Glennas uždaromas Saulėlydžio bulvaras .Joan Marcus Tai b-a-a-a-ack….
Kai Andrew Lloydo Webberio miuziklas Saulėlydžio bulvaras 1994 m. Brodvėjuje atidarytas prabangiu spektakliu, kurio garbei vadovavo Trevoras Nunnas, Glennas Close pelnė nusipelniusį Tonį už aistringą tragiškos, apgaulingos, save sunaikinančios nebylaus ekrano žvaigždės Normos Desmond vaizdavimą. Tai buvo vieneri metai po to, kai ji pakeitė originalios Londono produkcijos žvaigždę Patti Lupone, kuri buvo tokia nelaimė, kad ją su didžiuliu fanatika atleido pats Andrew Lloydas Webberis. Kai jis atidarė Brodvėjuje su Glennu Close ant Brodvėjaus palapinės šviesose, šou tapo nuostabiu hitu, kuris tęsėsi dvejus metus ir keturis mėnesius. Nuo to laiko tarp kitų žvaigždžių, kurios triumfavo šiame vaidmenyje (sultingas nesąmoningumas), yra Diahannas Carrollas, Elaine'as Paige'as ir Petula Clarkas, tačiau nusiminusios Normos ikoninis vaidmuo išlieka beveik vienintelė Glenno Close nuosavybė. Žmonės tiesiog negali jos užtekti, arba Saulėlydžio bulvaras.
Žinoma, prieš 22 metus turėjo būti daugiau nei žvaigždė. Lėktuvai skrido ir išskrido vaizduodami Holivudo vakarėlius, niūrų senovės Holivudo dvarą ir mirusį kūną baseine. Čia buvo šviestuvai, senoviniai automobiliai ir „Paramount Pictures“ priekinių arkų bei interjero garso scenų poilsis. Neseniai atnaujintą, riboto kiekio dulkes iš Londono, apžiūrėtą legendiniame rūmų teatre, apipjaustė, sumažino ir ekonomiškai atgaivino režisierius Lonny Price'as, seną gausybę atėmė iš savo žavesio ir pasiūlė Kalifornijos vaizdai - Garsus Holivudo ženklas, „Malibu“ naršymas, šurmulingos premjeros ir sausakimša Holivudo ir Vine sankryža. Didelis priedas, kuris daro šį ypatingą Saulėlydžio bulvaras be „Close“ žvaigždžių posūkio, įsimintinas yra tokio išsvajoto 40 kūrinių orkestro papildymas, kuris nebuvo matytas ar girdėtas Brodvėjaus scenoje daugiau nei pusę amžiaus. Kiekvienam Andrew Lloydo Webberio miuziklui būdinga viena kukurūzų melodija, erzinančiai atkartota šešis ar septynis kartus per visą vakarą. Bet kiek dar kviestinis, kai „It We We Never Said Goode“ padermes pakartoja toks didelis šluojantis orkestras, kad skamba kaip diriguoja Arturo Toscanini.
Džiugu, kad Tinseltown melodramos, nykstančios visų pramoninių pastolių, kuriuos „Norma“ lipa keliolika kartų, kontūrai išlieka sutelkti. Jei nuo legendinio filmo pasirodymo 1950 m. Slapstėtės oloje, tai yra tamsioji Holivudo pasaka, kurią mirusysis pasakojo žaibiškai, apie išmestą ir užmirštą tylos eros žvaigždę Normą Desmond, gyvenančią kaip atsiskyrėlis šiurpinančiame „Sunset Boulevard“ dvare, kuris liko kaip senas rekvizitas iš praeities laikų, o gražus, bedarbis ir žuvęs palaužė, bet ambicingą scenaristą Joe Gillis, kuris netyčia atsiduria savo vingiuotoje važiuojamojoje dalyje, bėgdamas nuo sąskaitų surinkėjų. kurie nori atsiimti jo automobilį. Jie abu yra beviltiški - ji už sugrįžimą, jis už atlyginimą. Kažkaip įtikinanti egzotika įtikina jį naudoti savo svečių namus kaip slėptuvę nuo kreditorių, o jo būdas žodžiais yra tai, ko jai reikia redaguoti nesibaigiantį scenarijų apie Salomėją, prie kurio ji dirbo daugelį metų, kol bus pasirengusi pristatyti savo senam draugui iš praeities. , Cecil B. DeMille. Apsimetęs uždarbiu už rašomąją mašinėlę, Joe tampa Normos bendraautoriumi, redaktoriumi ir meilužiu - visas tris pareigas yra lengviau nei ieškoti faktinio darbo kino pramonėje - abu juos stebėjo ir saugojo „Central Casting“ antikvaras, vardu Maxas. kas yra ištikimas, nuoširdus Normos sargybinis, liokajus, slaugytoja, kuris tvarsto ją, kai ji rėžia riešus, buvęs direktorius ir pirmasis vyras (ekrane įamžintas didžiojo Ericho von Stroheimo). Fredas Johansonas yra baisus Maksas, linksmas dainuojantis jautienos pyragas. Michaelas Xavieras yra paslaugus Džo, o Siobhanas Dillonas turi šlovingą balsą kaip Betty, šiaip švelnus „Paramount“ scenarijų skaitytojas, padedantis Joe sukurti naujo filmo idėją.
Visi jie buvo importuoti iš Londono, kad būtų galima suteikti tvirtą paramą, ir nė vienas iš jų nepasiekia Senojo Holivudo galios, ironijos ar kaustinės vizijos, kuri priverčia patikėti, kaip Gloria Swanson ir Williamas Holdenas padarė istoriniame Billy Wilderio filmo šedevre. Tačiau iš jos pirmojo įėjimo žemyn akivaizdu, kad klastingi laiptai atrodo kaip „drag queen“ - skruostai apipjaustyti granatų makiažu, akys išklotos juodu tušu ir kūnas blizgučiais. - kam priklauso scena. Su baisiu raudonu peruku ir veidu, kuris atrodo išraižytas ir nudažytas kaip lavonas, pasirengęs žiūrėti į atvirą karstą, ji yra per viršų, rankos perdėtos kaip vėjo malūnas ir išraiškos - laukinis tylaus ekrano kumpio konglomeratas, bet veikia kiekvienas Egipto mumijos aspektas pražudo gyvenimą. Scena, kai ji aplanko seną savo kailiu apvyniotą studiją ir viena iš rankenų, traukia prožektorių ant jos veido, atgaivindama praeities prisiminimus, per stuburą sukelia šaltkrėtis. Kiekvienos dainos aplodismentai yra mandagūs, tačiau kai ji juos susijuokia, ji nustoja pasirodymą šalta. Žlungantis jos kankinto veido skausmas, kai ji supranta, kad ne jos garsus, užmirštas veidas, kurio studija norėjo gauti iš arti, bet jos senovinis automobilis - na, stebuklinga „Close Close“ užuomina apie šlovės trumpumą taip pat retai pasitaiko ir prosenyje. scena šiandien kaip tas 40 dalių orkestras. Jos patirtis, žinios ir amatas tai įrodo Saulėlydžio bulvaras yra senas karo arklys, kuris vis tiek gali užbaigti lenktynes pirmoje vietoje.
