinių, kurie išplėtė jos piešimo praktiką į 3D formas, kartu rizikuodami medžiagomis ir formomis. Tai subtilus pristatymas, tačiau jėga, esanti už šių meno kūrinių, spinduliuoja savo paprastumu, elegancija ir sudėtingumu. Jie yra biomorfiški ir nurodo moters formą netiesioginiais būdais, kurie kartais ištrinami.
Hesės 1969 m Be III yra išskirtinis. Sudarytas iš 49 sujungtų vienetų, šis gabalas tiesiai tęsiasi nuo sienos iki grindų. Lateksas suteikia gintaro spindesį, tačiau jų įtemptas paviršius suteikia odai būdingą išvaizdą. Vienetai panašūs į konvejerio dėžes, ir nors kūrinys yra nepaprastai trapus, atrodo, kad jis siūlo kokį nors judesį ar kinetinę kokybę, atsižvelgiant į jo pateikimo būdą.
Kitas Hesse kūrinys iš 1966 m. Be pavadinimo („Bochner“ palyginimas) yra didesnio rato, kurį Hesse ištirs per visą savo karjerą, dalis. Ši forma peržiūrima iš įvairių medžiagų, pradedant poveržlėmis, baigiant virvelėmis ir baigiant rašalo piešiniais. Be pavadinimo naudoja papjė mašė ir virvelę, kad sukurtų į krūtinę panašų piliakalnį. Jo 3D forma praneša apie save ir suaktyvina jos sukurtą lentos gabalą. 
Wilke Broome gatvės studijoje, 1973 mCourtesy of Acquavella galerijos.
Avengers Infinity War total bruto
Laiko ir laiko samprata taip pat yra kitas elementas, rodomas šiame eksponate. Tai ateina į galvą galvojant apie tai, kokie trapūs yra šie kūriniai, net medžiagos, kurias jie naudojo, laikui bėgant turėjo suskaidyti, o tai dar labiau pabrėžia meno kūrinio gyvenimą. Parodos kataloge pateikiama nemažai fotografijų, kuriose dailininkai dirba savo studijoje, tvarkydami stiklo pluoštą, skystą lateksą ir kitus rastus daiktus. Kūrinyje taip revoliucingai yra tai, kaip jie aktyviai metė iššūkį status quo ir minimaliai šios eros estetikai, kurdami šį laiką apibrėžiantį darbą.
Erotika Hessei ir Wilke egzistuoja kūrinyje, temoje ir jų naudojamose medžiagose. Erotika yra lankstumas link į ateitį orientuoto būties būdo, kuris sukuria kitokį valdžios jausmą ir naują būties būdą. Nors abiejų menininkų karjera baigėsi per anksti, jų palikimas gyvuoja per jų kūrybą ir riziką, kurią jie norėjo prisiimti.
Eva Hesse / Hannah Wilke: Erotinė abstrakcija rodoma „Acquavella“ galerijoje Niujorke iki 2021 m. Birželio 18 d.
Pataisymas: Šioje apžvalgoje iš pradžių buvo pasakyta, kad mirus Evai Hesse buvo 39 metai, tai neteisinga, jai buvo 34 metai.
