Emilia Clarke kalbasi su sienomis „Dreary Ghost“ istorijoje „Balsas iš akmens“

Kino kūrėjai mėgsta spręsti gotikos siaubo temą. Ericas D. Howellas nėra daug filmų kūrėjas, tačiau jis įkando ir masalą Balsas iš akmens, Edgaro Alleno Po kopija, kuri visiems ir daugeliui primena per daug senų „Technicolor“ kriptos laidų „Hammer Films“ 1960-aisiais, tačiau be kampinių elementų.

Rudeninės miglotos, apsiniaukusios Toskanos liūdesys yra susijęs su aukle vardu Verena (Emilia Clarke, „Sostų žaidimas“) kas yra toks drasus kaip oras. Vereną samdo amžinai niurzgantis atokių dvaro rūmų valdovas, vardu Klausas (paprastai šiurkščiai gražus Naujojoje Zelandijoje gimęs Martonas Csokas, kuris įsimintinai suvaidino griežtą Natašos Richardson kalinių mylimąją. Prieglobstis) . Klausas yra menininkas, kuris nebuvo labai įkvėptas, nes jo žmona mirė metais anksčiau ir paliko devynerių metų sūnų Jakobą (Edwardą Dringą) nebylį. Sielvarto ištiktas berniukas tiki, jei jis kalba, mirusi motina nustos kalbėti su juo iš akmeninių šiurpių namų sienų, po kuriomis jos kankinamas lavonas guli požeminiame kape. Verena netiki vaiduokliais ar scenarijų skaitymu anksčiau laiko, tačiau netrukus balsas ją taip pat prakalba. Tai kažkas apie vietos karjero akmenis, kurie, kaip manoma, turi mitinių galių. Absurdas, ji lygiai taip pat baisi išbandžiusi mirusios moters drabužius, kuriuos tarnaitė sadistiškai skatina vilkėti. Nejuokingas siužetas ir jo kraštutinumas plinta, kai neurotikas Jakobas kasdien auga, o jo tėvas naudodamas patiklų Verenos nuogą kūną savo skulptūroms suteikia tam tikrų Aš nežinau ką būtina visoms vaiduoklių namų nuotraukoms. Poe įtaka kelia grėsmę kiekviename pažįstamame kampe (palaidota gyva, alpstanti kerais, mergaitės iš Usherio namų nuolat kankindama), o sugalvotas, nelogiškas Andrew Shaw pasakojimas krito negyvai, atkakliai atsisakydamas įvesti bet kurį gotikos elementą gyvenimo.

Emilija Clarke leidžia siaubui žymėti savo išraiškas, pavyzdžiui, pieštuko linijas, ant planšetinio popieriaus, kai ji keičia kostiumus, kad atitiktų nuotaikos svyravimus. Tačiau niekada neleidžiama joje ar kitame asmenyje atsirasti tikrojo charakterio vystymosi jausmo. Vaikas yra transo būsenoje, o ponas Csokas, demonstravęs įspūdingus aktorinius karbonadus kitur, atrodo, kad jam labai reikia, kad kažkas spustelėtų kelis pirštus, kad jį pažadintų. Geriausia čia yra nutildyta kinematografija, kuri glosto šlapius lapus ir debesuotą purpurinį Toskanos dangų kaip senas italų meistras aliejinis paveikslas, kuris atgyja. Desultory Balsas iš akmens, tai vienintelis dalykas.