Howardas Ashmanas„Playbill“
veiksmingiausios nereceptinės dietos tabletės
Roy'as Disney'as vadina Howardą dar vienu Voltu.
Don Hahnas, legendinis „Disney“ prodiuseris už tokius filmus Gražuolė ir pabaisa ir Liūtas karalius , kalba apie Howardą Ashmaną . Mums ir mūsų kartai jis buvo Walto Disney tipo.
Sunku pervertinti milžinišką įtaką Howardui Ashmanui, Baltimorėje gimusiam dramaturgui ir tekstų autoriui, padariusiam tai, kas taps didžiausiąja „Disney“ animacijos epocha. Ašmanas prisidėjo prie šmaikščių, be galo protingų tekstų, kurie padėjo Undinėlė, gražuolė ir žvėris ir Aladinas kaip malonu suaugusiems, kaip ir vaikams, tačiau užkulisiuose Ashmanas taip pat dirbo pasakotoju ir prodiuseriu, tyliai iš naujo apibrėždamas, kaip animacija ir muzika bus suporuoti ateinančiais metais.
Devintajame dešimtmetyje „Disney“ pradėjo kurti veiksmo filmus - animacijos komanda buvo iškeldinta iš pagrindinio studijos Burbanko miestelio į laikiną sandėlių ir priekabų stovyklą Glendale. Juodasis katilas 1985 m. buvo didžiulė bomba ir nors Didysis pelės detektyvas kasoje buvo vidutiniškai pasisekusi, ją pranoko kita animacinė pelės tema sukurta istorija, Amerikos uodega, iš buvusio „Disney“ animatoriaus varžovo Don Bluth.
Įveskite Howardą Ashmaną, likęs etapas, su Alanu Menkenu.
Brodvėjaus miuzikle jiedu kartu dirbo žodžius ir muziką Mažoji siaubo parduotuvė s (kurią Ashmanas režisavo ir kuriai jis taip pat parašė knygą). Jiems buvo suteikta galimybė parašyti muziką ir žodžius pasakojimui apie undinę, kuri buvo kuriama „Disney“ nuo 1930-ųjų ir kuri po sėkmės Kas įrėmino Roger Rabbit, jie nusprendė tapti miuziklu.
Pirmoji svarbiausia Ashmano naujovė buvo žiūrėti į Brodvėjų ir sukurti naują „Disney“ dainos žanrą: „Aš noriu“ numerį.
Anksčiau „Disney“ filme niekada nebuvo „noriu“ numerio, sakė Menkenas, interviu EW . Vėliau visi „Disney“ klausė: „Kur yra mūsų norimas momentas ?!“ Bet tai yra tas svarbus momentas, kai jūs įtraukiate auditoriją į centrinio personažo paieškas, kad žinotumėte, ko griebiatės.
Į archyvinis interviu iš dokumentinio filmo „Waking Sleeping Beauty“ , Ashmanas paaiškino: Beveik kiekviename kada nors parašytame miuzikle yra vieta, dažniausiai trečioji vakaro daina - kartais tai antra, kartais ketvirta. Pagrindinė ponia dažniausiai atsisėda ant kažko - medžio kelmo Brigadūnas , po Covent Gardens stulpais Mano puikioji ledi arba šiukšliadėžę Mažoji siaubų parduotuvė - bet pagrindinė ponia ant kažko atsisėda ir dainuoja apie tai, ko nori gyvenime. Publika ją įsimyli ir paskui įsišaknija, kad ją gautų visą naktį.
„Noriu“ daina ir toliau išlieka „Disney“ princesės kuokšteliu. Mulanas, dainuojantis „Reflection“, „Tiana's Almost There“ ir „Moana How Far I Go“, yra Ashmano sprendimo apipinti Arielį ant uolos po vandeniu ir dainuoti apie norą būti ten, kur yra žmonės, palikimai. 
Ji turi būti sėdima„Disney“
Juokaudami [‘Tavo pasaulio dalį’] vadindavome „Kažkur šlapia“ „Kažkur tai žalia“ [iš Mažoji siaubų parduotuvė ], - sakė Menkenas.
Fundamentalus Ashmano supratimas apie Brodvėjaus miuziklų ir animacijos ryšį informavo visus jo darbo aspektus, pradedant stūmimu ir dalyvavusiais muzikinio teatro pasaulio aktoriais, tokiais kaip Jodi Benson ir Paige O'Hara, ir baigiant jo tekstų naudojimu kaip įrankiais siužetui į priekį. Ashmano dainos nėra dviejų minučių pertraukos nuo istorijos; jie yra istorija.
Manau, jei pažvelgsi Gražuolė ir pabaisa , nėra perdėta sakyti, kad Howardas iš tikrųjų pakeitė tai, ką darėme, Hahnas sakė interviu Gee denis į . Ar turėjome puikių režisierių? Visiškai. Ar turėjome puikių meno režisierių, menininkų ir animatorių? Visiškai. Bet mokome mus pasakoti istorijas muzikoje ...
Nagrinėjamas atvejis: ambicingas septynių minučių „Grožio ir žvėries“ atidarymo numeris, kuriame Belle supažindina žiūrovus su savo provincijos miestu, istorijos piktadariu, jo šalininku, tėvu ir pagrindiniu personažu. Ašmanas buvo toks tikras, kad ambicingas skaičius jį ir Menkeną atleis kad jis nenorėjo to siūlyti „Disney“.