Praėjus penkiasdešimt metų, Warholas vis dar skelbia naujienas ne dėl to, ką padarė, bet dėl ko verta: dar viena 1962 m. Sriubos skardinė, ne iš serijos, 2006 m. Buvo parduota už 11,7 mln. Žalioji automobilio avarija 2007 m. parduota už 71,7 mln. neseniai Warholas pakeitė rankas už 38 milijonus dolerių (Jerry Saltzas, pakankamai pagrįstai, dabartines kainas vertina kaip burbulą, bet aš, savo ruožtu, įtariu, kad Warholas tapo nekilnojamuoju turtu ir nepaisant hipotekos krizių, ilgainiui nekilnojamasis turtas niekada nepraeina ). Warholo ikoninė ir abstrakčiai pavienė sriubos skardinė, stovinti visą jo kūrybą - kuri, pasak paties menininko, reiškė tik tai, kas atrodė, dabar gali nusipirkti daugybę įdomių pokalbių apie meno mechaniką. ekonomika, garsenybių pobūdis ir kolektyvinis suvokimo akto subjektyvumas. Visa tai atrodytų taip, tarsi paskutinis dalykas, apie kurį būtų galima parodyti Warholo sriubos skardines, šiuo metu yra patys paveikslai.
1965 m. Warholas padarė 20 paveikslų seriją, kurioje jis nukirto savo 32 veisles iki paprasto pomidorų - neatsitiktinai labiausiai pakeičiamo sriubų -, bet pakeitė „Campbell“ geltoną, baltą ir raudoną etiketę tropinių spalvų vaivorykštė. Devyniolika šių paveikslų vis dar išlikę, o 12 iš 19 buvo surinkti ant baltų ir baklažanų sienų „L&M Arts“ sienose 78-ojoje gatvėje.
Tai gali atrodyti kaip dirbtinis pratimas, bet pabandykime pažvelgti į šiuos paveikslus per nimbus. Rankomis dažyti skardinėse po baltu ar juodu skardinės kontūru ir žodžių „Campbell“ ir „SOUP“ akcentais, jie naudoja duotą sriubos skardinę kaip terpę subtiliems minčių eksperimentams apie spalvų derinį. Žalia ir raudona skardinė su „Campbell“ balkšvais gali būti tikra sriubos skardinė, nors taip nėra; oranžinė ir žalia gali būti tikra skardinė iš Šiaurės Europos; mėlyna ir violetinė, tik sapne. Vienas paveikslas mums duoda raudoną ir baltą skardinę, tačiau raudona spalva yra išblukusi, balta - liguista žirnių geltona, o fonas - ryškiai mėlynai žalias. Dviem atvejais, išlaikydamas viršutinę dalį raudonai ir skardinės apatinę pusę nuspalvindamas mėlyna spalva, Warholas pomidorų sriubą paverčia aliuzija į kvakerių avižas.
Šios skardinės taip pat yra savaip klastingos nei 1962 m. Tie pirmieji paveikslai su neva vergišku tikrų etikečių atkūrimu savo ironiją išdėstė erdvėje tarp drobės ir žiūrovo ir ištirpdė prekės ženklo galią iš vidaus. Spalvotos sriubos skardinės, priešingai, kontrabandos būdu paverčia Platono prekės ženklo formą pro jūsų gynybą, akindamos paviršinės įvairovės maskuotę. Spalvos yra įvairios, ekrane atspausdinti kontūrai ne visada tiksliai sutampa, geltonas medalis yra supaprastintas, o fleurs-de-lis ant skardinės dugno gali susilieti einant link kraštų. Jie tokie gražūs, kad galite beveik pamiršti tai, į ką žiūrite, bet tai, kas duota, neginčijamai priimama kaip duotybė.
Jei nieko negalime padaryti žvilgčiodami per nimbusą, galime bent jau atsisakyti šią sriubos skardinę laikyti duotu. Žinoma, dar vienas dalykas, kuris gali kilti jums priešais Mona Liza yra tai, kad net jei jums pavyks patirti autentišką asmeninę patirtį, vargu ar apie tai pagalvosite nieko, apie ką dar nebuvo pagalvota milijoną kartų. Tačiau naudojimasis nuspėjamumu, kad būtų sukurta bendros patirties iliuzija, yra būtent firminės sriubos esmė, ir būtent į tai ir žiūrite.
redakcija@observer.com
